WikiDer > Орибин Студия

Oribin Studio

Орибин Студия
Студия Орибина, 2012.jpg
Студия Орибина, 2012
Место расположения16 Хиви Кресент, Whitfield, Регион Кэрнс, Квинсленд, Австралия
Координаты16 ° 53′50 ″ ю.ш. 145 ° 44′01 ″ в.д. / 16.8971 ° ю.ш.145.7337 ° в. / -16.8971; 145.7337Координаты: 16 ° 53′50 ″ ю.ш. 145 ° 44′01 ″ в.д. / 16,8971 ° ю.ш.145,7337 ° в. / -16.8971; 145.7337
Создан дляЭдди Орибин
АрхитекторЭдди Орибин
Архитектурный стиль (ы)Органический
Официальное названиеОрибин Студия
Типгосударственное наследие
Назначен11 октября 2013 г.
Номер ссылки602825
Oribin Studio находится в Квинсленде.
Орибин Студия
Расположение студии Oribin в Квинсленде
Oribin Studio находится в Австралии.
Орибин Студия
Oribin Studio (Австралия)

Орибин Студия внесен в список наследия студия дизайна по адресу 16 Heavey Crescent, Whitfield, Регион Кэрнс, Квинсленд, Австралия. Он был добавлен в Регистр наследия Квинсленда 11 октября 2013 г.[1]

История

Дом Орибина, 1963 г.

Студия Орибина была спроектирована в 1960 г. Кэрнс архитектор Эдвин Генри (Эдди) Орибин для себя в качестве архитектурного бюро чертежей, откуда он руководил своей практикой с 1960 по 1973 год.[2] Расположен в пост-Вторая Мировая Война пригород Уитфилда в Кэрнсе. Студия представляет собой небольшое двухэтажное здание, обращенное к Хиви-Кресент, в окружении тропической растительности и небольшого ручья, протекающего через территорию. Вместе с первым домом Орибина (1958 г.), который он спроектировал для себя на том же участке, эти два здания ознаменовали начало жилищного строительства Орибина.[3] который характеризовался экспериментированием с инновационными формами, структурами, материалами и технологиями для работы с тропическим климатом крайнего севера Квинсленда. В дизайне студии отражено влияние работ и философии Фрэнк Ллойд Райт, всемирно известный американский архитектор, оказавший глубокое влияние на поколения архитекторов.[1]

Эдвин Генри (Эдди) Орибин родился в Кэрнсе в 1927 году. Подростком во время Второй мировой войны он проводил время в Брисбен где он получил работу в авиационном подразделении Allison Дженерал Моторс восстановление авиационных двигателей. Вернувшись в Кэрнс в 1944 году, Орибин начал архитектурное образование с Сидни Джордж Барнс, Главный архитектор Союзный производственный совет за Северный Квинсленд, чья подготовка дала Орибину прочную основу в области проектирования и строительства. В 1950 году Орибин переехал в Брисбен, чтобы работать и учиться, а 10 февраля 1953 года он получил регистрацию в качестве архитектора в Квинсленде, вернувшись в Кэрнс в следующем месяце, чтобы начать сотрудничество с Барнсом. Это партнерство длилось до смерти Барнса в 1959 году, после чего Орибин продолжал заниматься самостоятельно.[1][4]

Орибин выполнил широкий спектр работ в Северный Квинсленд между 1953 и 1973 гг.[5] На протяжении всей своей карьеры он экспериментировал с различными структурными и эстетическими идеями, черпая вдохновение в большом количестве австралийских и международных публикаций. Характеристики работы Орибина включали тщательную детализацию, структурное творчество и заботу о модуляции света.[6] Он также был известен своими модельными навыками и превосходным мастерством, часто сам создавал предметы.[1][7]

Город Кэрнс в тропическом Крайний Север Квинсленда был основан как порт в 1876 году. Расположен на берегу Тринити-ИнлетРанний рост и развитие города были ограничены его рельефом, который состоял из обширных участков низколежащих болот, окруженных горами. На протяжении десятилетий происходила значительная рекультивация песчаных дюн и болот, что позволило поселку расшириться.[8] После развала Второй мировой войны послевоенный оптимизм привел к росту пригородов, и к 1961 году население выросло до более чем 25000 человек.[1][9]

