WikiDer > Аллора и Кальзадилья - Википедия

Allora & Calzadilla - Wikipedia
Аллора и Кальзадилья
Stoprepairprepair.jpg
Аллора и Кальзадилла, "Прекрати чинить, готовься", 2008 г.
РодившийсяДженнифер Аллора (1974-03-20) 20 марта 1974 г. (46 лет) Филадельфия, Пенсильвания
Гильермо Кальзадилья (1971-01-10) 10 января 1971 г. (49 лет) Гавана, Куба
ОбразованиеДженнифер Аллора: Ричмондский университет, Вирджиния, Массачусетский Институт Технологий и Гильермо Кальзадилья: Escuela de Artes Plasticas, Сан-Хуан и Бард Колледж
Известенспектакль, скульптура, видеоарт, и звуковое искусство

Дженнифер Аллора (родился 20 марта 1974 г.) и Гильермо Кальзадилья (род. 10 января 1971) - совместный дуэт визуальные художники кто живет и работает в Сан-Хуан, Пуэрто-Рико. Они были представителями Соединенных Штатов в 2011 Венецианская биеннале, 54-я Международная художественная выставка в 2011 году.[1]

ранняя жизнь и образование

Дженнифер Аллора родилась в 1974 году в Филадельфия, Пенсильвания.[2] В 1996 г. получила степень бакалавра Ричмондский университет в Вирджинии.[2] В период с 1998 по 1999 гг. Она была научным сотрудником Музей американского искусства Уитни Независимая программа обучения.[3] В 2003 году она получила степень магистра наук в Массачусетский Институт Технологий.[2]

Гильермо Кальзадилья родился в 1971 году в Гавана, Куба.[2] В 1996 году получил степень бакалавра гуманитарных наук. Escuela de Artes Plásticas y Diseño de Puerto Rico в Сан-Хуане, Пуэрто-Рико.[2] В 1998 году он посетил Школа живописи и скульптуры Skowhegan и он получил степень МИД от Бард Колледж в 2001.[4]

Они начали работать вместе после знакомства во время учебы за границей в г. Флоренция, Италия в 1995 г.[5]

Работы и темы

С самого начала своей совместной карьеры в 1995 году Аллора и Кальзадилла работали в различных СМИ, чтобы создать множество работ, охватывающих скульптура, фотография, исполнительское искусство, звук и видео.

Начиная с 1999 г. Land Mark представляет собой серию проектов, включающих фильмы, видео, фотографии и постановки, связанные с пуэрториканским островом Вьекес, который в течение 60 лет использовался США для военных операций, что привело к гражданское неповиновение кампания, которую проводят местные жители. Работы включают Land Mark (1999/2003/2006), Landmark (следы) (2001–02), Возвращение звука (2004), Под обсуждением (2005) и Полумачта Полная мачта (2010). Allora & Calzadilla исследует экономические, культурные и политические показатели, которые отличают один участок земли от другого, а также процессы колонизации и джентрификации, которые определяют его меняющийся статус. В целом эти работы связывали перформансы, типичные для политического активизма, с такими художественными традициями, как гравюра. Land Mark объясняется семантически как инструмент для считывания оставленных на территории отметок (ориентиров), а не как простая точка пространственной ориентации (ориентир).[6] Пространственные исследования в работах Аллоры и Кальзадиллы сделаны с точки зрения того, что художники называют «следом». Сразу поэтический образ и набор материальных операций, след связывает присутствие и отсутствие, запись и стирание, сохранение и разрушение, появление и исчезновение.[7]

