WikiDer > Ospedale della Pietà

Ospedale della Pietà
Ospedale della Pietà

В Ospedale della Pietà был монастырь, Сиротство, и музыкальная школа в г. Венеция. Как и другие венецианские оспедали, отель Pietà изначально создавался как приют для нуждающихся. Группа венецианских монахинь, получившая название Consorelle di Santa Maria dell’Umiltà, основала это благотворительное учреждение для сирот и брошенных девочек в четырнадцатом веке. К семнадцатому и восемнадцатому векам Пьета вместе с тремя другими благотворительными Оспедали Гранди - был известен своими женскими музыкальными ансамблями, которые привлекали туристов и постоянных посетителей со всей Европы.

Музыкальная деятельность

Младенцы могли быть оставлены в отеле Pietà через скаффетта, окно достаточно велико, чтобы принять младенцев. Не все младенцы были женского пола и не обязательно были сиротами. В семнадцатом веке все четыре выживших оспедали привлекли к себе все большее внимание благодаря исполнению духовной музыки их женщинами-музыкантами, известными как фигли ди коро. Формальные правила обучения фигли были тщательно составлены и периодически пересматривались.[1] Многие из этих концертов предназначались для избранной публики, состоящей из важных гостей. Зрителей отделяла от исполнителей металлическая решетка, вероятно, чтобы скрыть обезображивание девушек. По мере того, как учреждение становилось знаменитым, иногда в него попадали младенцы, связанные (не всегда законно) с членами знати. В последние десятилетия Венецианская Республика, который рухнул в 1797 году, он также принимал подростков, изучающих музыку. фигли ди спезе - гонорары которых были оплачены спонсорами иностранных судов или высокопоставленных лиц.[2]

Пьета произвела много виртуозный подобно Кьяра-делла-Пьета и минимум два композитора - Анна Бон и Винсента Да Понте. Жизнь успешной фигли был очень желанным. Некоторым поклонники преподнесли щедрые подарки, а многим были предложены периоды отдыха на виллах на материковой части Италии. Большинство оставалось там всю свою жизнь, хотя, когда венецианская экономика пришла в упадок в восемнадцатом веке, некоторые ушли, чтобы заключать (обычно выгодные) браки. В данном случае заведение предоставило будущей невесте небольшое приданое.

Каждый Оспедали Гранди Обычно в оркестре было от тридцати до сорока элементов, все женщины (оркестр Ла Пьета насчитывал до шестидесяти), и они соревновались друг с другом, нанимая лучших музыкантов в городе, продвигая концерты высокого качества, и с помощью таких мероприятий предоставляли бесчисленное количество комиссионных для производителей скрипок и других инструментов для обслуживания и ремонта таких инструментов. Этих мастеров называли «liuter del loco». Офис «liuter del loco» гарантировал постоянный приток доходов: кураторство инструментов всего оркестра было обременительным занятием, требующим работы более чем одного человека; инструменты приходилось собирать, постоянно ремонтировать из-за поломок и отклеивания от использования, а иногда и инструменты нужно было строить. Ответственный производитель скрипок также должен был поставлять струны для всего оркестра, вести бухгалтерскую книгу с подробным описанием всех операций и выставлять полугодовые или годовые счета. Эти счета, или «полисы», как их называли в то время, были написаны от руки назначенным производителем скрипок и должны были быть одобрены «маэстро дель коро» или маэстро ди капелла, которым обычно предоставлялась скидка, прежде чем они были выставлены. оплачивается администрацией больницы. Эти «политики» являются не только ценным источником информации для изучения автора (мастера) и его работ, но они также являются действенным инструментом для сбора дополнительной информации о музыкальной практике «сонадори» (исполнителей) время. Также есть много информации, которую можно почерпнуть из их органологического исследования. Для ознакомления с некоторыми из наиболее интересных счетов-фактур мы обращаемся к приложению Pio[3] книга, в которой некоторые из них (автором найдено и каталогизировано более 110, всего 400 страниц) перечислены в хронологическом порядке и охватывают годы с 1750 по 1810 год.