В конце 1950-х Орибин решил построить свой первый дом (а затем и студию) в новом послевоенном пригородном районе на склонах холма. Mount Whitfield, к северо-западу от Кэрнс CBD. Эта земля, охватывающая большую часть современных пригородов Уитфилда и Edge Hill, впервые был исследован в 1883 году.[10] Отделенные от главного городка низинными болотами, нижние склоны горы Уитфилд были одним из немногих приподнятых участков земли, доступных в Кэрнсе, с видом на Тринити Бэй. Со временем в этом районе появились сельскохозяйственные угодья и фермы по выращиванию сахарного тростника.[11] Одна из этих ферм принадлежала Уильяму Коллинзу (Мэр Кэрнса с 1927 по 1949), который построил на холме большой дом, известный как Сильван-Брук.[12] С 1950-х годов земля Коллинза была разделена на этапы для строительства жилья, а в 1973 году был официально объявлен пригород Уитфилда.[1][13]

В конце 1957 года Эдди Орибин и его жена Джойс приобрели два соседних участка в новом подразделении,[14] один из них имел несколько необычных особенностей: он был намного больше по размеру, чем соседние участки, и имел неправильную форму, с остроугольным углом на пересечении улиц Хиви и Маллинз. Небольшой ручей, защищенный сервитутом, проходил через территорию, отрезая юго-западный угол. Эти условия на месте сыграли ключевую роль в определении местоположения и ориентации дома (построенного в 1958 году) и студии.[1]

Как архитектор и дизайнер, Орибин находился под особым влиянием работ Фрэнка Ллойда Райта (1867-1959), известного и широко известного американского архитектора, который практиковал с конца 1880-х годов до своей смерти в 1959 году. За свою долгую карьеру Райт имел успех. оказал большое влияние на американскую архитектуру и спроектировал некоторые из самых известных зданий, таких как Роби Хаус, Чикаго (1908–10), Водопад, Пенсильвания (1937–39) и Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк (1959). Он также известен своей ведущей ролью в разработке Prairie School стиль и его представления о «органическая» архитектура.[15] Органическую архитектуру можно кратко определить как архитектуру, которая визуально и экологически совместима, тесно интегрирована с участком и отражает интерес архитектора к процессам природы и формам, которые они создают.[16] В зданиях, спроектированных в соответствии с этой философией, использовались местные материалы, они соответствовали местной топографии и климату для создания комфортных условий и были организованы так, чтобы образовать органическое, интегрированное целое.[1][17]

Благодаря таким публикациям, как газеты и архитектурные журналы, влияние Райта распространилось по всему миру. Ранними сторонниками его стиля в Австралии были архитекторы из Чикаго. Уолтер Берли Гриффин и его жена Мэрион Махони Гриффин, известный победой в международном конкурсе на проектирование города Канберра (1912), который работал на Фрэнка Ллойда Райта в Америке.[18] Несколько молодых австралийских архитекторов, находившихся под влиянием Райта, проектировали на органической идиоме в 1950-х годах, особенно в южных штатах, но только в 1960-х годах было достаточно примеров органической архитектуры, чтобы органический стиль был заметен в Австралии.[19] В журнальной статье 1969 года, в которой в качестве примера был приведен первый дом Орибина, было показано большое разнообразие форм, материалов и интерпретаций органической философии, которые использовались австралийскими архитекторами, с такими особенностями, как четко выраженная структура древесины, фактурная кирпичная кладка, свободная масса и сложность геометрии, дополняющие природные элементы участка.[1][20]