В своих работах Аллора и Кальзадилья уже давно исследуют динамику между музыкой и силой. Некоторые из произведений, которые прослеживают этот «вековой звуковой милитаризм против контуров его отношения к современной культуре и политической идеологии»[8] находятся Шум (2006), Осадки, настроения (фигуры речи) (2007), Просыпайся (2007) и Stop, Repair, Prepare: Вариации на тему Оды к радости для подготовленного фортепиано (2008). Первые три - это «массивная скульптурная инсталляция, живое выступление, сотрудничество и, конечно же, обширные звуковые дорожки». [8] Стоп, ремонт, подготовка представляет собой сложный гибрид скульптуры, перформанса и экспериментальной музыкальной практики. Он состоит из пианино Bechstein начала 20 века, которое было поставлено на колеса и «подготовлено» путем вырезания круглого отверстия в центре корпуса и поворота педалей, что позволяет ряду исполнителей играть вариации на «Оду радости». (в расшифровке для фортепиано Ференца Листа) изнутри инструмента. Во время выступления пианист, опоясанный нелепой юбкой инструмента, периодически тащится с ним по пространству выступления, волоча его вес во время игры.[9]

Поскольку их участие в ДОКУМЕНТАЦИЯ (13) с видео Raptor's Rapture, Allora & Calzadilla создали произведения, выходящие за рамки чисто человеческого. По словам критика Эмили Элизы Скотт, их работа «сосредоточена на том, чтобы вовлечь в себя то, что мы можем назвать мирским. Эти произведения искусства освещают связи между человеком и нечеловеческим миром по мере того, как они разворачиваются во времени, сигнализируя о двойственном (пере) мышлении людей как естественных. - один среди других видов и окружающей среды - и природа как историческая ».[10] Следуя тому же тематическому интересу к культурным артефактам и глубокое время, художники представили двухчастную выставку «Интервалы» на Художественный музей Филадельфии и Тканевая мастерская и музей. Там они использовали объекты, фильмы, живые выступления и звуки, чтобы вызвать промежуток геологического времени и наше собственное место в нем.[11] Артисты представили трилогию видеоработ, в которых современные музыканты и вокалисты знакомятся с древними артефактами через звук. Звезды Apotome (2013) - певец Тим Стормс, который является мировым рекордсменом по воспроизведению самой низкой ноты на каждой записи - слышимой только человеческим ухом с усилением. Пока он бродит среди чучел животных в подземных кладовых Парижа. Национальный исторический музей он производит, по словам критика Эмили Натан, «глубокий, сатанинский гул», который «кажется, выходит из самого его ядра». Эти звуки - дозвуковая версия партитуры, сыгранной в 1798 году для двух слонов, привезенных в Париж в качестве трофеев с Наполеоновские войны, в первом зарегистрированном случае попытки межвидового общения через музыку.[12]

На 56-й Венецианской биеннале компания Allora & Calzadilla представила Посреди вещей, хоровое произведение на музыку композитора Джина Коулмана по мотивам ГайднОратория Создание (1796–98), чей оригинал либретто опирался на описания происхождения мира и человечества из Книга Псалмов, то Книга Бытия и Милтона потерянный рай (1667). Аллора и Кальзадилла следуют за Милтоном в СМИ res традиция для серии прерываний на музыку Гайдна. Вольны, Аллора и Кальзадилла также играют на истории переводов либретто: первоначально написанное на довольно неудобном английском языке, оно, как говорят, было улучшено последующим немецким переводом. По словам Дороти Фивер, "физическое движение хора Voxnova Italia через Арсенал имитирует их голоса: они меняют положение, лицом друг к другу, отворачиваются, бродят по пространству в неброской хлопковой одежде, эпично, но непринужденно ».[13] В пьесе какофония и мелодия противостоят друг другу - точно так же, как группа хоровых переводчиков движется взад и вперед в пространстве.[14] Ссылаясь на эту работу, Лаура С. Роджерс сказала, что художники «побуждают зрителей создавать смысл, читая произведение как буквальное, метафорическое, доказательное и политическое, но также принимают участие в работе как эмпирическое событие, которое усиливает эстетическую чувствительность. "[15]

