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Neogotiek
Unrealisiertes Turmdesign für die Kathedrale Saint-Denis durch Violet-le-Duc, 1860

unten neugotisch (Englisch: Gothic-Revival) wird a 19. Jahrhundert fließen in die die Architektur der sich ganz von der inspiriert hat mittelalterlichgotisch. Es ist eine Antwort auf die schlanken, coolen Formen des Klassizismus mit seinem ausgesprochen rationalen Charakter. Das Gothic Revival entstand aus dem romantisch Interesse an der Mittelalter. Es wurde angenommen, dass Gothic der ultimative Ausdruck war.

Ursprung in England

Palast von Westminster

Das Gothic Revival entstand in England. Ab 1749 Horace Walpole ist schon fleißig am Renovieren und Einrichten seines Hauses Erdbeerhügel im Twickenham Biene London im neugotischen Stil. Romantische Innenarchitekten gönnten sich Ende des Jahres 18. Jahrhundert inspiriert von der Natur und von rustikalen Formen von Möbeln und Gebrauchsgegenständen aus dem Land, die es bis dahin noch hier und da in England gab. gotisch kannte Formen.

Vor allem die Arbeit des Innenarchitekten Thomas Chippendale antizipierte den neugotischen Stil. Kirchen- und Bankgebäude entstanden in England ab Anfang des 19. Jahrhunderts, Rathäuser und andere öffentliche Gebäude im sogenannten Scheintudor-Stil mit Spitzbogenfenster, mit Zinnen versehen Türme und Fan-Tresore. Die Menschen konzentrierten sich zunehmend bewusst auf eine Formensprache der Vergangenheit, die vom Reichtum der britischen Gotik inspiriert war. Der Höhepunkt ist die Palast von Westminster (das Parlament) in London, erbaut in den 1820er und 1830er Jahren, der Blütezeit des britischen Empire.

Folgen in Europa

Schloss Braunfels, Braunfels

Nach dem Herbst Napoleon auch auf dem europäischen Festland wurde die Neugotik nachgeahmt. Zunächst in Form von groß angelegten Restaurierungen mittelalterlicher Denkmäler (Kölner Dom, Notre Dame von Paris), später aber auch zunehmend mit eigenständigen Strukturen wie Bahnhofsgebäuden, Krankenhäusern, Schulen und Rathäusern. Im Deutschland viele neugotische Rosen Festungen entlang des Rhein und anderswo.[Quelle?] Architekten wie Pugin und Violet-le-Duc im eigenen Land gebaut, aber auch im Ausland viel Beachtung gefunden.

Neugotik in den Niederlanden

Die niederländische Neugotik lässt sich in zwei Stilrichtungen unterteilen, die nur gemeinsam haben, dass Elemente aus der Gotik in beiden Stilrichtungen als Inspiration dienten.

Frühgotik

Im Die Niederlande An der Neugotik gab es zunächst wenig Interesse, vor allem weil die Katholiken keine neuen Kirchen bauen durften und nur in unscheinbaren Gebäuden in die Kirche gehen durften. Ein weiterer wichtiger Grund war, dass die Niederlande seit dem 18. Jahrhundert keine echten Architekten mehr kannten und dadurch wichtige Fähigkeiten verloren gingen: Klassizismus fast nahtlos in übergegangen Neoklassizismus.[Quelle?]

Bahnhof Valkenburg, 1853

Die Bauwelt wurde von Ingenieuren dominiert, meist aus dem Militär und der Ministerium für Wasserwirtschaft. Aufgrund der schwachen Wirtschaft in den Niederlanden wurde in diesen Jahren ohnehin wenig gebaut, aber es gab wenig Unterstützung, insbesondere bei potenziellen Kunden. Einer dieser wenigen Mäzene war der in England aufgewachsene Kronprinz und spätere König Wilhelm II. Er ließ einen Aufenthalt in Tilburg bauen (Palast-Ratshaus) und in Den Haag eine 'gotische Halle' hinter dem Palast am Kneuterdijk sowie eine Häuserzeile und eine Kirche am Nassaulaan.