Композитор Антонио Вивальди был назначен учителем игры на скрипке в 1703 году и исполнял различные роли до 1715 года, а затем с 1723 по 1740 год. Большая часть священного вокала и инструментальной музыки Вивальди была написана для исполнения в Пьете.[4]Консерватория больницы Пьета была единственной больницей, которая действовала примерно до 1830 года. Все остальные больницы полностью прекратили свою музыкальную деятельность в первые годы девятнадцатого века. Из инвентаря инструментов[5] датируется 1790 годом, мы узнаем, что в течение того года в больнице Пьета еще было «четыре скрипки с использованными смычками, четыре виолончели, семнадцать скрипок, две морские трубы [на самом деле это может относиться к скрипка в марине для тромбы, шесть маленьких альтов, два альта д'амур, две мандолины, две лютни, одна Теорбо, четыре охотничьих рога с аксессуарами, два псалтыри с гармонической коробкой, двумя тарелками, тремя флейтами, двумя большими тарелками со спинетами, шестью спинетами.

Жан-Жак РуссоОтчет о 1770 году передает его впечатления, но был чрезмерно обобщен как описание учреждения за целое столетие. После описания того, как исполнители прятались за металлическими решетками, он рассказал в своем Признания (1770):

Я не представляю себе ничего более сладострастного и трогательного, чем эта музыка; Богатство искусства, изысканный вкус вокальной партии, превосходство голосов, правильность исполнения - все в этих восхитительных концертах производит впечатление, которое, конечно, не является модой, но я придерживаюсь мнения нет сердца в безопасности.

Далее он описывает встречу с музыкантами.[6]

Первоначальное здание (показанное выше) в настоящее время является гостинично-ресторанным комплексом (Metropole). Близлежащая церковь Пьета был завершен в 1761 году, через два десятилетия после смерти Антонио Вивальди. Фасад церкви был завершен только в начале 20 века. Центр дошкольного образования по-прежнему находится в задней части комплекса зданий за церковью. Большая часть этого комплекса была подарена больнице в 1720-х годах, что позволило ей расширить свою деятельность. Некоторые из первых учеников Вивальди, такие как Анна Мария дель Виолино, получили отдельные комнаты в этих новоприобретенных зданиях. Не исключено, что в салоне одного из них состоится знаменитый концерт "я конти дель норд", прославленный на картине Франческо Гварди,[7] состоялось 22 января 1782 г.[нужна цитата] У картины Гварди неправильное название[нужна цитата] «Ужин и бал в Театре Сан-Бенедетто».

Гала-концерт в Старой прокуратуре для Царская невестка (1780) Гварди.

Музыканты, учившиеся в больнице

Композиторы, занимавшие должности в Ospedale della Pietà

Ссылки в художественной литературе

  • Девы Вивальдивпервые опубликованный в 2007 году и переведенный на 12 языков, это роман Барбары Квик, действие которого происходит в больнице Пьета при жизни Анна Мария делла Пьета, один из любимых учеников Вивальди. Роман был выпущен как аудио-название в декабре 2019 года.
  • Ospedale della Pieta - это главное место действия Розалинды Лейкер [псевдонима Барбара Овстедал] Венецианская маска (1992)
  • Корона, Л. Времена года: Роман о Венеции Вивальди. это романтизированная история женщин, брошенных и учившихся в больнице Пьета.

Рекомендации

  1. ^ Балдауф-Бердес, Джейн (1993). Венецианские женщины-музыканты: музыкальные основы, 1525-1855 гг.. Оксфорд: Clarendon Press.
  2. ^ Порта, Джованни (1 января 1995 г.). Избранная духовная музыка из Ospedale della Pietà. A-R Editions, Inc., стр. 7–8. ISBN 978-0-89579-318-8.
  3. ^ Книга Стефано Пио, стр.322 - 403
  4. ^ Хеллер, Карл (1997). Антонио Вивальди: Красный священник Венеции. Хэл Леонард Корпорейшн. С. 51–54. ISBN 978-1-57467-015-8.
  5. ^ Книга Пио Стефано
  6. ^ "Жан-Жак Руссо - Викицитатник". en.wikiquote.org. Получено 2016-12-15.
  7. ^ "Франческо Гварди (1712-1793)". Получено 2016-12-15.

Библиография

внешняя ссылка