WikiDer > Ночные ястребы (живопись)

Nighthawks (painting)

Nighthawks
Ночные ястребы, Эдвард Хоппер, 1942.jpg
ХудожникЭдвард Хоппер Отредактируйте это в Викиданных
Год1942
Серединамасляная краска, холст
ДвижениеАмериканский реализм Отредактируйте это в Викиданных
Размеры84,1 см (33,1 дюйма) × 152,4 см (60,0 дюйма)
Место расположенияХудожественный институт Чикаго, Соединенные Штаты
Номер доступа1942.51 Отредактируйте это в Викиданных
[редактировать в Викиданных]

Nighthawks картина маслом на холсте 1942 года. Эдвард Хоппер изображает людей в центре города закусочная поздно ночью, если смотреть через большое стеклянное окно закусочной. Свет, идущий из закусочной, освещает темный и безлюдный городской пейзаж.

Это была самая известная работа Хоппера.[1] и является одной из самых узнаваемых картин в Американское искусство.[2][3] Через несколько месяцев после его завершения он был продан Художественный институт Чикаго 13 мая 1942 года за 3000 долларов.[4]

О картине

«Ночные ястребы» в Художественный институт Чикаго

Было высказано предположение, что Хоппера вдохновил рассказ о Эрнест Хемингуэйs, либо "Убийцы", которым очень восхищался Хоппер,[5] или из более философского "Чистое, хорошо освещенное место".[6] Позже Хоппер сказал, что в соответствии с названием своей картины: Nighthawks больше связано с возможностью появления хищников ночью, чем с одиночеством.[7]

Заметки Жозефины Хоппер на картине

Вскоре после свадьбы в 1924 году Эдвард Хоппер и его жена Жозефина (Джо) вел дневник, в котором карандашом делал наброски каждой из своих картин вместе с точным описанием определенных технических деталей. Затем Джо Хоппер добавлял дополнительную информацию о теме картины.

Обзор страницы, на которой Nighthawks показывает (написано почерком Эдварда Хоппера), что предполагаемое название работы на самом деле Ночные ястребы и что картина была завершена 21 января 1942 года.

Рукописные заметки Джо о картине содержат значительно больше деталей, включая возможность того, что название картины могло быть связано с отсылкой к носу человека в баре в форме клюва или к внешнему виду одного из «ночных ястребов». был изменен, чтобы соответствовать первоначальному значению слова:

Ночь + шикарный интерьер дешевого ресторана. Яркие предметы: столешница из вишневого дерева + столешницы окружающих стульев; свет на металлических резервуарах сзади справа; блестящая полоса нефритово-зелёных плиток на 3/4 полотна - у основания стекла окна, изгибающегося в углу. Светлые стены, тускло-желтый цвет [sic] дверь в кухню справа. Очень красивый белокурый мальчик в белом (пальто, кепка) за стойкой. Девушка в красной блузке, каштановые волосы едят бутерброд. Человек-ночной ястреб (клюв) в темном костюме, стальной серой шляпе, черной полосе, синей рубашке (чистая) с сигаретой. Другая фигура темная зловещая спина - слева. Светлый бок, снаружи бледно-зеленоватый. Напротив дома темно-красные кирпичные дома. Вывеска наверху ресторана, темная - сигара Phillies 5c. Изображение сигары. Снаружи магазин темно-зеленый. Примечание: немного светлого потолка внутри магазина на фоне темноты внешней улицы - у края выступа верха окна.[8]

В январе 1942 года Джо подтвердила, что предпочитает это имя. В письме к сестре Эдварда Мэрион она написала: «Эд только что закончил очень красивую картину - ночной обеденный стол с 3 фигурами. Ночные ястребы были бы прекрасным названием для этого. Э. позировала двум мужчинам в зеркале. а я за девушку. Он работал около полутора месяцев ».[9]

История владения

Счет-фактура с указанием 1971 доллара, отправляемого художнику после уплаты комиссии и затрат.