Zuiderkerk, Rotterdam, 1849

Erst ab den 1840er Jahren sehen wir einen zögerlichen Beginn des neugotischen Bauens mit überwiegend Fabriken (in Delft), dampfgemahlen (um die Haarlemmermeer), Bahnhofsgebäude (Bahnhof Valkenburg) und Wassertürme. Diese frühe Neugotik wird auch genannt Wilhelm II. Gothic erwähnt. Charakteristisch für diesen Stil ist, dass die Bauweise im Wesentlichen noch klassizistisch war und sich die Neugotik vor allem in der dekorativen Verwendung von Formen aus der Gotik wie z Spitzbögen und Zinnen. Die konstruktiven Eigenschaften der Gotik wurden kaum untersucht und noch weniger verstanden, weshalb diese Kirchen nie Gewölbe hatten, allenfalls Nachbildungen von Gewölben aus Stroh und Stuck, denen der Stil einen weiteren Beinamen verdankt, die Gipsgotik.

Ein weiterer wichtiger Unterschied zur späteren Neugotik besteht darin, dass die Wilhelm-II.-Gotik nicht an eine bestimmte religiöse oder soziale Bewegung gebunden ist. Wo der echte neugotische Stil fast ausschließlich zu einem römisch-katholischen Stil wurde, wurde der gotische Stil Wilhelms II. auf protestantische und katholische Kirchen und sogar auf Synagogen. Architekten wie Theo Molkenboer, H. J. van den Brink, W J. von Vogelpoel, und A. van Veggel Sie arbeiteten sowohl im neoklassizistischen als auch im gotischen Stil von Wilhelm II und entwarfen oft sowohl protestantische als auch katholische Kirchen. Das RotterdamseZuiderkerk, das 1940 zerstört wurde, war ein Höhepunkt dieses Stils. Wichtige erhaltene Beispiele sind die reformierte Kirche vom Architekten Nicholas Kamperdijk zu Zeist und die katholische Kirche Der Papagei im Amsterdam.

Rationale oder echte Neugotik

Pioniere

Der eigentliche neugotische Stil entstand um 1850, als zwei junge Architekten in der Provinz Limburg begannen, ihr Wissen über gotische Konstruktionen in die Praxis umzusetzen: Carl Weber (auch bekannt als Karel Weber) und Pierre Cuypers. Weber arbeitete hauptsächlich in den Diözesen Roermond und 's-Hertogenbosch und war wahrscheinlich der erste Architekt, der eine echte neugotische Kirche baute, wenn auch durch Erweiterung einer bestehenden Kirche. Ein dritter Pionier war Hendrik Jacobus van Tulder, der auch hauptsächlich in der Diözese 's-Hertogenbosch tätig war. Theo Molkenboer gebaut im Jahre 1852 Liebfrauenkirche in Amsterdam, das manchmal fälschlicherweise als Beginn der Neugotik in den Niederlanden angesehen wird.

Pierre Cuypers

Wichtiger für den Aufstieg der Neugotik ist jedoch Pierre Cuypers. Er war der erste, der sich wieder an Mauergewölbe wagte. Er strebte nach einem „ehrlichen“ Umgang mit Baustoffen (das Material sollte möglichst erkennbar bleiben) und einer Ornamentik mit Sinn. Er wollte Zinnen, Zinnen und Spitzbögen nicht willkürlich einsetzen, sondern dachte, dass jedes Ornament etwas Wesentliches darstellen sollte. Ein wichtiger Einfluss auf Cuypers ist sein französischer Freund und Seelenverwandter E. E. Violet-le-Duc gewesen.

Nicht ausgeführtes Gothic-Design für die Gebäude des Rijksmuseums (Cuypers, 1864)
Schloss Haarzuilens (Kuypers)
Ursulinenkapelle Maastricht (Kayser)

Als die bischöfliche Hierarchie 1853 wiederhergestellt wurde, entstand unter Katholiken eine Euphorie, die zum Bau vieler neuer Kirchen führte. Teilweise wegen der Schriften von JA. Alberdingk Thijm, Cuypers' Freund und späterer Schwager, wurde die Neugotik zum vorherrschenden katholischen Stil. Sie wollten die neoklassizistischen Kirchen loswerden, obwohl sie oft erst wenige Jahrzehnte alt waren. Von nun an wurde der Neoklassizismus von Katholiken als „heidnisch“ angesehen.