В 1959 году Орибин спроектировал отдельную от своего дома студию, в которой он мог вести свою архитектурную практику. Как и в случае с его первым домом, проектирование студии дало Орибину возможность реализовать свои самые творческие и технические амбиции и создать рабочую среду, которая соответствовала его потребностям, с большим, хорошо освещенным офисом, а также служебными и складскими помещениями. Наряду с личными проектами других архитекторов, студия также являлась образцом навыков и философии дизайна Орибина.[1][21]

Строительство было завершено в 1960 году, и до 1973 года студия служила личным чертежным кабинетом Орибина.[22] Студия, расположенная на противоположной стороне ручья в юго-западном углу участка, представляла собой небольшое двухэтажное здание из дерева и бетона, к которому ведет деревянный переход, соединяющий его с домом. Планировка студии состояла из двух комнат на верхнем этаже, которые использовались как кабинет для рисования, со встроенными столами по краям основных застекленных стен, выходящих на юго-восток. Первый этаж был частично огорожен бетонными стенами и использовался как навес для машины.[1][23]

На дизайн студии большое влияние оказали работы Фрэнка Ллойда Райта, в частности его Дом собраний унитариев (1947–51), построенный для Первое унитарное общество в Мэдисон, Висконсин.[24] Говорят, что вдохновением для дизайна дома собраний послужила форма рук, сложенных в молитве.[25] Расположенный на холме в холмистой местности, частично покрытой лесом, с видом на сельхозугодья, Райт использовал широкие широкие линии и натуральные материалы, в том числе грубую каменную кладку, чтобы помочь объединить церковь с окружающей природой. Традиционно отдельные элементы шпиль, святилище и приходской зал были объединены в одно сплошное пространство, а шпиль стал огромным, поднимающимся вверх, застекленным нос. Треугольный модуль использовался для упорядочивания плана и глубины. свесы со всех сторон закрывали большие окна от прямых солнечных лучей.[26] В знак признания новаторского дизайна Дом собраний был размещен в США. Национальный реестр исторических мест в 1973 г.[1][27]

Вдохновленный Райтом, Орибин адаптировал концепцию Дома собраний к этому месту и климату Кэрнса, используя местные материалы. Как и дизайн Райта, студия была спроектирована в виде треугольного модуля, в данном случае с использованием сетки 30 ° / 60 °, которая выходит на юго-восток.[22] Здание было поднято на бетонно-каменном основании над уровнем потенциального затопления соседнего ручья, а проход из дома проходил под водой. консольный studio и поднимается по ряду бетонных ступенек с южной и западной сторон. Тяжелость бетонной конструкции с крупными случайными камнями стала визуальным якорем к высоким характеристикам студии, расположенной выше. Застекленные стены с диагональю остекление под углом назад от доска «нос» и крыша из листового металла с заостренными концами и глубокой карниз проплыл по всей конструкции. Боковые створчатые окна, защищенные ставнями, обеспечивали сквозную вентиляцию, а окружающие деревья и растительность помогали затенять студию по мере их роста. Застекленные стены кабинета для рисования обеспечивали хороший постоянный дневной свет и виды на дом и Хиви Кресент.[1][28]

Другими зданиями Орибина, которые демонстрируют такое же угловатое «рерайтовское» влияние на свой дизайн, являются две его церкви: Методистская церковь Мариба (1960) и Пресвитерианская церковь Святого Андрея, Innisfail (1960); оба очень детализированы, используют необычные и креативные структурные методы и пронизывают треугольники и ромбовидные мотивы во всех аспектах дизайна.[1][29]

За годы работы в студии Орибин спроектировал множество домов для клиентов в пригородах, окружающих Маунт-Уитфилд, каждый из которых очень отличается по структуре и форме.[30] Он также спроектировал библиотеку в пригороде г. Стратфорд (1969, снесен c. 2008), два проекта мотелей, в том числе Отель-мотель Hides расширение на Лейк-Стрит, Кэрнс (1967), и несколько крупных коммерческих проектов в сотрудничестве с другими архитекторами, такими как Городской театр Кэрнса (1972–74).[1][31]