Завершив работу над полотном в конце зимы 1941/42 года, Хоппер выставил его в галерее Рена, где обычно продавались его картины. Он оставался там около месяца. В День Святого Патрика Эдвард и Джо Хоппер присутствовали на открытии выставки картин Анри Руссо на музей современного искусства, который был организован Дэниел Кэттон Рич, директор Чикагского института искусств. Присутствовал Рич вместе с Альфред Барр, директор Музея современного искусства. Барр с энтузиазмом говорил о Газ, которую Хоппер написал годом ранее, и "Джо сказал ему, что ему просто нужно пойти к Рену, чтобы увидеть Nighthawks. В том случае, если пошел Рич, произносил Nighthawks хорошо как Гомер', и вскоре организовал его покупку для Чикаго ".[10] Цена продажи составила 3000 долларов.[4]

Расположение ресторана

Сцена предположительно была вдохновлена ​​закусочной (снесенной) в Деревня Гринвич, Район Хоппера на Манхэттене. Сам Хоппер сказал, что картина "была предложена рестораном на Гринвич-авеню где сходятся две улицы ». Кроме того, он отметил, что« я сильно упростил сцену и сделал ресторан больше ».[11]

Это упоминание побудило поклонников Хоппера заняться поиском местонахождения первоначальной закусочной. Вдохновение для поиска было подытожено в блоге одного из этих искателей: «Мне чрезвычайно трудно отказаться от представления о том, что закусочная Nighthawks была настоящей закусочной, а не целой смесью продуктовых магазинов, суставы гамбургеров и пекарни, собранные вместе в воображении художника ".[12] В качестве одного из возможных мест был предложен ресторан Bickford's в нескольких кварталах от Гринвич-авеню ".[13]

Место, которое обычно ассоциируется с прежним местом, - это теперь свободный участок, известный как Малри-сквер, на пересечении Седьмой авеню Юг, Гринвич-авеню и Западной 11-й улицы, примерно в семи кварталах к западу от студии Хоппера на Вашингтон-сквер. Однако, согласно статье Джереми Мосса в Нью-Йорк Таймс, это не может быть то место закусочной, которая вдохновила на создание картины, потому что заправка занимал этот участок с 1930-х по 1970-е годы.[14]

Мосс обнаружил карту землепользования в городском атласе 1950-х годов, на которой было показано, что «где-то между концом 30-х и началом 50-х годов недалеко от Малри-сквер появилась новая закусочная». В частности, закусочная была расположена сразу справа от заправочной станции, «не на пустом северном участке, а на юго-западной стороне, где наклоняется Перри-стрит». Эта карта не воспроизводится в Раз статья, но есть в блоге Мосса.[15]

Мосс приходит к выводу, что Хопперу следует поверить на слово: картина была просто «предложена» реальным рестораном, он «значительно упростил сцену» и «сделал ресторан больше». Короче говоря, вероятно, никогда не существовало ни одной реальной сцены, идентичной той, которую создал Хоппер, а если она и существовала, то больше нет достаточных доказательств, чтобы определить точное местоположение. Мосс заключает: «Истина в последней инстанции остается недосягаемой».[12]

В популярной культуре

Роджер Браунс Пуэрториканская свадьба (1969). Браун сказал, что кафе в левом нижнем углу этой картины «не устроено как имитация Nighthawks, но по-прежнему очень много относится к нему ".[16]

Поскольку это широко известно, закусочная в Nighthawks послужил образцом для многих почитаний и пародий.

Живопись и скульптура

Многие художники создали работы, которые ссылаются на Nighthawks.

Хоппер повлиял на Фотореалисты конца 1960-х - начала 1970-х годов, в том числе Ральф Гоингс, кто вызвал Nighthawks в нескольких картинах обедающих. Ричард Эстес нарисовал угловой магазин в Народные цветы (1971), но при дневном свете, в большом окне магазина, отражающем улицу и небо.[17]

Более прямые визуальные цитаты начали появляться в 1970-х годах. Готфрид Хельнвайнкартина Бульвар разбитых снов (1984) заменяет трех покровителей иконами американской поп-культуры Хамфри Богарт, Мэрилин Монро, и Джеймс Дин, а сопровождающий с Элвис Пресли.[18] По словам ученого Хоппера Гейл Левин, Хельнвайн связывает мрачное настроение Nighthawks с американским кинематографом 1950-х годов и с «трагической судьбой самых любимых знаменитостей десятилетия».[19] Возвращение к ночным ястребам, пародия 1980 г. Красные женихи, загромождает улицу пешеходами, кошками и мусором.[20] 2005 г. Бэнкси пародия показывает толстую, без рубашки футбольный хулиган в Союз Флаг пьяные боксеры стояли возле закусочной, очевидно, только что разбив окно закусочной ближайшим стулом.[21]