Obwohl sowohl Alberdingk Thijm als auch Cuypers der Meinung waren, dass sich Architektur entwickeln sollte, waren sie überzeugt, dass zuerst ein Traditionsbruch behoben werden musste. Zunächst mussten Architekten das Handwerk wieder beherrschen, das in den Augen von Alberdingk Thijm und Cuypers in der Gotik seinen Höhepunkt erreicht hatte. Sie sahen in der Gotik den Baustil aus einer Zeit, in der die Gesellschaft noch harmonisch und nicht von fremden Ideen gestört wurde, erst dann konnte eine Weiterentwicklung erfolgen. Dies machte die Neugotik zum herausragenden katholischen Baustil.

Danach wurden nur noch sehr wenige protestantische neugotische Kirchen gebaut. Das Reformierte Kirche in Schagen ist eine wichtige und große Ausnahme, aber diese Kirche macht einen unverkennbar unkatholischen Eindruck und lehnt sich stark an die Neorenaissance an.

Pierre Cuypers ist immer der bedeutendste Architekt der Neugotik in den Niederlanden geblieben. Neben mehr als hundert römisch-katholischen Kirchen, von denen die St. Bonifatius-Kirche in Leeuwarden (siehe auch: Neugotische Kirchen in Friesland), das Katharinenkirche in Eindhoven und der St.-Veits-Kirche in Hilversum sind vielleicht die monumentalsten erhaltenen Beispiele, die wiederaufgebauten Schloss die Haare im Haarsäulen ein bedeutendes neugotisches Werk. Darüber hinaus restaurierte Cuypers viele mittelalterliche Kirchen und andere Denkmäler im oft neugotischen Stil, wie z Trocknen von Aptoren im Zutphen und der Link-Port im Amersfoort.

Cuypers spielte auch eine wesentliche Rolle bei der Modernisierung des neugotischen Stils und der Anpassung des Stils an die Anforderungen der Zeit, wobei eine Reihe von Kirchen mit einer zentralisierenden Gestaltung das wichtigste Ergebnis darstellte. Cuypers' Einfluss auf seine Architekturstudenten, wie z C. Franssen, J. Kayser, J.H.H. von Groenendael und W. te Riele, wodurch der neugotische Stil noch lange nach Cuypers' Tod weitergeführt wurde. Während die meisten Schüler von Cuypers am Kirchenbau beteiligt waren, CH. Peters, bekannt für seine vielen Postämter im neugotischen Stil.

Alfred Tepec

Gegenüber dem Kreis um Cuypers, manchmal auch Amsterdamer Schule (nicht zu verwechseln mit der gleichnamigen expressionistischen Bewegung), die Utrechtse St. Bernulphus Gilde, die 1869 gegründet wurde und von denen Alfred Tepec war der Hauptarchitekt. Diese stark vom Klerus dominierte Zunft hatte strenge Ansichten zur kirchlichen Kunst, die sich hauptsächlich auf die Niederrheinische Gotik, Ziegel war der Baustoff schlechthin und in dem wenig Platz für innovative Ideen war.

Innere Der Kreideberg (tepe)

Tepe arbeitete deshalb mit Künstlern aus . zusammen Köln darunter insbesondere Friedrich Wilhelm Mengelberg der von ihm in die Niederlande geholt wurde und sich mit seinem Atelier in Utrecht niederließ. Während der Kreis um Cuypers die heimische Gotik des 15. zu fremd sein, um als Beispiel zu dienen. Die niederrheinische Gotik mag zwar von geringerer Bedeutung gewesen sein, aber immerhin war sie heimisch und daher musste die neue Bautradition ihre Wurzeln darin haben, um wirklich holländisch zu sein.