В 1971 году Орибины разделили свою собственность на три лота; один участок занимал дом, другой - студию, а третий был построен из пустующего участка на углу улиц Маллинс и Хиви Кресент.[32] Они были проданы в период с 1972 по 1973 год. Орибин закрыл свою архитектурную практику в 1973 году.[33] и семья переехала в новый дом, спроектированный Орибином на Эдж-Хилл, построенный в 1974 году.[1][34]

Со временем первоначальная связь между первым домом Орибина и студией была скрыта из-за строительства жилого дома на угловом участке, удаления первоначальной дорожки моста и роста деревьев и растительности на участке. Изменения в студии включают удаление оригинальных столярных изделий из рабочего стола в главной комнате и установку ванной комнаты. Пристройка 1980-х годов включает кухню, а к восточному углу были добавлены деревянный настил и лестница. Нижний уровень был огражден погодными бортами для обеспечения дополнительных помещений. К застекленной стене были добавлены деревянные ребра, обеспечивающие дополнительную защиту от солнца и конфиденциальность. Студия используется как частная резиденция в 2013 году.[1]

Значительный вклад Орибина в архитектуру Квинсленда был признан главой Квинсленда Королевский австралийский институт архитекторов в 2000 году, когда в его честь была названа новая награда «Здание года» для Крайнего Севера.[35] В 2013 году дом и студия Oribin получили «Премию за непреходящую архитектуру» Австралийского института архитекторов Квинслендской архитектурной премии.[1][36]

Описание

Студия Орибина, 1963 год

Студия Орибин стоит в юго-западном углу длинного клиновидного блока с остроугольной передней границей вдоль Хиви-Кресент. Ручей протекает через здание из-за студии в юго-восточный угол, а затем проходит под Хиви-Кресент. Временный деревянный мост пересек ручей в 2012 году, а задняя часть собственности оставалась открытой лужайкой, окаймленной растительностью. Блок плавно спускается от задней северной границы к ручью, а затем поднимается к дороге. На западе находится большое поместье частной резиденции, на северо-востоке - первый дом Орибина, а на востоке, на углу Хиви Кресент и Маллинс-стрит, находится двухэтажная резиденция. Все окружающие свойства засажены густой растительностью. Гравий подъездная дорога с восточной стороны студии, а камни и большие валуны образуют грядки между студией и улицей. Главный вход находится вдоль западной стены, а деревянный настил в восточном углу обеспечивает доступ через пристройку 1980-х годов к северо-восточной стороне.[1]

Студия имеет в плане ромбовидную форму с центральной осью, ориентированной с северо-запада на юго-восток. Внутренняя планировка состоит из гостиной в передней части, ванной комнаты и кладовой в задней части, а также кухни и столовой в пристройке 1980-х годов. Комната на нижнем уровне использовалась как спальня, а оставшаяся часть пола используется как прачечная и дополнительное место для хранения вещей.[1]

Основание студии построено из грубо отлитого бетона и каменных стен, позже стены из обшивки и деревянные перегородки охватывают большую часть ранее открытого пространства под консольной студией. Остальные конструкции пола, стен и крыши построены в основном из дерева.[1]

На верхнем уровне симметричные передние стены состоят из двух основных элементов: обшитого обшивкой «носа» у основания и наклонных внутрь остекленных стен. Сконструированная из диагональных деревянных реек и длинных листов прозрачного стекла, крыша поддерживается круглыми металлическими стойками, стоящими за крышей. фасад, позволяя застекленным стенам поддерживать себя без вертикальных миллионы. Эти стены поворачивают угол на каждом конце, с декоративными красными панелями, заполняющими промежуток между концом застекленных стен, потолком и боковыми стенами.[1]

Из двух оригинальных боковых стен, которые наклонены наружу от своего основания и сходятся к острой точке в заднем углу студии, западная стена остается наиболее неповрежденной. Нижняя часть облицована деревянными обшивками с парами оконных створок, занимающих верхнюю часть до высоты потолка. Окна закрыты фанерными ставнями, украшенными треугольными деревянными панелями и закрытыми изнутри. Каждая ставня имеет наклонный верх, чтобы над каждой парой можно было разместить перевернутый треугольный фрамуг из желтого узорчатого стекла. С нижней стороны гипсокартона выступают деревянные стропила, поддерживающие крышу. карниз, с обрезанными концами зигзагообразно. Там, где стропила пробивают конструкцию стены, зазор под ним заполняется желтым узорчатым стеклом и треугольными деревянными клиньями. Над парадной входной дверью остается треугольный светильник.[1]