Большая роспись воссоздания Nighthawks был нарисован на несуществующем китайском ресторане в Санта-Роза, Калифорния пока здание не снесли в 2019 году.[22]

Литература

Несколько авторов исследовали, как клиенты Nighthawks пришел в закусочную ночью, или что будет дальше. Вольф ВондрачекПоэма «Ночные ястребы: После картины Эдварда Хоппера» представляет мужчину и женщину, сидящих вместе в закусочной, как разлученную пару: «Держу пари, она написала ему письмо / Что бы там ни говорилось, он больше не тот мужчина / Кто ее читал буквы дважды ".[23] Джойс Кэрол Оутс написала внутренние монологи для фигур на картине в ее стихотворении «Ночные ястребы Эдварда Хоппера, 1942».[24] Специальный выпуск Der Spiegel включены пять кратких инсценировок, в которых построено пять различных сюжетов вокруг картины; один, сценаристом Кристоф Шлингензиф, превратил эту сцену в бойню с бензопилой. Эрик Йендресен и Стюарт Дыбек также писал рассказы, вдохновленные этой картиной.[25][26]

Фильм

Хоппер был заядлым кинозрителем, и критики отметили сходство его картин с кадры из фильма. Nighthawks и работает как Ночные тени (1921) предвкушают появление фильм-нуар, на развитие которого, возможно, повлиял Хоппер.[27][28]

Хоппер оказал признанное влияние на мюзикл фильма. Пенни с небес (1981), для которого художник-постановщик Кен Адам воссоздал Nighthawks как набор.[29] Директор Вим Вендерс воссозданный Nighthawks как декорации для фильма в фильме в Конец насилия (1997).[27] Вендерс предположил, что картины Хоппера нравятся создателям фильмов, потому что «всегда можно определить, где находится камера».[30] В Гленгарри Глен Росс (1992) два персонажа посещают кафе, напоминающее закусочную, в сцене, иллюстрирующей их одиночество и отчаяние.[31] Картина также ненадолго использовалась в качестве фона для сцены в анимационном фильме. Интенсивное движение (1973) режиссером Ральф Бакши.[32]

Nighthawks также повлиял на внешний вид "нуар будущего" Бегущий по лезвию; директор Ридли Скотт сказал: «Я постоянно размахивал репродукцией этой картины перед носом съемочной группы, чтобы проиллюстрировать внешний вид и настроение, которые я искал».[33] В своей рецензии на фильм 1998 года Темный Город, Роджер Эберт отметил, что в фильме есть «витрины магазинов, которые чем-то обязаны Эдварду Хопперу. Nighthawks."[34] Леденец (2005) признали подобный долг, устроив одну сцену в «Закусочной Nighthawks», где персонаж покупает футболку с Nighthawks напечатан на нем.[35]

Музыка

  • Том Уэйтсальбом Ночные ястребы в закусочной (1975) с названием, обложкой и текстами, вдохновленными Nighthawks.[36]
  • Видео для Голос ульяпесня "Монстры и ангелы", от Мед задерживается, расположен в закусочной, напоминающей закусочную в Nighthawks, с участниками группы, изображающими официантов и завсегдатаев. На веб-сайте группы говорилось, что они "выбрали классическую картину Эдварда Хоппера, Nighthawks, в качестве наглядного пособия ".[37]
  • Оркестровые маневры в темнотесингл 2013 года "Ночное кафе"находился под влиянием Nighthawks и упоминает Хоппера по имени. В текстах упоминаются семь его картин.[38]

Театр и опера

Телевидение

An установочный выстрел из "Гомер против восемнадцатой поправки", одна из нескольких ссылок на Nighthawks в мультсериале Симпсоны

Масштабная модель

Номер модели железнодорожников, в первую очередь Джон Армстронг, воссоздали сцену на своих макетах.[43]

Производитель театрального освещения Electronic Theater Controls разместил в холле своей штаб-квартиры в Миддлтоне, штат Висконсин, модель столовой в человеческий рост. Он используется как приемная в здании.[44]

Пародии

Nighthawks широко упоминается и пародируется в массовой культуре. Его версии появлялись на плакатах, футболках и открытках, а также в комиксах и рекламе.[45] Как правило, эти пародии - например, на пародию Хельнвайна Бульвар разбитых снов, ставший популярным плакатом[19]- сохранить закусочную и хорошо узнаваемую диагональную композицию, но заменить посетителей и сопровождающих другими персонажами: животными, Санта Клаус и его оленей, или соответствующие слепки Приключения Тинтина или же Арахис.[46]