Tepe hatte eine fast totale Monopolstellung in der Provinz Utrecht, war aber auch in anderen Teilen der Erzdiözese. Cuypers würde nie eine Kirche in der Provinz Utrecht bauen, nachdem er den Antrag des Bischofs abgelehnt hatte, sich in Utrecht niederzulassen. In anderen Teilen der Erzdiözese musste er sich oft den Vorstellungen der Gilde anpassen. Schließlich ließ auch Cuypers die französische Gotik zunehmend hinter sich und ließ sich von niederländischen Varianten der Gotik inspirieren.

Peter Johannes van Genk

In der Diözese Breda war es Peter Johannes van Genk der dominierende Architekt neuer Kirchen. Sein Stil ist getrennt von dem von Cuypers und Tepe und stützte sich stark auf den belgischen neugotischen Stil, bei dem die Verwendung von Naturstein eine wichtige Rolle spielte.

Nach 1914

Bis etwa 1914 behielt die Neugotik weiterhin ihre dominierende Stellung. Von diesem Zeitpunkt an mögen Architekten Joseph Cuypers (der Sohn von Pierre Cuypers) und Jan Stuyt mit bei der Romantik abgeleitete Formen. Das Ergebnis war es Neo-Romantik, ein Stil, in dem romanische Formen mit neugotischer Bauweise kombiniert wurden. Innerhalb weniger Jahre wurde die Neugotik verdrängt. Der neugotische Stil wurde jedoch noch bis etwa 1940 verwendet, wenn auch zunehmend nebenbei.

Neugotik in Belgien

Die Gebiete, die später das Königreich Belgien bilden sollten, hatten im Spätmittelalter eine bedeutende gotische Bautradition. Besonders in der bürgerlichen und städtebaulichen Architektur (Rathäuser, Zunfthäuser etc.) sind Realisierungen des 15. und frühen 16. Rathaus Löwen Leu und der Rathaus von Brüssel sogar international führend. Der gotische Stil wurde bis weit ins 17. Jahrhundert für religiöse Architektur verwendet. Es ist daher nicht verwunderlich, dass der Stil vor allem nach der belgischen Revolution bald eine wichtige Wiederbelebung erfuhr. In bestimmten Kreisen wurde dieser Stil aus der glorreichen Vergangenheit bald als „nationaler“ Stil propagiert. Die belgische Revolution bedeutete auch einen Sieg für die katholische Kirche. Das junge Belgien war eine homogen katholische Nation, wenn auch mit einer kleinen, aber einflussreichen liberalen und antiklerikalen Elite. Da die Gotik vor allem der Stil katholischer Kirchen und Klöster vor der Reformation war, wurde die Wiederbelebung des Stils manchmal von einer konservativen katholischen Wiederbelebung begleitet. Diese starke ideologische und politische Assoziation war anfangs sicherlich nicht eindeutig vorhanden.

Frühgotik

Die ersten Spuren neugotischer oder neumittelalterlicher Architektur in Belgien lassen sich im Geiste der Frühromantik einordnen. Also lass die Gouverneure Albrecht Casimir von Sachsen-Teschen und seine Frau Maria Christina von Österreich schon in den 1780er Jahren im romantischen Landschaftspark der Schloss Laken eine gotische Burgruine zu errichten, die jedoch nicht erhalten ist. Es war ein romantischer Fantasy-Stil, der hauptsächlich die malerische und mysteriöse Natur der mittelalterlichen Architektur heraufbeschwören wollte. Übrigens handelte es sich um nicht mehr als eine „Tollheit“, eine mittelalterliche Fälschung, die den Garten schmücken sollte. Der romantische und malerische Geist prägt auch alle anderen frühen Beispiele neugotischer Architektur. Es ist ein sehr dekorativer Stil, der Elemente und Motive aus verschiedenen Epochen und Schulen der Gotik locker kombiniert. Dieser romantische Stil wurde auch „Troubadour-Stil“ genannt.

