WikiDer > Выхода нет (Полиция Майами)

No Exit (Miami Vice)

"Выхода нет"
Майами Вайс эпизод
Эпизод нет.Сезон 1
Эпизод 7
РежиссерДэвид Соул
РассказЧарльз Р. Лейненвебер
Телеспектакль поЧарльз Р. Лейненвебер
Морис Херли
Код продукции59508
Дата выхода в эфир9 ноября 1984 г.
Продолжительность46 минут
Внешний вид (а) гостя
Хронология эпизодов
← Предыдущий
"Одноглазый Джек"
Следующий →
"Великий Маккарти"
Список Майами Вайс эпизоды

"'Выхода нет"- седьмая серия первого сезона американского полицейский процессуальный телесериал Майами Вайс. Премьера состоялась Национальная телерадиокомпания (NBC) 9 ноября 1984 года. Эпизод был написан Чарльз Р. Лейненвебер и Морис Херли, и под руководством Дэвид Соул. В гостях "No Exit" выступили Брюс Уиллис, Кэтрин Боровиц и Винни Курто.

Майами Вайс фокусируется на жизни двух тайных Метро-Дейд офицеры полиции, Джеймс «Сонни» Крокетт (Дон Джонсон) и Рикардо Таббс (Филип Майкл Томас). В этом эпизоде ​​детективы исследуют торговца оружием, торгующего военной техникой. Жестокое обращение дилера с супругой усложняет наблюдение.

Написанный под рабочим названием "Трехглазая черепаха", эпизод рассматривался как исследующий экзистенциалистские темы, в том числе Жан-Поль СартрТеория о том, что все отношения основаны на борьбе за господство. В эпизоде ​​используется современный поп-саундтрек с использованием Фил Коллинз' "Мне все равно больше"и" Останься со мной "автора Тедди Пендерграсс.

участок

Метро-Дейд детективы Джеймс «Сонни» Крокетт (Дон Джонсон) и Рикардо Таббс (Филип Майкл Томас) и лейтенант Мартин Кастильо (Эдвард Джеймс Олмос) работают под прикрытием, чтобы арестовать пару торговцев оружием. После короткой перестрелки дилеры взяты под стражу, и в ходе признаний выясняется, что их поставщиком был человек по имени Тони Амато.

Амато (Брюс Уиллис) является международным торговцем оружием, который Федеральное Бюро Расследований отслеживают, поскольку они считают, что Амато планирует продажу FIM-92 Stinger ракеты, украденные со склада военного оружия. ФБР соглашается позволить Metro-Dade вести наблюдение, поскольку его оборудование было установлено первым. Крокетт и Таббс наблюдают за жестокими отношениями Амато с его женой Ритой (Кэтрин Боровиц). Когда Рита пытается нанять киллера, чтобы убить Амато, Крокетт перехватывает звонок и встречается с ней, организовывая ее помощь в их случае в обмен на ее безопасность. Она объясняет, что раньше пыталась покинуть Амато, но он нанял головорезов, чтобы изнасиловать жену ее адвоката по разводам, чтобы напугать ее.

Предполагаемый покупатель Амато задержан и арестован. Изначально ФБР планировало отправить одного из своих агентов под прикрытием вместо него, но Таббс добровольно согласился на эту роль, опасаясь, что агент слишком неопытен. Таббс встречается с Амато и его приспешниками, которые демонстрируют один из «Стингеров» и объясняют, как уничтожить гражданский самолет невооруженной ракетой. Таббс соглашается приобрести весь инвентарь Амато и устраивает еще одну встречу, чтобы сделать покупку. Той ночью Крокетт, наблюдая за домом Амато, видит, что он снова избивает Риту, и не может вмешаться.

Когда Амато в ярости ломает свой телефон, он находит одно из устройств наблюдения. Таббс быстро звонит ему, утверждая, что его тоже прослушивали, и они договариваются перенести покупку на тот вечер. Амато заметно нервничает во время встречи и отчаянно пытается разрядить ракеты. Покупка должна произойти в доках, и оставшаяся часть вице-отряда Metro-Dade прибудет с федеральными агентами, чтобы завершить бюст и безопасно взять Амато под стражу.

