WikiDer > Парижская опера

Paris Opera
«Национальная опера в Париже» перенаправляется сюда. О компании, основанной в 1847 году Адольфом Адамом, см. Национальная опера. Для другой оперной труппы, проживающей в Париже, см. Опера-Комик.

Парижская опера
Национальная опера в Париже
Логотип - Национальная опера в Париже.jpg
Логотип Парижской оперы
ТипОпера и балет Компания
Место расположения
Интернет сайтoperadeparis.fr
Дворец Гарнье (вверху) и Опера Бастилии (внизу) сегодняшние дома Парижской оперы.

В Парижская опера (Французский: Опера де Пари, IPA:[opeʁa də paʁi] (Об этом звукеСлушать)) является первичным опера и балет компания Франции. Основан в 1669 г. Людовик XIV как Académie d'Opéra, а вскоре после этого был поставлен под руководство Жан-Батист Люлли и официально переименовал Академия Королевской музыки, но продолжал называться Опера. Классический балет как это известно сегодня возникла в Парижской опере как Балет Парижской Оперы и остается неотъемлемой и важной частью компании. В настоящее время называется Национальная опера в Париже, он в основном ставит оперы в своем современном театре на 2723 места. Опера Бастилии который открылся в 1989 году, и балеты и некоторые классические оперы в более старых 1979-местных Дворец Гарнье который открылся в 1875 году. Небольшие и современные работы также ставятся в амфитеатре на 500 мест под Оперой Бастилии.

Годовой бюджет компании составляет порядка 200 миллионов евро, из которых 100 миллионов поступают от французского государства, а 70 миллионов - от кассовых сборов.[1] На эти деньги компания управляет двумя домами и поддерживает большой постоянный персонал, в том числе оркестр из 170, а хор 110 и кордебалет из 150.[2]

Ежегодно Парижская опера представляет около 380 оперных, балетных и других концертов для общей аудитории около 800 000 человек (из которых 17% приезжают из-за границы) при средней заполняемости мест 94%.[2] В сезоне 2012–2013 годов Парижская опера представила 18 оперных произведений (две в двойной афише), 13 балетов, 5 симфонических концертов и два сольных концерта, а также 15 других программ. Учебные центры компании также активны: 7 концертов от Atelier Lyrique и 4 программы от École de Danse.[3]

История

Смотрите также: Французская опера

Опера при Людовике XIV

Пьер Перрен

Поэт Пьер Перрен начал думать и писать о возможности французской оперы в 1655 году, более чем за десять лет до официального основания Парижской оперы как учреждения. Он считал, что господствовавшее в то время мнение о том, что французский язык принципиально немузыкален, было совершенно неверным. Франция семнадцатого века предложила Перрену, по сути, два типа организации для реализации его видения: королевская академия или публичный театр. В 1666 г. он сделал предложение министру Кольбер что «король издал указ« об учреждении Академии поэзии и музыки », целью которой будет синтез французского языка и французской музыки в совершенно новую лирическую форму».[4]

Несмотря на то, что первоначальная концепция Перрена была академией, посвященной обсуждениям французской оперы, намерение короля на самом деле было уникальным гибридом королевской академии и общественного театра с акцентом на последнем как на учреждение для постановки.[5] 28 июня 1669 г. Людовик XIV подписал Privilège accordé au Sieur Perrin pour l'établissement d'une Académie d'Opéra en Musique, & Vers François (Привилегия, предоставленная сэру Перрену для основания Музыкальной академии оперы и французского стихотворения). Формулировка привилегия, частично основанная на трудах самого Перрена, дала ему исключительное право в течение 12 лет основывать во Франции академии оперы, посвященные исполнению оперы на французском языке. Он мог выбирать деловых партнеров по своему выбору и устанавливать цену на билеты. Никто не должен был иметь право на свободный вход, включая членов королевского двора, и никто другой не мог основать подобное учреждение.[6] Хотя это должен был быть общественный театр, он сохранил свой статус королевской академии, в которой авторитет короля как основной заинтересованной стороны был решающим. Монополия, первоначально предназначенная для защиты предприятия от конкуренции на этапе его становления, была продлена для последующих получателей привилегии вплоть до раннего французская революция. Как отмечает Виктория Джонсон, «Опера была организацией по природе настолько роскошные и дорогие в своих постановках, что само их выживание зависело от финансовой защиты и привилегий ".[7]

Перрин преобразовал Теннисный корт Bouteille, расположенный на улице Rue des Fossés de Nesles (ныне 42 Rue Mazarine),[8] в прямоугольную площадку с приспособлениями для сценической техники и смены декораций и вместимостью около 1200 зрителей. Его первая опера Помоне с музыкой Роберт Камберт открылся 3 марта 1671 года и дал 146 спектаклей. Вторая работа, Les peines et les plaisirs de l'amour, с либретто Габриэль Гилберт и музыка Камбера, была исполнена в 1672 году.[9]