Schloss Wissekerke in Kruibeke

Die ersten Errungenschaften in diesem Stil stammen von Genter Architekten Jean Baptiste Pison. Um 1800 baute er das Pförtnerhaus der Schloss Moregem Biene Oudenaarde. Im ersten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts haben die Architekten Pisson und François Verly ein romantischer neugotischer Look für das renovierte Gebäude Schloss Wissekerke (1803-1811). Diese Erkenntnis wurde eindeutig von frühen englischen Beispielen inspiriert, wie z Erdbeerhügel. Eine möglichst romantische und malerische Aussicht war eindeutig der Ausgangspunkt. Sehr ansonsten im klassizistischen Stil gebaut, aber auch romantische Landschaften in Aquarell. Andere frühe Kreationen sind die Dekoration des 'Gothic Room' des Brüsseler Rathauses (1825) und das schöne Anwesen 'Les Masures' (1835-1837) at Pepinster.[1] Von diesem großartigen Herrenhaus, das in einem deutlich englisch inspirierten Neotudor-Stil vom Architekten Auguste Marie Viviux (1795-1867) für den Industriellen Edouard de Biolley leider nur das Torhaus mit einer malerischen Brücke über den Vesder.[2]

Das behalten van Bouchhout stammt aus der Zeit um 1300. Suys fügte eine Fensteröffnung im „Tudor-Stil“ hinzu.

Auch die Architekten der nächsten Generation wie Tieleman Franciscus Suys (1783-1861) und Louis Roelandt (1786-1864) war noch im klassischen Akademismus ausgebildet. Ihre Restaurierungs- und Neubauprojekte im gotischen Stil hatten einen romantischen Charakter und basierten nicht auf eingehendem Studium oder Wissen über gotische Stile. Sus hat das Mittelalter renoviert Schloss Bouchout um 1830 im romantischen neugotischen Stil, teilweise inspiriert vom englischen Tudor-Stil. Die Kirchengebäude von Roelandt (siehe zum Beispiel: Kirche Unserer Lieben Frau von der Hilfe der Christen (Saint-Niklaas)) haben zunächst baulich wenig mit gotischer Architektur gemein, sind aber mit gotischen Lanzetten- und Rosettenfenstern sowie mit Strebepfeilern und Zinnen geschmückt. Teilweise unter dem Einfluss der „Kommission für die Erhaltung, Restaurierung und Errichtung von Denkmälern“, die kurz nach ihrer Gründung in Belgien gegründet wurde, wächst das archäologische und technische Wissen des eigenen mittelalterlichen Erbes allmählich bei einer jüngeren Generation. Dies spiegelt sich unter anderem in der St.-Georgs-Kirche (Antwerpen) das von Leon Suys, Sohn des Tieleman Franciscus Suys gebaut zwischen 1846 und 1853. Mehr als sein Vater und Louis Roelandt versteht es der junge Suys, eine Kirche zu entwerfen, die in Aussehen und Struktur den Kirchen der Spätgotik in Brabant entspricht. Der jung verstorbene Architekt Louis Van Overstraeten kam in das Design für die Königliche Marienkirche in Schaerbeek früh zu einer sehr originellen Synthese aus gotischen, romanischen und byzantinischen Elementen. Auch beim Bau verwendete er moderne Bautechniken. Beispielsweise besteht die Tragkonstruktion der Kuppel aus Stahl. Dieser Stil nimmt den Eklektizismus des späten 19. Jahrhunderts vorweg.

Jean-Baptiste Bethune

Schloss Loppem Kasteel (J. B. Bethune)

Es ist nur die Generation von Jean-Baptiste Bethune (1821-1894), der sich auf ein gründlicheres Studium der (lokalen) gotischen Traditionen konzentrieren wird, inspiriert von den Praktiken der englischen "Gothic Revival", aber auch den Restaurationstheorien von Eugene Violett-le-Duc. Baron Jean-Baptiste Bethune stellte die Neugotik des englischen Architekten vor Pugin in Belgien. 1862 war er Mitbegründer des ersten Lukas Schule in Gent als Reaktion auf die „heidnischen“ Akademien und nutzte die mittelalterliche Formensprache in korporatistischen Ateliers. Er entwarf Gebäude und Innenräume: Glasmalerei, Tischlerei, Textilien, polychrome Wandmalereien und polychrome Skulpturen (z Kalvarienberg an der Außenseite der Beginenhofkirche der Großer Beginenhof zu Sint-Amandsberg). Im Kampf gegen die „Staatsschulen ohne Gott“ erhielten viele katholische Schulen eine neugotische Formensprache. Die Neugotik wurde daher zunehmend mit der katholischen Architektur gleichgesetzt. Als Reaktion darauf entschieden sich auch nicht-katholische Kreise zunehmend für die Katholiek Neo-Renaissance.