Однако, когда Амато должен быть привлечен к суду на следующее утро, прибывает группа федеральных агентов с документами, предлагающими ему иммунитет от судебного преследования в обмен на работу на них по снабжению антикоммунистических групп Южной Америки. Рита приходит и видит, что Амато выходит на свободу, вынимает пистолет из сумочки и стреляет в него.

Производство

Черно-белое изображение мужчины, сидящего за ударной установкой
"Мне все равно больше" к Фил Коллинз (на фото 1996 г.) фигурирует в "Выходу нет".

"Выходу нет" изначально было присвоено рабочее название "Трехглазая черепаха", которое было изменено, когда руководитель Национальная телерадиокомпания (NBC) Стандарты и практика офис понял, что это сленг для сексуального акта.[1] Измененное название, «Выходу нет», было воспринято критиками Стивеном Сандерсом и Эоном Скоблом как ссылка на Жан-Поль Сартрспектакль 1944 года Выхода нет, поскольку в эпизоде ​​рассказывается "ранняя встреча сериала с экзистенциализмом".[2] Пара утверждала, что разорванные отношения между Тони и Ритой Амато перекликаются с утверждением философа о том, что все человеческие отношения определяются борьбой за контроль и превосходство.[3]

Режиссер фильма "Нет выхода" Дэвид Соул, чей Старски и Хатч партнерша Пол Майкл Глейзер также был направлен в сериал.[1][4] Писатель Морис Херли получит кредиты в письменной форме по ряду других Майами Вайс эпизоды, в том числе "Голландская печь",[5] "Что работает",[6] и «Золотой треугольник».[7] Место, которое использовалось для дома Амато, было «Розовый дом», прозвище Дома Копья в Корал-Гейблс, Флорида; Здание 1978 года, спроектированное архитектурной фирмой Arquitectonica.[8] Локацию для эпизода выбрал исполнительный продюсер. Майкл Манн.[9] Приглашенная звезда Брюс Уиллис был одним из многих актеров нью-йоркской сцены, задействованных в сериале, так как он появился только в Off-Broadway производительность Дурак для любви до того, как его сыграли Тони Амато.[10] Боксер Винни Курто был брошен телохранителем персонажа Уиллиса.[11]

Как это было принято для серий Майами Вайс эпизоды[12] "No Exit" использует в своем саундтреке современную поп-музыку, включая песни "Stay With Me" автора Тедди Пендерграсс и "Мне все равно больше" к Фил Коллинз. Последняя песня представлена ​​в сцене, когда Крокетт едет ночью, повторяя использование Коллинза "В воздухе сегодня вечером"в похожей сцене в пилотной"Брат Хранитель".[1] Отчуждение, обсуждаемое в «Мне все равно», было описано как отражение насильственного разрыва в браке Амато, а также отстраненности, с которой Крокетт должен подходить к этому аспекту дела.[13]

Трансляция и прием

Это черта Майкла Манна в пиках: скромно обставленное жилище высокого класса, несколько хороших профессионалов и саундтрек, который наполняет все поэтической меланхолией.

А.В. Клубс Ноэль Мёррари о влиянии Манна на эпизод[1]

"No Exit" впервые транслировался на NBC 9 ноября 1984 года.[14] NBC повторил этот эпизод дважды в 1985 году, прежде чем снова передать его в эфир в 1986 году.[1]

Написание для DVD Talk, Тодд Дуглас-младший описал "No Exit" как "определенно один из самых ярких моментов" Майами Вайсс первый сезон. Дуглас чувствовал, что сфокусированность эпизода сделала его «одной из самых увлекательных» частей сериала.[15] «Нет выхода» рассматривается как «поворотный момент» для Майами Вайс, завершая то, что станет общим тоном сериала. Это было приписано добавлению Эдварда Джеймса Олмоса в состав актеров, а Манн стал единственным исполнительным продюсером после ухода Энтони Еркович. Эпизод также был отмечен как пример критики сериалом президентство Рональда Рейгана, связывая злодея Амато с интервенцией США в Южной Америке.[1] Эта критика федерального правительства и его отношение к иностранному вмешательству окажется повторяющимся элементом сериала, который будет показан во втором эпизоде ​​сезона "Блудный сын"и эпизод четвертого сезона"Бейсбольные мячи смерти".[16]