Выставки

Работы Аллоры и Кальзадиллы выставлялись на персональных и групповых выставках по всему миру. Известные выставки включают All the World's Futures, куратор Оквуи Энвезор, на Венецианская биеннале (2015), Интервалы, куратор Карлос Басуальдо и Эрика Ф. Баттл в Художественный музей Филадельфии и Тканевая мастерская и музей (2014), групповая выставка «Бюро костюмов» (2014) в Framer Framed в Амстердаме, ДОКУМЕНТАЦИЯ (13) (2012), куратор Каролин Христов-Бакаргиев. Их работы выставлялись на персональных и групповых выставках на таких площадках, как музей современного искусства (2009), Национальный художественный музей, Осло (2009) [16] Haus der Kunst, Мюнхен (2008),[17] Змеиная Галерея и Художественная галерея Уайтчепел, Лондон (2007),[18] Фестиваль Les Rencontres d'Arles, Франция (2008), Stedelijk Museum в Амстердаме (2008 г.),[19] Кунстхалле Цюрих (2007),[20] и Общество Возрождения, Чикаго (2007).[21] Allora & Calzadilla также участвовали в 5-м и 7-м Биеннале в Кванджу (2004 и 2008 годы).

2011 Венецианская биеннале

8 сентября 2010 г. в США Бюро по делам образования и культуры (ECA) объявила об избрании Allora & Calzadilla в качестве американского представителя на Венецианской биеннале 2011 года, первой для художников, живущих в Пуэрто-Рико.[22] Предложение по выставке было разработано художниками и куратором Лизой Д. Фрейман (председатель Департамента современного искусства, Художественный музей Индианаполисаи директор, 100 Acres: The Virginia B. Fairbanks Art & Nature Park) осенью и зимой 2009 года.[23] В состав выставки вошли шесть новых комиссий, в том числе: Вооруженная свобода, лежа на шезлонге (2011), Легкая атлетика (2011), Тело в полете (Дельта) (2011), Body in Flight (американский) (2011), хореография Ребекки Дэвис,[24] Алгоритм (2011) и Полумачта Полная мачта (2010). В большинстве работ художники отказались от тонкости в пользу прямого обращения к внушительному призраку американского милитаризма, рассматривая национализм прежде всего как эстетический язык, который выражается через военную машину, ритуализированные тела и официальную архитектуру. Инсталляции и перформансы внутри павильона продолжают исследования художников «биоэнергетика»И технология, деформирующая и переделывающая тела и материалы в сочетаниях, одновременно зловещих и комичных.[25]

Публичные коллекции

Их работы хранятся в ряде государственных учреждений, в том числе Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк,[26] в музей современного искусства, Нью-Йорк,[27] Центр Помпиду, Париж,[28] в Далласский художественный музей, Даллас, Техас,[29] в Музей современного искусства, Чикаго,[30] в Центр искусств Уокера,[31] в Тейт Модерн, Лондон,[32][33] в Художественный музей Принстонского университета, Нью-Джерси,[34] в Музей Хет Домейн,[35] в Museo de Arte de Puerto Rico, Сан-Хуан,[36] в MUSEION - Музей современного искусства, Больцано,[37][38][39] в Musèe d’Art Moderne de la Ville de Paris,[40] в Kunstmuseen Krefeld / Museum Haus Esters, Haus Lange, Крефельд,[41] Музей Израиля, Иерусалим,[42] *Fonds Régional d’Art Contemporain (FRAC), Аквитания,[43] в Castello de Rivoli Museo d’Arte Contemporanea, Риволи,[44] в Балтиморский художественный музей, Балтимор,[45] Артиум. Centro Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Страна Басков[46] и Фонд Эллипса в Алкойтао, Португалия.[47]

Признание

В 2008 году Аллора и Кальзадилла были представлены в PBS серии Арт: 21.[48] В 2011 году артисты вошли в шорт-лист лондонской Четвертый постамент комиссия.[49] Они представляли США в 2011 Венецианская биеннале.[1]