Bethune und seine Anhänger werden für den echten Durchbruch der Neugotik in Belgien sorgen. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurde der Stil in allen Bereichen angewendet. Neben neuen Kirchen und Klöstern entstehen auch Zivilhäuser, Burgen, Postgebäude, Bahnhöfe und dergleichen im neugotischen Stil. Der Stil orientiert sich auch immer mehr an dem lokal historisch präsenten gotischen Baustil. Dennoch wird er hauptsächlich mit der katholischen „ultramontanen“ politischen Ausrichtung in Verbindung gebracht. Neogotik wird in Belgien nie ein „nationaler“ Stil werden. Dafür ist die politische Landschaft zu gespalten. Die Regierungen und Städte, die traditionell eher in der Hand der liberalen (und oft antiklerikalen) Bourgeoisie sind, werden sich eindeutig für nicht-gotische Neostile entscheiden. So wurden beispielsweise Gerichtsgebäude – der Magistrat wurde von Liberalen dominiert – fast ausnahmslos in einem klassisch inspirierten Baustil errichtet.

Joris Helleputte und sein Einfluss

Im letzten Viertel des 19. Jahrhunderts Joris Helleputte (1852-1925) eine führende Persönlichkeit. Er wurde an der Universität Gent als Ingenieur ausgebildet. Ab 1874 war er mit dem Unterrichten der meisten Architekturfächer in der Ingenieurausbildung an der Katholische Universität Löwen. In dieser Funktion hatte er einen wichtigen Einfluss auf die jüngere Generation. Helleputte war auch als katholischer Politiker aktiv. Sein Stil ist jedoch durch die Einführung zahlreicher technischer Innovationen und neuer Materialien geprägt. Seinem Hintergrund als „Ingenieur“ ist dies sicherlich nicht fremd. In dieser Phase spricht man von der 'genialen Neugotik'. Studenten der Helleputte mögen Pierre Langerock und Joseph Francois Piscador wird die Tradition bis ins frühe 20. Jahrhundert fortsetzen. Langerock bleibt dem gründlichen Studium spätgotischer Beispiele treu. Er ist daher an vielen wichtigen „Restaurierungen“ von Kirchen und Bürgerhäusern beteiligt, wie z Palast des Großen Rates in Mecheln. Neubauprojekte wie die Bahnhof Binchea wenn es Schloss Jeanne de Merode bleiben – zumindest äußerlich – der spätgotischen Tradition Brabanters treu. Seine Pläne für das neue 'National Shrine' de Basilika Kökelberg entsprechen dem Typus der 'idealen Kathedrale' von Eugene Violett-le-Duc. Der Bau ist jedoch nicht über die Fundamente hinaus fortgeschritten, die nach dem Ersten Weltkrieg als Grundlage für eine neue Art-déco-Basilika nach den Plänen von dienen werden Albert Van Huffle. Architekten wie Louis Cloquet und Joseph Francois Piscador führen mehr neue Formen ein und sind beeinflusst von den Kunst- und Handwerksbewegung und sogar die Jugendstil. Cloquet verwendet in der Bahnhof Gent Sint-Pieters das 1913 eine sehr freie und modern anmutende Interpretation der Neugotik eröffnet. Dieselbe freie Interpretation mit ausgeprägtem Sinn für originelle Materialverwendung findet sich auch bei Piscadors Seminar Leo XIII in Löwen. Während des Ersten Weltkriegs realisierte dieser den Wiederaufbau seines Atelierhauses in Leuven im Stil des späten Jugendstils.[3]

Modeste de Noyette

Hauptsächlich im Scheldebecken baute den einflussreichen Genter Architekten Modeste de Noyette (1847-1923) eine ganze Reihe neugotischer Kirchen und öffentlicher Gebäude. Er wurde auch beeinflusst von der Schelde Gothic. Zu seinen bemerkenswertesten Leistungen zählen die Martinskirche in Ronse, das St. Vinzenz-Kirche (Eeklo) und das monumentale Leopoldkaserne in Gent.