Жан-Батист Люлли

Вид на Salle du Bel-Air

Несмотря на этот ранний успех, Камберт и двое других соратников, не колеблясь, обманули Перрина, который был заключен в тюрьму за долги и вынужден был уступить свою привилегию 13 марта 1672 г. Surintendant королевской музыки Жан-Батист Люлли. Учреждение было переименовано в Королевскую академию музыки и стало известно во Франции просто как Опера. В течение одного месяца Люлли убедил короля расширить привилегию, ограничив французских и итальянских комиков использованием двух певцов вместо шести и шести инструменталистов вместо двенадцати. Из-за юридических трудностей Люлли не мог использовать Зал Бутейль, и новый театр был построен Карло Вигарани на Теннисный корт Bel-Air на Rue de Vaugirard.[9] Позже Люлли и его преемники жестко договорились о уступке привилегии, полностью или частично, от предпринимателей в провинции: в 1684 году Пьер Готье купил разрешение на открытие музыкальной академии в Марсель, то города Лион, Руан, Лилль и Бордо последовали его примеру в последующие годы. Во время пребывания в должности Лулли исполнялись только его собственные работы. Первые постановки были пасторальными Les fêtes de l'Amour et de Bacchus (Ноябрь 1672 г.) и его первый трагедия лирика называется Кадм и Гермиона (27 апреля 1673 г.).[9]

План Вигарани Salle du Palais-Royal

После Мольерсмерть в 1673 году, его труппа слился с игроками на Театр дю Марэ чтобы сформировать Театр Генего (в том же театре, который использовался Академией Оперы), и больше не нуждался в театре, построенном Ришелье в его резиденции Пале-Рояль, недалеко от Лувр. (В 1680 году труппа в Guénégaud снова объединилась с музыкантами из Отель де Бургонь формирование Комеди-Франсез.)[10] Театр Ришелье был спроектирован Жак Ле Мерсье и открылся в 1641 году, и в отличие от огромного театр во дворце Тюильри, который вмещал от 6000 до 8000 зрителей, имел размер, соответствующий хорошей акустике. Люлли очень хотел получить лучший театр и убедил короля позволить ему бесплатно пользоваться театром в Пале-Рояле. В Театр Пале-Рояль был изменен в 1660 и 1671 годах, но Луллий с 3000 ливры полученный от короля, в 1674 году Вигарани внес в него дальнейшие изменения.[10]

Первая постановка в новом театре была Alceste 19 января 1674 г. Опера подверглась ожесточенным нападкам со стороны тех, кто был возмущен ограничениями, которые Люлли наложил на французских и итальянских комиков. Чтобы уменьшить ущерб, Людовик XIV организовал премьеру новых произведений во дворе, обычно в Замке Вье. Шато де Сен-Жермен-ан-Ле. Это имело дополнительное преимущество в виде субсидирования стоимости репетиций, а также большей части оборудования, декораций и костюмов, которые были подарены Опере для использования в Париже.[11] Во время пребывания Люлли в Опере представления давались круглый год, за исключением трех недель в Пасхальный. Регулярные выступления были по вторникам, пятницам и воскресеньям. Представляемые в суде премьеры обычно приходились на Карнавал и были перенесены в Пале-Рояль после Пасхи, где открытия проходили по четвергам. Ежегодно монтировалось около двух-трех новых работ. В общей сложности тринадцать человек Люлли трагедия в музыке там исполнялись (см. список произведений Жана-Батиста Люлли).[12]

После Люлли

План Пале-Рояль в 1679 году с указанием расположения театра Парижской оперы (синим цветом)

После смерти Люлли (в 1687 г.) количество новых произведений в год почти удвоилось, поскольку его преемники (Паскаль Коллассе, Анри Десмаре, Андре Кампра, Андре Кардинал Дестуш, и Марин Марэ) было труднее поддерживать интерес публики. Возрождение произведений Люлли было обычным делом. Французские композиторы в Опере обычно писали музыку к новым либретто, которые должны были быть одобрены директорами компании. Итальянская практика подготовки новых параметров существующих либретто считаются спорной и не стала нормой в Париже до около 1760. Одним из наиболее важных из новых работ в этот период был опера-балет Кампра называется L'Europe galante Представлено в 1697 году.[12]

