WikiDer > Увертюра соль мажор (Керубини)

Overture in G major (Cherubini)

В Увертюра соль мажор к Луиджи Керубини (1760-1842) - оркестровое произведение, написанное для концертного использования в начале 1815 года.[1] Среди увертюр Керубини необычно то, что другие, более известные его увертюры (например, Анакреон, Médée, Les deux journées и Али-Баба), были призваны представить сценические произведения. Хотя Керубини родился в Италии, он жил во Франции с 1784 года и заработал мировую известность благодаря серии опер, написанных для парижской сцены. В первое десятилетие девятнадцатого века мода на его драматические произведения пошла на убыль, и он все больше обращался к духовной музыке.

Описание

Керубини сочинил увертюру соль мажор по заказу Королевское филармоническое общество в Лондоне, где весной 1815 года его пригласили провести серию концертов и попросили предоставить для программ три новых произведения: увертюру, симфонию и кантату. Керубини начал сочинение увертюры в Париже в феврале и закончил партитуру в Лондоне в следующем месяце.[2] Он дирижировал премьерой 3 апреля, и работа получила теплый прием. Напротив, новая Симфония ре мажор Керубини, представленная несколькими неделями позже, оказалась решительной неудачей. Ирония заключается в том, что сегодня Симфония звучит с некоторой частотой (уже давно доступно несколько записей), в то время как увертюра остается ужасно мутной.

Однако увертюра соль мажор в полной мере передает драматическую атмосферу, характерную для его оперных увертюр. Действительно, после величавых открывающих жестов ее Ларгетто Во введении становится очевидным скрытое беспокойство, передаваемое хроматическими поворотами в басе и ранним поворотом от G к ми-бемоль, который смешивает лексику G-минор с контекстом мажорной моды. На протяжении вступления струны приглушены. Как и предполагалось, зажигательная соль минор Allegro spiritoso скоро появляется, ощетинившийся энергией, хотя основная тема несколько шаблонна. Однако грозное качество ума Керубини можно ощутить в элегантной контрапунктовой игре деревянных духовых инструментов, которая подготавливает контраргумент темы:

OvG1.TIF

После драматической кульминации переходный отрывок обещает второй предмет си-бемоль мажор. Но Керубини обходит стороной струнную тему хорала в теплой далекой ре-бемоль мажор:

OvG2.TIF

Далее следует плавная мажорная тема си-бемоль, и после триумфального закрытия экспозиции развитие начинается с отрывка, который превращает хорал в новую тему (см. Пример), поставленную антифонными валторнами на фоне шумных фаготов. Раздел развития содержательный и краткий. В репризе Керубини отбрасывает уклончивую модуляцию экспозиции как дважды рассказанную сказку и, более того, заменяет исходную тему второго предмета цитируемым вариантом развития. Престокода начинается с того, что по сути является аристократическим предком Россини.крещендо, здание из пианиссимо к фортиссимо, и смелые напоминания о соль минор перемежаются перед тем, как увертюра заканчивается триумфом.[3]

Рекомендации

  1. ^ Афиша Симфонического оркестра Сан-Франциско. Playbill Incorporated. 2001. с. 85.
  2. ^ Нью-Йоркский филармонический оркестр (1936). Программа. Керубини был приглашен в Лондон Филармоническим обществом весной 1815 года (он уже однажды посетил Лондон ... Общество заказало ему Увертюру солью солью (начатую в Париже в феврале, завершенную в Лондоне в марте). .
  3. ^ Кристофер Ф. Рейнольдс (1963). Луиджи Керубини. А. Х. Стоквелл. п. 21.