Künstler

Beispiele für Gothic Revival in Belgien

Brothaus, Brüssel
Detail vm. Hauptpostamt von Lüttich
Rathaus von Sint-Niklaas

Erbe

Am Ende von 19. Jahrhundert Künstler wurden müde von den Nachahmungen älterer Kunststile. Die Menschen begannen, sich auf Originalität in der Kunst zu konzentrieren. Ab dem ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts werden fast keine Gebäude mehr in diesem Stil gebaut. Trotzdem ist die Jugendstil und der Art Deco der Neugotik zu verdanken: Immerhin ist in diesen Stilrichtungen die Handwerkskunst und Kreativität des Herstellers wichtig geblieben.

In den 1960er und 1970er Jahren wurde der kulturhistorische Wert der Neugotik stark unterschätzt. Viele unbrauchbare Gebäude – insbesondere Kirchen – fielen unter den Abrisshammer. Später wurde der Wert solcher Bauten höher eingeschätzt und für viele neugotische Bauten wurden neue Nutzungen gesucht, um die Architektur des Gebäudes zu erhalten.

Das älteste bestehende Bahnhofsgebäude in Antwerpen, Antwerpen-Damm, im neugotischen Stil, wurde zweimal vor dem Abriss gerettet. Ein erstes Mal im Jahr 1907, als es vollständig verschoben wurde (indem es von den Fundamenten gehoben und auf Gleisen gerollt wurde), ein zweites Mal, indem eine Ecke des Gebäudes in den Tunnelschacht für die HSTLinie in die Niederlande.

Literatur

  • BERGMANS Anna, COOMANS Thomas & DE MAEYER Jan, Der neugotische Stil in der belgischen dekorativen Kunst, in LEBLANC Claire, Jugendstil & Design. Dekorative Kunst von 1830 bis Expo 58, Tielt, 2005, p. 36-59.
  • BERGMANS Anna, DE MAEYER Jan, DENSLAGEN Wim & VAN LEUWEN Wies, Neo-Stile im neunzehnten Jahrhundert. Betreuung geboten? (Kadoc Artes 7), Löwen, 2002.
  • von CALOEN Véronique, VAN CLEVEN Jean & BRAET Johan, Schloss Loppem Kasteel, Ostkamp, ​​2001.
  • DE MAEYER Jan & VERPOEST Luc (Hrsg.), Gothic-Revival. Religion, Architektur und Stil in Westeuropa, 1815-1914 (Kadoc Artes, 5), Löwen, 2000.
  • DE MAEYER Jan, BERGMANS Anna, DENSLAGEN Wim, STYNEN Herman, VAN LEUWEN Wies & VERPOEST Luc, Restaurierungspraxis des 19. Jahrhunderts und aktuelle Denkmalpflege (Kadoc Artes, 3), Leuven 1999.
  • BERGMANN Anna, Mittelalterliche Wandmalereien im 19. Jahrhundert. Studium und Bestandsaufnahme mittelalterlicher Wandmalereien (Kadoc Artes, 2), Löwen, 1998.
  • DE KEYSER Bart, VERPOEST Luc & DE MAEYER Jan, Die geniale Neugotik: Technik und Kunst, 1853-1925, Löwen, 1997.
  • DUJARDIN Carine (Hrsg.), Neugotik im Bücherregal, Löwen, 1997.
  • VAN LEUWEN A.J.C., Die Formbarkeit der Vergangenheit. P.J.H. Cuypers als Restaurationsarchitekt 1850-1918, Zwolle, 1995.
  • VAN CLEVEN Jean (Hrsg.), Neugotik in Belgien, Tielt, 1994.
  • DE MAEYER Jan (Hrsg.), Die Lukasschulen und die Neugotik, 1862-1914 (Kadoc-Studien, 5), Leuven, 1988.
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