Балет

В 1661 году Людовик XIV, который сам был танцором и одним из великих архитекторов барочный балет (форма искусства, которая однажды превратится в классический балет), установил Académie Royale de Danse, предназначенный для кодификации придворных и характерных танцев и аттестации учителей танцев путем экзаменов.[13] С 1680 года до самой смерти Люлли он находился под руководством великого учителя танцев. Пьер Бошан, человек, который систематизировал пять положений ног.[14] Когда Люлли возглавил Оперу в 1672 году, он и Бошан сделали театральный балет важной частью постановок компании. В балет того времени был просто продолжением оперы, которая еще не превратилась в самостоятельную форму театрального искусства. Однако по мере того, как это становилось все более важным, танцевальная составляющая компании стала называться Балет Парижской Оперы. В 1713 году была открыта ассоциированная балетная школа, ныне известная как балетная школа Парижской оперы.[15] Королевская академия танцев оставалась отдельной, а с падением монархии в 1789 году она исчезла.[16]

Названия компании после революции

В Театр искусств, главное здание Парижской оперы с 1794 по 1820 год.
В Дворец Гарнье, вид на сцену

С французская революция и основание Республика, компания несколько раз меняла названия, прекращая свою ассоциацию с королевской семьей (см. Список официальных названий компаний подробности), а в 1794 году переехал в Национальный театр на улице Луи (вместимость 2800)[17] откуда он получил название Театр искусств.[18] В 1797 году он был переименован в Театр Республики и искусств.[18]

Наполеон взял под свой контроль компанию в 1802 году и с объявлением Французская Империя в 1804 году переименовал компанию в Académie Impériale de Musique.[19] С Реставрация в 1814 году компания была переименована в Королевскую академию музыки. Он стал частью Académie des Beaux-Arts в 1816 г. В 1821 г. компания переехала в г. Salle Le Peletier, который вмещал 1900 зрителей и оставался там до тех пор, пока здание не было уничтожено пожаром в 1873 году.

Во второй половине 19 века, с восхождением Наполеон III в 1851 году было восстановлено название Académie Impériale de Musique, а после 1870 года с образованием Третья республика, был изменен на Национальный театр оперы.[17]

В 1875 году заведение разместилось в новом доме, Дворец Гарнье.[20] Между 1908 и 1914 годами Анри Бенджамин Рабо проводится во Дворце Гарнье. Рабо также написал несколько произведений, премьера которых состоялась на Опера-Комик, но позже также исполнялись во Дворце Гарнье.[21]

В 1939 году Опера была объединена с Опера-Комик и название компании стало Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux. Опера-Комик была закрыта в 1972 году с назначением Рольф Либерманн в качестве генерального администратора Национального театра оперы Парижа (1973–1980), но в 1976 году Опера-Комик была восстановлена.

В 1990 году Опера переехала в новое здание. Опера-Бастилия, став Парижской оперой, хотя она продолжала ставить постановки, в первую очередь балет, во Дворце Гарнье; и Опера-Комик восстановила свою автономию. В 1994 году Парижская опера стала Национальной оперой Парижа.[22] Несмотря на все изменения в его «официальном» названии, труппу и ее театры обычно называли Оперой.

Галерея

Список официальных названий компаний

ДатаОфициальное названиеПримечанияСсылка
28 июня 1669 г.Académie d'Opéra[23]Перрин выданная лицензия Людовик XIV[9]
13 марта 1672 г.Академия Королевской музыкиЛюлли выданная лицензия Людовик XIV[9]
24 июня 1791 г.ОпераЛюдовик XVI бежит из Парижа (21 июня)[24]
29 июня 1791 г.Académie de MusiqueЛюдовик XVI возвращается в Париж (25 июня)[24]
17 сентября 1791 г.Академия Королевской музыкиКоролевская семья посещает оперу (20 сентября)[24]
15 августа 1792 г.Académie de MusiqueЛюдовик XVI арестован (13 августа)[24]
12 августа 1793 г.ОпераРатификация Конституции 1793 г.[24]
18 октября 1793 г.Национальная операРеспубликанский календарь принят (24 октября)[24]
7 августа 1794 г.Театр искусствОпера переходит в Salle Montansier[25]
2 февраля 1797 г.Театр Республики и искусств[25]
24 августа 1802 г.Театр оперы[25]
29 июня 1804 г.Académie Impériale de MusiqueНаполеон Бонапарт устанавливает Первая французская империя (18 мая)[25]
3 апреля 1814 г.Académie de Musique[25]
5 апреля 1814 г.Академия Королевской музыкиПервое восстановление (Апреля)[25]
21 марта 1815 г.Académie Impériale de MusiqueСто дней из Наполеон (20 марта)[25]
9 июля 1815 г.Академия Королевской музыкиВторая реставрация (8 июля)[25]
4 августа 1830 г.Театр оперыКарл X отрекается от престола (2 августа)[25][26]
10 августа 1830 г.Академия Королевской музыкиИюльская монархия[25][26]
26 февраля 1848 г.Театр нацииВторая республика[25][26]
29 марта 1848 г.Опера-Театр нации[25][26]
2 сентября 1850 г.Académie Nationale de Musique[25][26]
2 декабря 1852 г.Académie Impériale de MusiqueВторая Империя (Наполеон III)[25][26]
1 июля 1854 г.Театр Impérial de l'OpéraНадзор берет на себя Императорский Дом[27][25][26]
4 сентября 1870 г.Театр оперыТретья республика[26]
17 сентября 1870 г.Национальный театр оперы[26][28]
14 января 1939 г.Réunion des Théâtres Lyriques NationauxОпера берет под свой контроль Опера-Комик[25]
7 февраля 1978 г.Национальный театр оперы Парижа[25]
2 апреля 1990 г.Опера де ПариПерейти к Опера Бастилии; Опера-Комик восстанавливает автономию[25]
5 февраля 1994 г.Национальная опера в Париже[25]

