WikiDer > Парижская улица; Дождливый день

Paris Street; Rainy Day
Парижская улица; Дождливый день
Французский: Rue de Paris, temps de pluie
Гюстав Кайботт - Парижская улица; Дождливый день - Google Art Project.jpg
ХудожникГюстав Кайботт
Год1877
СерединаМасло на холсте
Размеры212,2 см × 276,2 см (83,5 × 108,7 дюйма)
Место расположенияХудожественный институт Чикаго, Коллекция Чарльза Х. и Мэри Ф. С. Вустер, Чикаго
Присоединение1964.336

Парижская улица; Дождливый день (Французский: Rue de Paris, temps de pluie) - большая картина маслом 1877 года французского художника. Гюстав Кайботт (1848–1894), и это его самая известная работа.[1] На нем изображено несколько человек, идущих по площади Дублина, известной тогда как Carrefour de Moscou, на перекрестке к востоку от Гар Сен-Лазар на севере Парижа. Хотя Кайботт был другом и покровителем многих художников-импрессионистов, и эта работа является частью этой школы, она отличается реализмом и опорой на линию, а не на широкие мазки кисти.

Интерес Кайботта к фотографии очевиден. Фигуры на переднем плане кажутся «не в фокусе», фигуры на среднем расстоянии (экипаж и пешеходы на перекрестке) имеют острые края, а объекты на заднем плане постепенно становятся нечеткими. Серьезное кадрирование некоторых фигур - особенно человека справа - еще раз указывает на влияние фотографии.

Впервые картину показали на Третьей Импрессионист Выставка 1877 года. В настоящее время принадлежит Художественный институт Чикаго.[2] AIC куратор Глория Грум описала работу как «великую картину городской жизни конца 19 века».[3]

Описание

Деталь

Тон света указывает на то, что картина установлена ​​в зимний полдень,[4] и две основные фигуры ходят под зонтиком. Они одеты по пикам современной парижской моды. На ней шляпа, вуаль, серьга с бриллиантами, скромное коричневое платье и пальто с меховой подкладкой, которое в 1877 году описывалось как «современное - или, лучше сказать, последняя мода». Мужчина носит усы, верхнее покрытие, сюртук,[5] цилиндр, галстук-бабочка, накрахмаленная белая рубашка, жилет на пуговицах и открытое длинное пальто с поднятым воротником. Это однозначно средний класс. Некоторые фигуры рабочего класса можно увидеть на заднем плане; горничная в дверном проеме, декоратор несет лестницу, отрезанную зонтом над ним.[6][7] Кайботт в игривой манере сочетает фигуры и перспективу: один мужчина прыгает с колеса экипажа; другая пара ног появляется под ободком зонтика.

Изучать Парижская улица; Дождливый день

Картина не создает праздничного настроения. Фигуры кажутся в основном изолированными, и их выражение лица в основном уныло. Кажется, что они скорее спешат, чем прогуливаются по улицам, погруженные в свои мысли. Зонтики защищают их, по словам Роз-Мари Хаген, «не только от дождя, но, похоже, и от других прохожих».[6] Характерное для фигур расположение фигур - головы и глаза главной пары обращены в противоположную сторону от мужчины, приближающегося к ним справа. Хаген считает, что, учитывая их близкое окружение, они оба не смогут комфортно уйти с дороги мужчины, но их отведенный взгляд в равной степени относится и к зрителю, который смотрит с такой же точки зрения, как и мы.[8] Кайботт воспроизводит эффект объектива фотоаппарата: точки в центре изображения кажутся выпуклыми. Он также воссоздает эффект фокусировки камеры таким образом, что она увеличивает резкость определенных объектов изображения, но не других. Та же цель видна в общей четкости изображения. Передний план в фокусе, но слегка размазан; средний план имеет резкие, четкие края и четко очерченные объекты, а фон исчезает вдалеке, становясь все более и более размытым по мере удаления глаза назад. Он делает среднюю часть более четкой, имитируя эффект камеры.