Северо-восточная боковая стена теперь является внутренней стеной, с одним из бывших оконных створок теперь дверным проемом, ставни сняты, а два задних отсека закрыты. Треугольный веерный узор был воспроизведен в дереве на внешней стене пристройки 1980-х годов, но без стекла.[1]

В остроугольном заднем углу студии есть окна, похожие на передние остекленные стены, с горизонтальными деревянными перилами и поддерживаемые круглой металлической стойкой, отодвинутой от угла.[1]

Горный хребет фронтон Крыша, облицованная гофрированным металлическим листом, повторяет центральную ось студии, поднимаясь от заднего угла до самого высокого пика над передними застекленными стенами. С внутренней стороны выставлены деревянные стропила перпендикулярно боковым стенам.[1]

В интерьере пол в главной комнате выложен плиткой, а потолки и большинство стен облицованы плоскими гипсокартонными листами. Большая передняя гостиная отделена от ванной комнаты в задней части здания V-образной бетонной стеной той же отделки и материалов, что и основная конструкция. В ванной комнате установлена ​​современная сантехника.[1]

Основная крыша была расширена на пристройку 1980-х годов, которая расположена на несколько ступеней ниже уровня основной студии. Торцевые стены кухни имеют деревянные двери, установленные внутри стеклянной и деревянной перегородки, которая содержит другой тип желтого узорчатого стекла, чем тот, который использовался для оригинальной студии. Настилы на обоих концах пристройки сделаны из дерева с деревянными балюстрадами. Пристройка и настилы не считаются объектами культурного наследия.[1]

Вдоль западной стороны студии находится крытая беседка это замена более ранней открытой деревянной беседки. Вымощенный камнем пол и низкие подпорные стены обрамляют западный край студии, включая оригинальные треугольные садовые клумбы из грубого бетона. В южном конце ряд бетонных ступенек и подпорных стен ведет к подпольному полу. Одна из бетонных стен фундаментной конструкции имеет три ромбовидных проема, закрытых съемными деревянными блоками.[1]

Изменения в студии со временем включают потерю оригинальной деревянной столярки стола, добавление деревянных солнцезащитных кремов, прикрепленных к фасадным застекленным стенам, а также установку защитных экранов и сеток от мух на окнах. Потеря некоторых оригинальных панелей из желтого узорчатого стекла привела к замене панелей разных оттенков и узоров.[1]

Несмотря на свои небольшие размеры, студия представляет собой знаковое здание на улице, выделяющееся на фоне тропической растительности.[1]

Список наследия

Oribin Studio была зарегистрирована на Регистр наследия Квинсленда 11 октября 2013 г., выполнив следующие критерии.[1]

Место важно для демонстрации эволюции или модели истории Квинсленда.

Студия Орибина (1960) - это окончательная работа Эдвина Генри (Эдди) Орибина, которая дает ценную информацию о жизни и творчестве выдающегося архитектора Квинсленда, создавшего ряд инновационных и уникальных зданий на севере Квинсленда в период с 1953 по 1973 год. Построенная в непосредственной близости от первого дома, который он спроектировал для себя, студия демонстрирует эволюцию навыков и философии дизайна Орибина на ранних этапах его карьеры. Вклад Орибина в архитектуру Квинсленда отмечен Австралийским институтом архитекторов, удостоенным награды Эдди Орибина «Здание года» для региона Крайнего Севера Квинсленда.[1]

Студия играет важную роль в демонстрации влияния международных архитектурных тенденций на австралийских архитекторов в середине 20-го века, в частности концепции органической архитектуры, продвигаемой американским архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом (1867-1959).[1]

Место важно для демонстрации основных характеристик определенного класса культурных мест.