Список заведений

ТеатрИспользуемые датыПримечанияСсылка
Salle de la Bouteille3 марта 1671 г. - 1 апреля 1672 г.Расположен на улице Мазарин.[29] в итоге снесли.[30][31]
Salle du Bel-Air10? Ноябрь 1672 - июнь 1673Расположен на Rue de Vaugirard; также называемый Jeu de Paume de Béquet;[32] в итоге снесли.[32][33]
Salle du Palais-Royal (1-й)16 июня 1673 г. - 6 апреля 1763 г.Построен 1641 г .; изменено 1660, 1671 и 1674;[34] уничтожен пожаром 6 апреля 1763 г.[35]
Salle des Tuileries24 января 1764 - 23 января 1770Сначала переоборудованный в театр гораздо меньшего размера Суфло.[36][37]
Salle du Palais-Royal (2-й)26 января 1770 - 8 июня 1781Разрушен пожаром 8 июня 1781 г.[38]
Salle des Menus-Plaisirs14 августа - 23 октября 1781 г.Расположен на улице Бержер. бывший театр Опера-Комик из Foire Saint Laurent; в итоге снесли.[39][40]
Театр де ла Порт Сен-Мартен27 октября 1781 - 7 марта 1794Построен за два месяца Самсоном-Николасом Ленуаром по заказу Мария Антуанетта.[39]
Национальный театр на улице Луи26 июля 1794 - 13 февраля 1820Montansierтеатр 1793 года; название улицы восстановлено на Rue de Richelieu в 1806 г .; театр снесли 1820 г .; сейчас сайт Square Louvois.[41][18]
Зал Фавар (1-й)19 апреля 1820 - 11 мая 1821Театр Опера-Комик на площади Буальдье; разрушен пожаром 13–14 января 1838 г.[42][17][43]
Salle Louvois25 мая - 15 июня 1821 г.Построен в 1791 г .; труппа выступала там 3 раза: 25 мая, 1 и 15 июня.[43]
Salle Le Peletier16 августа 1821 - 28 октября 1873 г.Построен на улице Ле Пелетье как временное жилище; разрушен пожаром 28–29 октября 1873 г.[43]
Salle Ventadour19 января 1874 г. - 30 декабря 1874 г.Разделил театр со своим давним обитателем Театр-Италия до Дворец Гарнье было выполнено.[20][44]
Дворец Гарнье5 января 1875 - 29 июня 1936Разработано Шарль Гарнье; расположен в Place de l'Opéra.[20][44]
Театр Сары Бернар1 августа 1936 г. - 20 ноября 1936 г.Исполнялся в этом театре во время ремонта Дворца Гарнье.[45]
Театр Елисейских полей30 ноября 1936 г. - 17 февраля 1937 г.Исполнялся в этом театре во время ремонта Дворца Гарнье.[45]
Дворец Гарнье21 февраля 1937 г. - настоящее времяОткрылся в обновленном театре.[45]
Опера Бастилии13 июля 1989 г. - настоящее времяРазработано Карлос Отт; официальный концерт открытия состоялся 13 июля 1989 г. в ознаменование двухсотлетия французская революция.[22][46]