Одна пародия на Nighthawks даже вдохновил на создание собственной пародии. Картина Майкла Бедарда Рассматривание ветрин (1989), часть его Сидящие утки серия плакатов, заменяет фигуры в закусочной на уток и показывает крокодила, смотрящего на уток в ожидании. Поверино Пеппино пародировал этот образ в Бульвар сломанных уток (1993), в которой довольный крокодил лежит на прилавке, а четыре утки стоят на улице под дождем.[47]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Ян Чилверс и Гарольд Осборн (редакторы), Оксфордский словарь искусств Oxford University Press, 1997 (издание второе), стр. 273, г. ISBN 0-19-860084-4 «Центральная тема его работ - одиночество городской жизни, обычно выражаемое через одну или две фигуры в свободной обстановке - его самая известная работа, Nighthawks, имеет необычно большой« актерский состав », состоящий из четырех».
  2. ^ Ночные ястребы Хоппера, Smarthistory видео, по состоянию на 29 апреля 2013 г.
  3. ^ Брукс, Кэтрин (22 июля 2012 г.). "С Днем Рождения, Эдвард Хоппер!". The Huffington Post. TheHuffingtonPost.com, Inc. Получено 5 мая, 2013.
  4. ^ а б Продажа была записана Жозефиной Хоппер следующим образом, в томе II, стр. 95 ее журнала его искусства и Эдварда: «13 мая '42: Чикагский институт искусств - 3000 + возврат отделения C в обмен на частичную оплату. 1000 - 1/3 = 2000». См. Дебору Лайонс, Эдвард Хоппер: Журнал его работы. Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни, 1997, стр. 63.
  5. ^ Гейл Левин в "Интервью с Гейл Левин"
  6. ^ Вагстафф 2004, стр. 44
  7. ^ Левин 1995, с. 350
  8. ^ См. Дебора Лайонс, Эдвард Хоппер: Журнал его работ. Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни, 1997, стр. 63
  9. ^ Джо Хоппер в письме к Мэрион Хоппер от 22 января 1942 г. Цитируется по Гейл Левин, Эдвард Хоппер: интимная биография. Нью-Йорк: Риццоли, 2007, стр. 349.
  10. ^ Гейл Левин, Эдвард Хоппер: интимная биография. Нью-Йорк: Риццоли, 2007, стр. 351-2, со ссылкой на дневниковую запись Джо Хоппера от 17 марта 1942 года.
  11. ^ Хоппер, интервью с Кэтрин Кух, в Голос художника: беседы с семнадцатью современными художниками. 1962. Перепечатано, Нью-Йорк: Da Capo Press, 2000, p. 134.
  12. ^ а б Иеремия Мосс (10 июня 2010 г.). "Исчезающий Нью-Йорк Иеремии: В поисках Ночных Ястребов, Кода". Исчезающий Нью-Йорк Иеремии. Получено 4 марта, 2013.
  13. ^ Бьоркман, Джеймс. "Тогда и сейчас: Bickford's на 14-й улице и Седьмой авеню, Нью-Йорк". Filminspector.com. Получено 14 августа, 2019.
  14. ^ Мосс, Иеремия (5 июля 2010 г.). "Состояние мыслей Nighthawks". Нью-Йорк Таймс. Получено 22 мая, 2013.
  15. ^ Мосс, Иеремия (9 июня 2010 г.). "В поисках козлов, часть 3". Исчезающий Нью-Йорк Иеремии (блог). Получено 18 мая, 2014.
  16. ^ Левин, 111–112.
  17. ^ Левин, Гейл (1995), «Эдвард Хоппер: его наследие для художников», в Лионе, Дебора; Вайнберг, Адам Д. (ред.), Эдвард Хоппер и американское воображение, Нью-Йорк: W. W. Norton, стр.109–115, ISBN 0-393-31329-8
  18. ^ «Бульвар разбитых снов II». Helnwein.com. 15 октября 2013 г. Архивировано с оригинал 4 июля 2009 г.. Получено 18 августа, 2014.
  19. ^ а б Левин, 109–110.
  20. ^ Левин, 116–123.
  21. ^ Жюри, Луиза (14 октября 2005 г.), "Крысы истеблишменту", Независимый