Награды и гранты

Библиография

Каталоги и публикации персональных выставок

  • Фрейман, Лиза Д., изд. Глория: Аллора и Кальзадилья. Нью-Йорк: DelMonico Books и Prestel, 2011.
  • Макки, Йетс. Аллора и Кальзадилья: видео о Вьекесе, 2003-2010 гг.. Лондон: Галерея Лиссон, 2011.
  • Штанге, Раймар. Аллора и Кальзадилья. Нюрнберг: Verlag fur moderne Kunst Nurnberg, 2010.
  • Руф, Беатрикс, изд. Аллора и Кальзадилья. Цюрих: JRP / Ringier, 2009.
  • Аллора, Дженнифер и Гильермо Кальзадилья. Сборник песен Гуантанамо. Япония: CCA Kitakyushu, 2009.
  • Клерк Ганге, Ева и Хоу Ханру. Аллора и Кальзадилья. Осло: Nasjonalmuseet for kunst, arkiyektur og design, 2009 г.
  • Розенберг, Анджела (ред.), Компас Allora & Calzadilla, Verlag der Buchhandlung Walther König, Кельн, 2009.
  • Мартин, Сильвия. Аллора и Кальзадилла - Кричащий мужчина - не танцующий медведь. Как казаться невидимым. Крефельд: Kunstmuseen Krefeld / Museum Haus Esters, 2009.
  • Дженнифер Аллора и Гильермо Кальзадилья, Аллора и Кальзадилья и др., Verlag der Buchhandlung Walther König, Кельн, 2009.
  • Лорц, Жюльен. Аллора и кальзадилла: остановка, ремонт, подготовка. Кельн: Verlag der Buchhandlung Walther König, 2008.
  • Мики, Акико и др. Аллора и Кальзадилья: Landmark. Париж: Дворец Токио, 2006.
  • Эрнандес Чонг-Куй, София изд. Аллора и Кальзадилья, Ink, Monterrey and the Americas Society, Нью-Йорк, 2005.
  • Макки, Йетс. Здравый смысл? Бостон: Институт современного искусства, Бостон | Институт современного искусства, 2004.

Избранные статьи и обзоры

  • Епископ, Клэр. «Делегированная производительность: аутсорсинг аутентичности». Октябрь, Весна 2012, 91.
  • Розенберг, Карен, «В ​​поисках золота», «Искусство в Америке», июнь – июль 2011 г.
  • Йейтс Макки, «Пробуждение, пережиток, выживание: устойчивость и политика следа в Аллоре и наземный знак Кальзадиллы», Октябрь # 133, MIT Press, лето 2010 г.
  • Смит, Роберта. «Я только что вышел сыграть Бетховена». Нью-Йорк Таймс, 9 декабря 2010 г.
  • Мотта, Карлос. "Аллора и Кальзадилья", Бомбить, нет. 109 (осень 2009 г.): 65-71.
  • Макдонаф, Том. "Используйте то, что раковины: Аллора и Кальзадилла", Искусство в Америке, Январь 2008 г., 82-86.
  • Смолик, Ноэми. "Аллора и Кальзадилья: Haus der Kunst / Kunstverein", Artforum, Октябрь 2008 г., стр. 397-98.
  • Чарльзуорт, Дж. Дж. «Аллора и Кальзадилья: Power Plays», Art Review, Лондон, выпуск 15, октябрь 2007 г.
  • Фельдман Ханна, Звуковые дорожки, Artforum, стр. 336–340, май 2007 г.
  • Грифин, Тим. «Удаленные возможности: дискуссия за круглым столом о меняющемся ландшафте ленд-арта». Артфорум, Лето 2005, 288.
  • Иллес, Крисси, Тирдад Золгадр и Ральф Ругофф. «Венецианская биеннале 2005». Frieze no. 93 (сентябрь 2005 г.): 98-101
  • Кастнер, Джеффри. «Двое для шоу». Артфорум, май 2005, 141.
  • Макки, Йейтс. «Аллора и Кальзадилла. Чудовищное измерение искусства », Flash Art, Милан, нет. 240, январь – февраль 2005 г.
  • Обрист, Ганс-Ульрих. «1000 слов: Аллора и Кальзадилья говорят о трех местах на Вьекесе». Artforum, март 2005, стр. 204-5.