Список управляющих директоров

Дата началаИмя[47]Администрация
28 июня 1669 г.Пьер ПерренКоролевский дом
30 марта 1672 г.Жан-Батист Люлли
27 июня 1687 г.Жан-Николя де Франсин
30 декабря 1688 г.Жан Николя де Франсин, Гиацинт де Горео Дюмон
7 октября 1704 г.Пьер Гайене
12 декабря 1712 г.Жан Николя де Франсин, Гиацинт де Горео Дюмон
8 февраля 1728 г.Андре-Кардинал Дестуш
1 июня 1730 г.Максимилиан-Клод Груер
18 августа 1731 г.Клод Леконт (оперный режиссер) Лебёф
30 мая 1733 г.Эжен де Тюре
18 марта 1744 г.Жан-Франсуа Бергер
3 мая 1748 г.Жозеф Генот де Трефонтен
25 августа 1749 г.Луи-Базиль де Бернаж,[48] Маркиз д'Аржансон, тогда Франсуа Ребель
и Франсуа Франсёр		Город Париж
1754 Джозеф-Николя-Панкрас Ройер
1755 Бонтемпс, Левассер
13 марта 1757 г.Франсуа Ребель, Франсуа ФрансёрКоролевский дом
9 февраля 1767 г.Пьер Монтан Бертон, Жан-Клод Испытание
9 ноября 1769 г.Пьер Монтан Бертон, Суд над Жан-Клодом,
Антуан Даувернь, Жоливо		Город Париж
18 апреля 1776 г.Управление королевских комиссаровКоролевские комиссары
18 октября 1777 г.Жак де Висм
19 февраля 1779 г.Город Париж
19 марта 1780 г.Пьер Монтан БертонКоролевский бухгалтер
27 мая 1780 г.Антуан Даувернь, Франсуа-Жозеф Госсек
8 апреля 1790 г.Город Париж
8 марта 1792 г.Луи-Жозеф Франсёр, Жак Селлерье
(под руководством Ж.-Ж. Леру)		Парижская Коммуна (Французская Первая Республика)
17 сентября 1793 г.Комитет Коммуны (с Франсуа Лэйс)
1 мая 1797 г.Комитет Коммуны
12 сентября 1799 г.Жак Девисм (ранее Жак де Висм дю Валгэ),
Джозеф Бонет де Трейш
13 марта 1800 г.Жак Девисм
25 декабря 1800Джозеф Бонет де Трейш
19 декабря 1801 г.Жак Селлерье
26 ноября 1802 г.Префект Этьен Морель де Шефдевиль, затем
Джозеф Бонет де Трейш в роли директора		Префекты дворца
1 ноября 1807 г.Луи-Бенуа ПикарИмперские суперинтенданты
3 апреля 1814 г.Королевские суперинтенданты
18 января 1816 г.Дени Пьер Жан Папийон де ла Ферте
30 марта 1817 г.Александр Этьен Шорон
30 октября 1819 г.Джованни-Баттиста Виотти
1 ноября 1821 г.Франсуа-Антуан Хабенек
26 ноября 1824 г.Рафаэль Дуплантис
12 июля 1827 г.Эмиль Тимоти Люббер
2 марта 1831 г.Луи-Дезире ВеронФранчайзинговое предпринимательство
с государственной субсидией
15 августа 1835 г.Анри Дюпоншель
15 ноября 1839 г.Анри Дюпоншель, Эдуард Монне
1 июня 1840 г.[49]Анри Дюпоншель, Эдуард Монне, Леон Пилле
1 июня 1841 г.[50]Анри Дюпоншель, Леон Пилле
Октябрь 1841 г.[51]Леон Пилле
1 августа 1847 г.[52]Леон Пилле, Анри Дюпоншель, Нестор Рокеплан
24 ноября 1847 г.[53]Анри Дюпоншель, Нестор Рокеплан
21 ноября 1849 г.Нестор Рокеплан
1 июля 1854 г.Императорский Дом
(Цивильный лист)
11 ноября 1854 г.Франсуа-Луи Крознье
1 июля 1856 г.Альфонс Ройер
20 декабря 1862 г.Эмиль Перрен
11 апреля 1866 г.Франчайзинговое предпринимательство
с государственной субсидией
1 октября 1870 г.Государственное управление
28 октября 1870 г.Общество художников
с государственной субсидией
9 мая 1871 г.Эжен Гарнье
3 июля 1871 г.Эмиль Перрен
9 июля 1871 г.Гиацинт Халанзье
1 ноября 1871 г.Частное предпринимательство
с государственной субсидией
16 июля 1879 г.Огюст Вокорбей
1 декабря 1884 г.Эжен Ритт, Педро Гайлхард
1 января 1892 г.Эжен Бертран, Эдуард Колонн
1 апреля 1893 г.Эжен Бертран, Педро Гайяр
31 декабря 1899 г.Педро Гайлхард
1907 Педро Гайяр, Пьер Бартелеми Геузи
1 января 1908 г.Леймистин Бруссан, Андре Мессагер
1 января 1915 г.Жак Руше
14 января 1939 г.Государственное управление:
Réunion des Théâtres
Lyrique Nationaux [fr]
(Опера и Опера-Комик
объединены в один
администрация, RTLN)
1940 Жак Руше (RTLN), Филипп Гобер (Опера)
1942 Жак Руше (RTLN), Марсель Самуэль-Руссо (Опера)
21 февраля 1945 г.Рене Гадав (временный администратор)
27 июня 1945 г.Морис Леманн (RTLN), Рейнальдо Хан (Опера)
12 мая 1946 г.Жорж Хирш (RTLN), Анри Бюссер (Опера)
17 ноября 1951 г.Морис Леманн (RTLN), Эммануэль Бондвиль (Опера)
30 сентября 1955 г.Жак Ибер (RTLN), Эммануэль Бондвиль (Опера)
13 апреля 1956 г.Жорж Хирш (RTLN), Эммануэль Бондвиль (Опера)
Август 1959 г.ЯВЛЯЮСЬ. Жюльен (RTLN), Эммануэль Бондвиль (Опера)
19 апреля 1962 г.Жорж Аурик (RTLN), Эммануэль Бондвиль (Опера)
Сентябрь 1968 г.Андре Шабо (временный директор)
1 октября 1969 г.Рене Николи
23 мая 1971 годаЖан-Ив Даниэль-Лесур (RTLN),
Бернар Лефорт (Опера)
1 января 1972 г.Рольф Либерманн(Опера-Комик закрыта)
7 февраля 1978 г.Национальный театр
l'Opéra de Paris
31 июля 1980 г.Бернар Лефорт
Сентябрь 1982 г.Временный комитет: Поль Пуо [fr] Жан-Пьер Леклерк [fr],
Ален Ломбард, Жорж-Франсуа Хирш
1 августа 1983 г.Массимо Богианкино
24 сентября 1985 г.
12 февраля 1986 г.Жан-Луи Мартиноти
13 июля 1989 г.(Опера Бастилии открывается)
1 сентября 1989 г.Жан-Альбер Картье
(генеральный администраторДворец Гарнье)
2 апреля 1990 г.Пьер Берже (президент)Опера де Пари
(Открывается Опера-Комик)
15 мая 1991 годаЖорж-Франсуа Хирш
(генеральный администратор Дворца Гарнье)
1 сентября 1992 г.Брижит Лефевр
(генеральный администратор Дворца Гарнье)
5 февраля 1994 г.Национальная опера в Париже
15 февраля 1994 г.Жан-Поль Клюзель (генеральный инспектор финансов)
1 августа 1995 г.Hugues Gall
Сентябрь 2004 г.Жерар Мортье
1 августа 2009 г.Николас Джоэл
1 августа 2014 г.Стефан Лисснер