Oribin Studio сохраняет характеристики офиса архитектора, включая большое, хорошо освещенное рабочее пространство, а также служебные и складские помещения. Создавая студию для себя, Орибин получил возможность реализовать свои самые творческие и технические амбиции.[1]

Творчество, мастерство и внимание к деталям, очевидные в дизайне студии, характерны для работ Орибина, здания которого отличаются своей геометрической сложностью, нетрадиционными формами крыш, новаторским использованием материалов и структурных систем, а также управлением естественным освещением и вентиляцией.[1]

Место имеет важное эстетическое значение.

Oribin Studio имеет эстетическое значение благодаря своим живописным атрибутам, поскольку здание исключительного архитектурного качества расположено среди тропических садов на берегу небольшого ручья. Обширное остекление, замысловатая деревянная отделка и широкие карнизы подчеркивают тропический характер здания, в то время как изогнутые плоскости и резкие линии верхней части создают впечатление, что здание устремлено к небу, в отличие от прочного бетонного основания, прикрепляющего его к земле. .[1]

Место важно для демонстрации высокой степени творческих или технических достижений в определенный период.

Oribin Studio играет важную роль в демонстрации высокой степени творческих достижений, используя необычные структурные методы и скульптурные формы для создания компактного, но очень сложного дизайна, гармонирующего с климатом и окружающей средой. Фасадные угловые остекленные стены студии отличаются особой эстетичностью. На церемонии вручения награды Queensland Architecture в 2013 году студия и прилегающий дом были удостоены награды «Несокрушимая архитектура» Австралийского института архитекторов.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс y z аа ab ac объявление ае аф аг ах ай эй ак аль «Студия Орибина (запись 602825)». Регистр наследия Квинсленда. Совет наследия Квинсленда. Получено 1 августа 2014.
  2. ^ Мартин Дж. Майер, `Э. Х. Орибин: Работа архитектора Крайнего Севера Квинсленда '(Тезис B Arch, Университет Квинсленда, 1997), 9-13
  3. ^ Майер, Э. Х. Орибин, 27.
  4. ^ Майер, Э. Х. Орибин, 4–9.
  5. ^ Орибин закрыл свою практику в 1973 году и переехал из далекого северного Квинсленда в 1978 году, Майер, Э. Х. Орибин, 13-14.
  6. ^ Ян Синнамон, «Оценка в соответствии с положениями статьи 29 Закона возражений против внесения в Реестр наследия Квинсленда пресвитерианской церкви Святого Андрея, 114 Ранкин-Стрит Иннисфейл», Assessor'sReport, 29 ноября 2003 г., 5.
  7. ^ Майер, Э. Х. Орибин, 67, 91.
  8. ^ Аллом Ловелл Маркиз-Кайл, «Исследование наследия города Кэрнса: отчет», отчет для городского совета Кэрнса и Департамента окружающей среды и наследия (1994), 12-17, 22-32.
  9. ^ "Cairns", Queensland Places, Центр правительства Квинсленда при Университете Квинсленда,http://queenslandplaces.com.au/cairns (доступ 2013 г.)
  10. ^ План обследования C157275
  11. ^ Аллом Ловелл Маркиз-Кайл, «Исследование наследия города Кэрнс: Отчет», 98, стр. 126–27.
  12. ^ "The Caravanner Cogitates", Queenslander, четверг, 31 мая 1934 г., стр. 17;
  13. ^ Аллом Ловелл Маркиз-Кайл, «Исследование наследия города Кэрнс: Отчет», 115; Пригород Кэрнса, Квинсленд Плейс,http://queenslandplaces.com.au/cairns-suburbs (дата обращения 2013).
  14. ^ Подразделения 95 и 108 подразделения 1А Резервного 291, Свидетельство о праве собственности 20548155.