Рекомендации

  1. ^ а б Государственный департамент США "Аллора и Кальзадилья представят США на 54-й Венецианской биеннале искусства "Проверено 9 сентября 2010 г.
  2. ^ а б c d е "Резюме Аллоры и Кальзадилья", Lisson Gallery, дата обращения 6 декабря 2014.
  3. ^ PBS Art21
  4. ^ ""Коллекция онлайн: Дженнифер Аллора и Гильермо Кальзадилья"". Архивировано из оригинал на 2015-09-24. Получено 2015-08-10.
  5. ^ Яблонский, Линда. «Дженнифер Аллора и Гильермо Кальзадилья», Журнал Интервью, Проверено 6 декабря 2014.
  6. ^ Чирауки, Мануэль. «Читая территорию». Лапис. Revista Internacional de Arte no. 226, October 2006. Проверено 27 ноября 2010 г.
  7. ^ Макки, Йетс. «Пробуждение, пережиток, выживание: устойчивость и политика следа в Аллоре и наземном знаке Кальзадиллы», октябрь, Vol. 133, Лето 2010, 20 - 48
  8. ^ а б Ханна Фельдман, «Оркестровые маневры в свете», Аллора и Кальзадилла (Цюрих: jrp | ringier, 2007), 29–39.
  9. ^ Вили, Крис. Калейдоскоп «Вечеринка окончена: чудовищное искусство Аллоры и Кальзадиллы», выпуск 1 (март – апрель). 18-22.
  10. ^ Скотт, Эмили Элиза. «Чувство в темноте: экология на грани истории». Американское искусство об. 28, вып. 3 (осень 2014 г.): 14-20.
  11. ^ Ньюхолл, Эдит. «Аллора и Кальзадилья в Филадельфийском художественном музее, мастерская и музей тканей» ARTnews. Май 2015. 119.
  12. ^ Натан, Эмили. «Аллора и Кальзадилья наполняют два музея Филадельфии хоровыми мэшапами и песнями из китовых костей». Наблюдатель [Филадельфия] 15 декабря 2014 г., Секция культуры: n. стр. Интернет.
  13. ^ Фивер, Дороти. «10 невероятных звуковых и музыкальных произведений на Венецианской биеннале 2015». Виниловый завод. N.p., n.d. Интернет. 02 сентября 2015 г.
  14. ^ Д’Арицио, Микеле. "Все будущее мира / 56-я Венецианская биеннале". Flash Art International. N.p., 21 мая 2015 г. Web. 02 сентября 2015 г.
  15. ^ Роджерс, Лаура К., «Будущее всего мира», Краткое руководство 56-й Венецианской биеннале, под редакцией Оквуи Энвезора. Венеция: Венецианская биеннале, 2015.
  16. ^ Национальный художественный музей, Осло[постоянная мертвая ссылка]
  17. ^ Haus der Kunst, Мюнхен
  18. ^ "Stedelijk Museum Amsterdam". Архивировано из оригинал на 2012-03-11. Получено 2015-08-20.
  19. ^ "Кунстхалле Цюрих". Архивировано из оригинал на 2010-03-25. Получено 2010-09-07.
  20. ^ "Общество Возрождения". Архивировано из оригинал на 2010-07-02. Получено 2010-09-07.
  21. ^ «Аллора и Кальзадилья представят США на 54-й Венецианской биеннале искусства». Государственный департамент США. Управление веб-сайта, Бюро по связям с общественностью. Получено 10 августа, 2015.
  22. ^ Лиза Д. Фрейман (2011). Фрейман, Лиза Д. (ред.). Глория: Аллора и Кальзадилья. Мюнхен: Художественный музей Индианаполиса, DelMonico Books, Prestel. п. 10.
  23. ^ Фогель, Кэрол (15 мая 2011 г.). «Боевые машины (с гимнастками)». Нью-Йорк Таймс. Получено 13 марта, 2018.
  24. ^ Хортон, Джессика Л. «Глория от Аллоры и Кальзадиллы». e-misférica. Том 8.1. Нью-Йорк. Институт полушария, 2011 г.