Другие парижские оперные труппы и театры

В период с 1725 по 1791 год в Париже было разрешено четыре публичных театра:[36]

В 1762 году Опера-Комик объединилась с Комеди-Итальянской.

В 1791 году законы были изменены, и почти каждый мог открывать публичный театр. Это привело к быстрому росту количества театров и компаний и сложностям в их названии. Театры могут сгореть и быть перестроены под именем старой или новой компании или мецената. Некоторые из новых театров, появившихся в этот период, включают:[54]

Примерно после 1870 года ситуация с оперой была проще, в первую очередь, Опера и Опера-Комик. Ситуация с названиями стала несколько запутанной после того, как театр Opéra-Comique (второй Salle Favart) сгорел 25 мая 1887 года, поскольку труппа начала выступать в других местах. Компании, кроме Оперы, продюсирующие оперы или оперетты в различных театрах в этот период, включали:[55]

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ "Бернар Штирн - президент Совета администрации Парижской оперы", интервью Эдуарда Брана с председателем правления Оперы, Бернард Стирн [fr], 8 апреля 2011 г. (На французском)
  2. ^ а б Профиль компании, Пресс-релиз Tous à l'Opéra 2012 В архиве 3 марта 2016 г. Wayback Machine стр.52, 53 (На французском)
  3. ^ Веб-сайт Национальной оперы Парижа, Презентация сезона 2012–2013 гг. В архиве 8 августа 2012 г. Wayback Machine (На французском)
  4. ^ Джонсон (2005) стр. 15.
  5. ^ Джонсон (2005) стр. 22.
  6. ^ Джонсон (2005) стр. 98–99.
  7. ^ Джонсон (2005) стр. 23.
  8. ^ Gourret (1985) стр. 17.
  9. ^ а б c d е Харрис-Уоррик, Ребекка. «Париж. 2. 1669–1725» в Сэди (1992) 3: 856.
  10. ^ а б Энтони, Джеймс Р. (2001). «Париж. III. 1600–1723» в Сэди (2001).
  11. ^ Ла Горс, Жером де (2001). «Люлли. (1) Жан-Батист Люлли. 1. Жизнь» в Сэди (2001).
  12. ^ а б Харрис-Уоррик, Ребекка (1992). «Париж. 2. 1669–1725» в Сэди (1992) 3: 856–857.
  13. ^ "Académie Royale de Dance, L '" в Craine and Mackrell (2000), стр. 1.
  14. ^ Костонис (1992); Астье (1998b).
  15. ^ «Балет Парижской оперы» у Крейна и Макрелла (2000), стр. 360–361; Christout (1998), стр. 87–88.
  16. ^ Астье (1998a).
  17. ^ а б c Чарльтон, Дэвид (1992). «Париж. 4. 1789–1870». в Сэди (1992) 3: 866–867.
  18. ^ а б c Питу (1983) 1: 38.
  19. ^ "Отзывы о книге: Наполеон и опера: Политическая жизнь на сцене, 1810–1815 гг. Дэвида Шайю ". Английский исторический обзор 122 (496): 486–490 (2007). Дои:10.1093 / ehr / cem021.
  20. ^ а б c Лэнгхэм Смит, Ричард (1992). "Париж. 5. 1870–1902 гг." в Сэди (1992) 3: 874.
  21. ^ Питу, Спайр (1990). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей; Рост и величие, 1815-1914; M-Z. Гринвуд Пресс. ISBN 978-0-313-27783-2.
  22. ^ а б «Архивная копия». Архивировано из оригинал 18 июля 2011 г.. Получено 25 марта 2010.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) на официальном сайте (На французском). Проверено 25 марта 2010 года.
  23. ^ Название согласно некоторым источникам: Académie Royale des Opéra - Powell 2000, p. 3.