  15. ^ Джон Флеминг, Хью Хонор и Николаус Певснер, Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры Penguin, 5-е издание (Англия: Penguin Books, 1999), запись `Wright, Frank Lloyd, '628-30.
  16. ^ Флеминг, Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры Penguin, 5-е издание, статья «Органическая архитектура», 413.
  17. ^ Джон Сержант, Usonian Houses Фрэнка Ллойда Райта: случай для органической архитектуры (Нью-Йорк: Библиотека дизайна Уитни, 1976), Введение.
  18. ^ Алекс Хоу Ги Нджу, «Органическая архитектура: ее происхождение, развитие и влияние на архитектуру Мельбурна середины 20-го века» (диплом магистра, Университет RMIT, 2008), 87-101.
  19. ^ Апперли, Иллюстрированное руководство по определению австралийской архитектуры, 236–39.
  20. ^ «Органическая архитектура в Австралии», Building Ideas, Vol. 4, № 5 (декабрь 1969), 12-18; Апперли, Иллюстрированное руководство по определению австралийской архитектуры, 236-39.
  21. ^ Филип Гоуд и Патрик Бингем-Холл, Новые направления в австралийской архитектуре (Сидней: издательство Pesaro Publishing, 2001), 33.
  22. ^ а б Майер, Э. Х. Орибин, 29-30.
  23. ^ «Собственный дом и офис архитектора, Эдж-Хилл, Кэрнс», BuildingIdeas, Vol. 2, No. 10 (декабрь 1964), 8-9.
  24. ^ Мартин Поли, Фрэнк Ллойд Райт (Лондон: Темза и Гудзон, 1970), 55-60, 122;
  25. ^ Герберт Джейкобс, «Взгляд на Фрэнка Ллойда Райта», журнал The Wisconsin Magazine of History, Vol. 44, № 3, Историческое общество штата Висконсин (весна 1961 г.), 171.
  26. ^ Альберт Крист-Джанер и Мэри Микс Фоли, Современная церковная архитектура (Нью-Йорк: McGraw-Hill Book Company Inc., 1962), 272-279.
  27. ^ Дом собраний унитариев, Первое унитарное общество Мэдисона, «Архивная копия». Архивировано из оригинал 14 апреля 2016 г.. Получено 5 апреля 2016.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) (по состоянию на июль 2013 г.).
  28. ^ «Oribin Studio», Исследование наследия регионального совета Кэрнса (декабрь 2010 г.), 6–8; Майер, Э. Х. Орибин, 29-30.
  29. ^ Майер, Э. Х. Орибин, 77–92; QHR 602332 Пресвитерианская мемориальная церковь Святого Андрея
  30. ^ Для получения дополнительной информации о работе Орибина по месту жительства см. Majer, `E.H. Орибин, 21-65.
  31. ^ Для получения дополнительной информации о коммерческих и общественных работах Орибина см. Majer, `E. Х. Орибин, 93–120.
  32. ^ Регистрационный номер плана 725542 (1971).
  33. ^ Майер, Э. Х. Орибин, 13.
  34. ^ Второй дом Орибина, см. Majer, E. Х. Орибин, 43-45.
  35. ^ MEMQ: Информационный бюллетень Королевского института архитекторов Австралии в Квинсленде, № 18, март 2000 г .; MEMQ, нет. 22 июля 2000 г.
  36. ^ Queensland Awards, Австралийский институт архитекторовhttp://wp.architecture.com.au/qld-awards/home/2013-state-architecture-awards / (по состоянию на июль 2013 г.).

Атрибуция

CC-BY-icon-80x15.png Эта статья в Википедии изначально была основана на "Реестр наследия Квинсленда" опубликовано Штат Квинсленд под CC-BY 3.0 AU лицензия (по состоянию на 7 июля 2014 г., в архиве 8 октября 2014 г.). Геокоординаты изначально рассчитывались из «Границы реестра наследия Квинсленда» опубликовано Штат Квинсленд под CC-BY 3.0 AU лицензия (по состоянию на 5 сентября 2014 г., в архиве 15 октября 2014 г.).

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Орибин Студия в Wikimedia Commons