Изображение Амато Уиллисом было описано критиком Марком Т. Конардом как пример повторяющегося архетипа персонажа в сериале - беспокойного мужчины с неоднозначным прошлым. Другие примеры, приведенные Конардом: Брюс МакГиллроль гостя в "Туда, где не ходят автобусы" и Дж. Гордон ЛиддиПоявление в "Каменной войне". Конард также выделяет трех главных героев-мужчин - Крокетта, Таббса и Кастильо - среди этого архетипа.[17]

Сноски

  1. ^ а б c d е ж Мюррей, Ноэль (2 августа 2012 г.). "Как полиция Майами запустила 80-е на телевидении, а затем умерла вместе с десятилетием | ТВ | Очень особенный эпизод". А.В. Клуб. Лук. Получено 7 августа, 2012.
  2. ^ Сандерс 2010, п. 43.
  3. ^ Сандерс и Скобл, 2008 г., п. 101.
  4. ^ "Пол Майкл Глейзер: кино и кинобиография и фильмография". Allrovi. Rovi Corporation. Архивировано из оригинал 8 августа 2011 г.. Получено 7 августа, 2012.
  5. ^ Морис Херли (писатель); Абель Феррара (режиссер) (25 октября 1985 г.). "Голландская печь". Майами Вайс. Сезон 2. Эпизод 4. NBC.
  6. ^ Морис Херли (писатель); Джон Николелла (режиссер) (4 октября 1985 г.). "Все, что работает". Майами Вайс. Сезон 2. Эпизод 2. NBC.
  7. ^ Морис Херли & Майкл Манн (писатели); Георг Стэнфорд Браун & Дэвид Анспо (директора) (18 января 1985 г.). "Золотой треугольник". Майами Вайс. Сезон 1. Эпизоды 13 и 14. NBC.
  8. ^ Шварцер 2004, п. 298.
  9. ^ Сандерс 2010, п. 9.
  10. ^ Бейкер, Кэтрин (21 мая 1989 г.). "Блеклый" Полиция Майами "классно прощается". Чикаго Сан-Таймс. Архивировано из оригинал 20 декабря 2016 г.. Получено 26 августа, 2012.
  11. ^ "Чемпионы прошлого Всемирной федерации бокса: Винни Курто". Всемирная федерация бокса. Получено 19 марта, 2017.
  12. ^ Эриксон, Хэл. «Полиция Майами (телесериал) - Актеры, обзоры, резюме и награды». Allrovi. Rovi Corporation. Архивировано из оригинал 20 января 2013 г.. Получено 7 августа, 2012.
  13. ^ Трутнау 2005С. 166–167.
  14. ^ Сандерс 2010, п. 111.
  15. ^ Дуглас младший, Тодд (7 декабря 2007 г.). «Полиция Майами: Полная серия: Обсуждение DVD, обзор DVD-видео». DVD Talk. Интернет-бренды. Получено 7 августа, 2012.
  16. ^ Сандерс 2010С. 74–76.
  17. ^ Конард 2007, п. 187.

Рекомендации

  • Конард, Марк Т. (2007). Философия нео-нуара. Университетское издательство Кентукки. ISBN 0-8131-2422-0.
  • Сандерс, Стивен (2010). Полиция Майами: вехи на телевидении. Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN 0-8143-3419-9.
  • Сандерс, Стивен; Скобл, Эон Дж (2008). Философия ТВ Нуар. Университетское издательство Кентукки. ISBN 0813124492.
  • Шварцер, Митчелл (2004). ZoomScape: архитектура в движении и медиа. Princeton Architectural Press. ISBN 1568984413.
  • Trutnau, Джон-Пол (2005). Персональное шоу ?: Конструирование и разрушение патриархального образа в эпоху Рейгана: чтение аудиовизуальной поэтики Майами Vice. Издательство Trafford Publishing. ISBN 1412050960.

внешняя ссылка