  24. ^ а б c d е ж Питу (1983) 1: 30–31.
  25. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s Fontaine 2003, стр. 22 f.
  26. ^ а б c d е ж грамм час я Левин, 2009, с. 382.
  27. ^ Лакомб, Эрве. «Машина и государство» в Charlton (2003), стр. 27.
  28. ^ Fontaine 2003, стр. 23, дата - 12 июля 1871 года.
  29. ^ Питу (1983) 1: 7.
  30. ^ Башфорд, Кристина. «Камамбер, Роберт» в Сэди (1992) 1: 696–698.
  31. ^ Питу (1983) 1: 9.
  32. ^ а б Росоу, Лоис. "Fêtes de l'Amour et de Bacchus, Les" в Сэди (1992) 2: 173.
  33. ^ Питу (1983) 1: 11–12.
  34. ^ Харрис-Уоррик, Ребекка. «Париж. 2. 1669–1725» в Сэди (1992) 3: 857.
  35. ^ Питу (1983) 1: 13, 26.
  36. ^ а б Харрис-Уоррик, Ребекка. «Париж. 3. 1725–1789» в Сэди (1992) 3: 860–864.
  37. ^ Питу (1983) 1: 26; Wild (1989), стр. 299.
  38. ^ Питу (1985) 2: 407; Wild (1989), стр. 299 ..
  39. ^ а б Питу (1983) 1: 30.
  40. ^ Gourret 1985, стр. 81–84.
  41. ^ Диккенс, Чарльз (1883). Парижский словарь Диккенса, п. 221. Лондон: Макмиллан. Полный обзор в Google Книги.
  42. ^ Питу (1983) 1: 56.
  43. ^ а б c Питу (1983) 1: 44.
  44. ^ а б Питу (1983) 1: 60.
  45. ^ а б c Вольф 1962, стр. 561.
  46. ^ Питт, Чарльз. «Париж. 6. 20 век» в Сэди (1992) 3: 881.
  47. ^ Информация в списке управляющих директоров взята из Fontaine 2003, стр. 22–23, и Levin 2009, p. 383, если не указано иное.
  48. ^ Чарльтон 2014.
  49. ^ Левин 2009, с. 382, говорит, что Пилле присоединился к Дюпоншелю и Монне в качестве содиректора 1 июня 1840 года, а Герхард 1998, стр. 35, говорит, что Пилле присоединился к Дюпоншелю, не упоминая Монне. В соответствии с этой датой, Гость 2008, стр. 326, упоминает, что в 1840 году Пилле, «будучи директором оперы», отправил эмиссара в Лондон, чтобы договориться о новом появлении балерины. Мари Тальони в Парижской опере.
  50. ^ Fontaine 2003, стр. 23, говорит, что Дюпоншель и Пилле стали содиректорами 1 июня 1841 года (без Монне). В этот день Монне был назначен на должность Королевского комиссара (Walton 1898, п. 294). Фонтен, возможно, по ошибке, опускает 1 июня 1840 года сопредседательство Дюпоншеля, Монне и Пилле.
  51. ^ Герхард 1998, стр. 35, говорит Дюпоншель, ушел на пенсию в октябре 1841 года. Fontaine 2003, p. 23, дает 1843 год для начала единоличного правления Пиллета, в то время как Левин 2009, стр. 383, дает 1 июня 1842 г.
  52. ^ Левин 2009, с. 383 сообщает, что Дюпоншель и Рокеплан присоединились к Пилле в качестве директоров 1 августа 1847 года, в то время как Фонтен говорит, что Дюпоншель и Рокеплан заняли пост содиректоров без Пилле 31 июля 1847 года.
  53. ^ Фулчер, 1987, стр. 113, говорится, что Дюпоншель и Рокеплан заняли пост директоров 24 ноября 1847 года, а Фонтен 2003, стр. 23, и Левин 2009, с. 383, укажите только ноябрь 1847 г., а Герхард 1998 г., стр. 35, говорит Пилле, ушел в отставку в октябре 1847 г.
  54. ^ Чарльтон, Дэвид; Джонсон, Джанет. «Париж. 4. 1789–1870». в Сэди (1992) 3: 870–873.
  55. ^ Чарльтон, Дэвид; Джонсон, Джанет. «Париж. 4. 1789–1870». в Сэди (1992) 3: 873–874.

