WikiDer > Никогда не конец Парижу

Никогда не конец Парижу (Испанский: París no se acaba nunca) - это книга Энрике Вила-Матас впервые опубликовано на испанском языке в 2003 г. и впервые опубликовано на английском языке Издательство "Новые направления" (переведено Энн Маклин) в 2011 году. Название взято из последней главы Подвижный праздник к Эрнест Хемингуэй (произведение, которое Вила-Матас прочитал в пятнадцатилетнем возрасте, что вдохновило его в конце концов переехать в Париж, чтобы стать писателем).

Содержание

Книга представляет собой беллетризованный автобиографический портрет юношеского периода жизни Вила-Матаса, который он провел в Париже в 1970-х годах (во время которого он жил в комнате, которую снимал у Маргарита Дюрас). В рамках своего рода литературного ученичества Дюрас дал ему набор из 13 пунктов инструкций по написанию романов.^[1]

В частности, Вила-Матас исследует сложности и трудности жизни неизвестного писателя, пытающегося сделать себе имя в литературном мире, главным образом из-за финансовой и материальной бедности, а также проблемы попытки добиться признания. в уже существующей литературной среде. Рассказчик рассказывает о большом количестве известных людей и светил, с которыми он столкнулся в тот период, включая, например, Серхио Питоль, Хуан Марсе, Эдгардо Козарински, Роланд Барт, Жорж Перек, Изабель Аджани и Сэмюэл Беккет. Он также описывает проблемы жизни человека, который, по сути, изгнан со своей родины, учитывая его оппозицию правлению Генерал Франко в его родной Испании.^[2]

Работа построена в форме лекции, которая длится три отдельных дня и включает в себя преднамеренное стирание границы между художественной и научной фантастикой, а также элементы художественной литературы. мета-фантастика.^[3] Например, в начале книги задается вопрос: «Я - лекция или роман?», И сразу возникает вопрос о ее форме и о том, как это соотносится с ее содержанием. Что касается вопроса о том, насколько книга автобиографична и соответствует действительности, Вила-Матас утверждает, что правда важнее реальности, проводя различие между ними и предполагая, что форма письма, которую он использовал для создания Никогда не конец Парижу это тот, который проявляет форму истины, которая имеет большую ценность, чем если бы он представил версию своей истории, которая была просто «реалистичной».^[4]

Работа вызывает воспоминания о литературном стиле и увлечениях других писателей, таких как Роберто Боланьо, с которым Вила-Матас познакомился и подружился в 1996 году.

Несмотря на его заявления о том, что он был беден и несчастен в Париже (в отличие от бедного и счастливого Хемингуэя), книга Вила-Матаса также движется общей любовью к Парижу как к самому городу.

Рекомендации