Фигуры, кажется, вошли в картину, как если бы Кайботт делал снимок людей, ведущих свой день; фактически, он месяцами тщательно помещал их в графическое пространство.[6] Картина очень линейна;[9] его фокус привлекает внимание зрителя к точке обзора в центре зданий на заднем плане. Сильная вертикаль центрального зеленого фонарного столба разделяет картину; горизонтальное выравнивание разбивает картину на четверти; Газовый свет в центре картины отбрасывает тени на мокрые булыжники и разделяет композицию на две части. Булыжник занимает целую четверть холста.[6]

Параметр

Фотография 2011 г. Place de Dublin

Парижская улица; Дождливый день дает вид с восточной стороны Rue de Turin [fr], глядя на север в сторону Place de Dublin. Неоклассические здания отражают строительные работы Барон Осман. Представленный вид просторный, с подробным обзором ряда улиц. Хотя каменная кладка фасады зданий сегодня могут казаться единообразными, в то время они были бы современными и свежими - в молодости Кайботта этот район представлял собой холм сразу за чертой города, который только начинал развиваться как жилой центр для буржуазия.[8]

С северной стороны площади видны три дороги: rue de Moscou [fr] (слева), rue Clapeyron [fr] (в центре) и продолжение улицы Турин (справа), которая проходит с переднего плана на задний план. Квадрат пересекает rue de Saint-Pétersbourg [fr], подсказанный линией зданий слева и разрывом зданий справа.[8] Вид на дороги и изображенные здания позволяет Кайботту использовать двухточечная перспектива.

На первом этаже здания между улицами Моску и Клапейрон, где на картине изображена вывеска «аптека», до сих пор находится аптека.

Прием и провенанс

Чайльд ХассамКартина 1885 года Дождливый день, Бостон имеет «сверхъестественное сходство» с работами Кайботта.[10]

Эмиль Золя, часто критик Кайботта, похвалил эту работу в статье "Notes parisiennes: Une exposition: les peintres impressionnistes", опубликованной в Le Sémaphore de Marseille в 1877 г.

Как и многие картины Кайботта, он оставался в семье до середины двадцатого века. Был приобретен Уолтер П. Крайслер мл. в 1955 году, который, в свою очередь, продал его Художественный институт Чикаго в 1964 г.[11]

Парижская улица; Дождливый день играет важную роль в фильме 1986 года, Выходной Ферриса Бьюллерапо сценарию и режиссеру Джона Хьюза с Мэтью Бродериком в главной роли.

Галерея

  • Эскиз

  • Выставка галереи, Институт искусств Чикаго

Рекомендации

  1. ^ Хаген, 624
  2. ^ Парижская улица; Дождливый день, 1877 г.. Художественный институт Чикаго. Проверено 29 апреля 2012 года.
  3. ^ Хеди Вайс. "Гюстав Кто?" Чикаго Сан-Таймс. 12 февраля 1995 г.
  4. ^ Вайнбер, 174
  5. ^ Хаген, 627
  6. ^ а б c d Хаген, 626
  7. ^ Броуде, 19
  8. ^ а б c Хаген, 625
  9. ^ Броуде, 18
  10. ^ «Дождливый день, Бостон». JAMA. 287 (14): 1769. 2002. Дои:10.1001 / jama.287.14.1769. ISSN 0098-7484.
  11. ^ Парижская улица; Дождливый день 1877, Google Art Project

Источники

  • Барбара Вайнберг, Элен. Американский импрессионизм и реализм: живопись современной жизни, 1885–1915 гг.. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1994. ISBN 978-0-8709-9700-6
  • Броуд, Норма. Гюстав Кайботт и формирование идентичности в импрессионистском Париже. Издательство Университета Рутгерса, 2002. ISBN 978-0-8135-3018-5
  • Хаген, Роз-Мари. Шедевры в деталях. Лондон: Ташен, 2010. ISBN 978-3-8365-1549-8

внешняя ссылка