Цитированные источники

  • Астье, Режин (1998a). "Académie Royale de Danse" в Cohen 1998, vol. 1. С. 3–5.
  • Астье, Режин (1998b). "Beauchamps, Pierre" в Cohen 1998, vol. 1. С. 396–397.
  • Чарльтон, Дэвид, редактор (2003). Кембриджский компаньон Гранд Опера. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-64118-0
  • Чарльтон, Дэвид (2014). "Новый свет на Буффоны в Париже (1752–1754) », Музыка восемнадцатого века, т. 11, вып. 1. С. 31–54.
  • Кристу, Мари-Франсуаза (1998). "Балет Парижской оперы" в Коэне 1998, т. 5. С. 86–100.
  • Коэн, Сельма Жанна, редактор (1998). Международная энциклопедия танца. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-509462-6 (Твердая обложка). ISBN 978-0-19-517369-7 (Издание в мягкой обложке 2004 г.).
  • Костонис, Морин Нидхэм (1992). "Beauchamps [Beauchamp] Pierre" в Sadie (1992) 1: 364.
  • Крейн, Дебра; Макрелл, Джудит (2000). Оксфордский словарь танцев. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-860106-7.
  • Фаузер, Аннегрет, редактор; Эверист, Марк, редактор (2009). Музыка, театр и культурный трансфер. Париж, 1830–1914 гг.. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-23926-2.
  • Фонтейн, Жерар (2003). Visages de marbre et d'airain: La collection de bustes du Palais Garnier.. Париж: Monum, Éditions du patrimoine. ISBN 978-2-85822-751-8.
  • Фулчер, Джейн (1987). Образ нации: Гранд-опера Франции как политика и политизированное искусство. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521327749.
  • Герхард, Ансельм (1998). Урбанизация оперы: музыкальный театр в Париже в девятнадцатом веке, переведенная с французского на английский Мэри Уиттолл. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-28857-4.
  • Гурре, Жан (1985). Histoire des Salles de l'Opéra de Paris. Париж: Ги Треданиэль. ISBN 978-2-85707-180-8.
  • Гость, Айвор (2008). Романтический балет в Париже. Альтон, Хэмпшир, Великобритания: Dance Books. ISBN 978-1-85273-119-9.
  • Джонсон, Виктория (2008). За кулисами революции: как Королевская Парижская опера пережила конец старого режима. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-40195-9.
  • Левин, Алисия (2009). «Документальный обзор музыкальных театров в Париже, 1830–1900» в Fauser 2009, стр. 379–402.
  • Питу, Спайр (1983). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Бытие и слава, 1671–1715 гг.. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 9780313214202.
  • Питу, Спайр (1985). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Рококо и романтика, 1715–1815 гг.. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 9780313243943.
  • Питу, Спайр (1990). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Рост и величие, 1815–1914 гг.. Нью-Йорк: Greenwood Press. ISBN 9780313262180.
  • Пауэлл, Джон С. (2000). Музыка и театр во Франции 1600–1680 гг.. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816599-6.
  • Сэди, Стэнли, редактор (1992). Оперный словарь New Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN 978-1-56159-228-9.
  • Сэди, Стэнли, редактор; Джон Тирелл; ответственный редактор (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove, 2-е изд. Лондон: Макмиллан. ISBN 978-1-56159-239-5 (Твердая обложка). OCLC 419285866 (электронная книга).
  • Уолтон, Уильям (1899). Париж с древнейших времен до наших дней, т. 3. Филадельфия: Джордж Барри и сын. Вид в Google Книги.
  • Дикий, Николь (1989). Словник парижских театров XIX века: les théâtres et la musique. Париж: Aux Amateurs de livres. ISBN 978-0-8288-2586-3. ISBN 978-2-905053-80-0 (мягкая обложка). Просмотр форматов и редакций в WorldCat.
  • Вольф, Стефан (1962). L'Opéra au Palais Garnier (1875–1962). Париж: Deposé au journal L'Entr'acte OCLC 7068320, 460748195. Париж: Слаткин (переиздание 1983 года) ISBN 978-2-05-000214-2.

Другие источники

внешняя ссылка