  25. ^ «Потовые железы, потовые земли», В архиве 2015-09-08 на Wayback Machine 2006, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк. Проверено 14 августа 2015 года.
  26. ^ "Стой, чини, готовь: Вариации на тему Оды радости для подготовленного фортепиано, №1" 2008, Музей современного искусства, последнее обращение 6 декабря 2014 г.
  27. ^ «В стадии обсуждения», 2005, Центр Помпиду, Париж, последнее обращение 10 августа 2015 г.
  28. ^ "Под обсуждением"[постоянная мертвая ссылка], Музей искусств Далласа, последнее посещение - 5 декабря 2014 г.
  29. ^ "Руин, Дженнифер Аллора и Гильермо Кальзадилья" В архиве 2014-12-14 в Wayback Machine, MCA Chicago, дата обращения 5 декабря 2014.
  30. ^ "Мел, Аллора и Кальзадилья", Центр искусств Уокера, Миннеаполис. Проверено 20 августа 2015 г.
  31. ^ "Balance of Power", TATE Modern Collection, дата обращения 6 августа 2015 г.
  32. ^ "Ten Minute Transmission", Коллекция TATE Modern, дата обращения 6 августа 2015 г.
  33. ^ «Land Mark (Следы), 2001-2002», Художественный музей Принстонского университета, последнее посещение - 6 августа 2015 г.
  34. ^ "Амфибия (Вход-выход)" В архиве 2007-07-07 в Португальском веб-архиве, Allora & Calzadilla, художники от a до z, Collectie, Museum Het Domein, дата обращения 6 августа 2015 г.
  35. ^ "Под обсуждением", Colección, Museo de Arte de Puerto Rico, Проверено 6 августа 2015 г.
  36. ^ «Осадки настроений (фигуры речи)», 2007, MUSEION, Больцано, дата обращения 7 августа 2015
  37. ^ "Есть более одного способа снять шкуру с овцы", 2007, MUSEION, Больцано, дата обращения 7 августа 2015
  38. ^ «Кричащий человек - не танцующий медведь», 2008, MUSEION, Больцано, Дата обращения 7 августа 2015
  39. ^ "Амфибия (Вход-выход)" В архиве 2014-07-31 на Wayback Machine, 2005, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, последнее посещение - 7 августа 2015 г.
  40. ^ «Как казаться невидимым» В архиве 2012-07-01 в Wayback Machine, 2009, Kunstmuseen Krefeld / Museum Haus Esters, последнее обращение 7 августа 2015 г.
  41. ^ "Под обсуждением", 2005, Музей Израиля, Проверено 7 августа 2015 г.
  42. ^ "Возвращение звука", 2004, Fonds Régional d’Art Contemporain (FRAC), Aquitaine, по состоянию на 7 августа 2015 г.
  43. ^ «Стой, чини, готовь: вариации на тему« Оды радости »для готового фортепиано», 2008, Castello de Rivoli Museo d’Arte Contemporanea, проверено 7 августа 2015 г.
  44. ^ «Кричащий человек - не танцующий медведь»[постоянная мертвая ссылка], 2008, Baltimore Museum of Art, последнее посещение - 7 августа 2015 г.
  45. ^ «Знаки, обращенные к небу»[постоянная мертвая ссылка], 2000, Артиум. Centro Museo Vasco de Arte Contemporáneo, последнее посещение - 7 августа 2015 г.
  46. ^ Фонд Эллипс, ArtFacts.net
  47. ^ Арт: 21
  48. ^ «Четвертый плинтус». Архивировано из оригинал на 22.08.2010. Получено 2015-08-07.
  49. ^ Шорт-лист премии Хьюго Босса В архиве 2015-09-27 на Wayback Machine Фонд Соломона Р. Гуггенхайма
  50. ^ Приз биеннале 2004 г. в Кванджу
  51. ^ Дженнифер Аллора и Гильермо Кальзадилья, Программа художников и скульпторов Фонд Джоан Митчелл
  52. ^ Стипендиаты в хронологическом порядке Фонд Синтас

внешняя ссылка