  22. ^ "Выдающиеся фрески Санта-Розы будут снесены". Санта-Роза Пресс-демократ. 16 января 2019 г.,. Получено 9 июля, 2020.
  23. ^ Гемюнден, 2–5, 15; цитата переведена с немецкого Гемюнденом.
  24. ^ Апдайк, Джон (2005). «Загрязненная тишина Хоппера». Все еще в поиске: очерки американского искусства. Нью-Йорк: Кнопф. п.181. ISBN 1-4000-4418-9.. Поэма Оутса появляется в антологии Хирш, Эдвард, изд. (1994), Трансформация видения: писатели об искусстве, Чикаго, Иллинойс: Институт искусств Чикаго, ISBN 0-8212-2126-4
  25. ^ Гемюнден, 5–6.
  26. ^ Яничек, Кристина (5 декабря 2010 г.). "Рецензия на книгу: Побережье Чикаго Стюарта Дайбека". Получено 24 марта, 2016.
  27. ^ а б Гемюнден, Герд (1998), Framed Vsions: популярная культура, американизация и современное немецкое и австрийское воображение, Ann Arbor: University of Michigan Press, стр. 9–12, ISBN 0-472-10947-2
  28. ^ Досс, Эрика (1983), «Эдвард Хоппер,« Ночные ястребы »и« Нуар » (PDF), Постскриптум: Очерки кино и гуманитарных наук, 2 (2): 14–36, архивировано с оригинал (PDF) 16 октября 2009 г.
  29. ^ Досс, 36.
  30. ^ Берман, Авис (2007), «Хоппер», Смитсоновский институт, 38 (4): 4, архивировано из оригинал 11 июля 2007 г.
  31. ^ Аруэ, Кэрол (2001), "Glengarry Glen Ross ou l'autopsie de l'érican modele de l'éricaine" (PDF), La Voix du Regard (14), заархивировано оригинал (PDF) 28 сентября 2007 г.
  32. ^ «Ротоспектива: второй фильм Ральфа Бакши отличается высокой детализацией, последовательностью и реалистичностью | Агент Палмер».
  33. ^ Сэммон, Пол М. (1996), Future Noir: The Making of Blade Runner, Нью-Йорк: HarperPrism, стр. 74, ISBN 0-06-105314-7
  34. ^ "Темный город". ebertfest.com. Архивировано из оригинал 30 сентября 2011 г.. Получено 16 июля, 2011.
  35. ^ Чемберс, Билл, «Hard Candy (2006), Король (2006)», Фильм Freak Central, заархивировано из оригинал 26 сентября 2007 г., получено 5 августа, 2007
  36. ^ Тизен, 10; Рейнольдс, E25.
  37. ^ "Биография". Голос улья онлайн. Архивировано 11 октября 2011 года.. Получено 17 декабря, 2019.CS1 maint: неподходящий URL (связь)
  38. ^ «Премьера: OMD, 'Night Café' (Vile Electrodes 'B-Side the C-Side' Remix)». Нарезка глазных яблок. 5 августа 2013 г.. Получено 25 сентября, 2013.
  39. ^ "Риголетто Верди в ENO". Получено 5 марта, 2016.
  40. ^ Тайзен, Гордон (2006), Слишком поздно ложиться спать: «Ночные ястребы» Эдварда Хоппера и темная сторона американской психики, Нью-Йорк: Томас Данн Букс, стр. 10, ISBN 0-312-33342-0
  41. ^ Слезак, Михаил (11 сентября 2015 г.). "Плакат 2 сезона Fresh Off the Boat: Хуанги устраивают нам арт-атаку".
  42. ^ "Exopolis возрождает винтажное промо, вдохновленное Эдвардом Хоппером, для классических фильмов Тернера".
  43. ^ "А сейчас нечто соверешнно другое". Онлайн-форум по железнодорожной колее. Получено 18 сентября, 2015.
  44. ^ «Тайны городской площади внеземных цивилизаций». Et Cetera, Электронное управление театром. Проверено 9 октября 2018 года.
  45. ^ Левин, 125–126. Рейнольдс, Кристофер (23 сентября 2006 г.), «Жизнь закусочной», Лос-Анджелес Таймс, стр. E25
  46. ^ Левин, 125–126; Тизен, 10.
  47. ^ Мюллер, Беате (1997), «Введение», Пародия: размеры и перспективы, Родопы, ISBN 904200181X

Библиография

внешняя ссылка