WikiDer > Парижанки в алжирских костюмах (Гарем)

Parisian Women in Algerian Costume (The Harem)
Парижанки в алжирских костюмах (Гарем)
См. Смежный текст.
ХудожникПьер Огюст Ренуар
Год1872
СерединаМасло на холсте
Размеры156 см × 129 см (61 дюйм × 51 дюйм)
Место расположенияНациональный музей западного искусства, Токио
Эжен Делакруа. Алжирские женщины в своей квартире. 1834. Холст, масло. Лувр.

Парижанки в алжирских костюмах (Гарем), иногда известный как Интерьер гарема на Монмартре (парижанки в алжирских костюмах), это картина Пьер Огюст Ренуар, завершенный 1872, который Ренуар создал в честь Эжен Делакруас Женщины Алжира в своей квартире (1834, Лувр). Он был отклонен для входа в Париж 1872 года. Салон, не понравившаяся художнику и в итоге проданная за небольшую сумму в составе более крупного лота. Это сейчас в Национальный музей западного искусства, Токио.

Посвящение Делакруа

В 1870-х Ренуар временно отказался от реализма Гюстав Курбе и Эдуард Мане в пользу колоритности и драматизма своего героя Делакруа. Он рисовал Гарем в честь Делакруа Женщины Алжира в своей квартире (1834, Лувр)[1] которую он позже описал как «самую красивую картину на свете».[2]

Название картины признавало искусственный характер большинства картин ориенталистов, давая понять, что это были парижские женщины в костюмах. Это также может быть юмористическая ссылка на тот факт, что Делакруа был вынужден рисовать Женщины Алжира в студии с использованием французских моделей после того, как не смог получить адекватный доступ к женскому жилью во время его поездки в Алжир в 1832 году.[3]

Роджер Бенджамин описанный Гарем как «натуралистическая демифологизация Востока» и по своему характеру стилизация.[4] Был отклонен для Салона 1872 г.[5] что, как утверждает Бенджамин, привело к концу экспериментов Ренуара с Ориентализм в 1870-х гг.[6] Хотя алжирский костюм и культура были хорошо известны во Франции в середине девятнадцатого века в результате Французское колониальное вмешательство в стране Ренуар не посещал Алжир до 1881 года.[7]

Состав и тема

Композиция произведений Ренуара сильно отличается от произведений Делакруа. Женщины Алжира. В то время как Делакруа расставляет свои фигуры на переднем плане, Ренуар размещает свои фигуры по диагонали с последней нечеткой фигурой вверху справа. Плоскость картины наклонена к зрителю до такой степени, что женщины выглядят так, как будто они могут соскользнуть в нижнюю часть картины. Две черноволосые женщины впереди, кажется, исполняют подчиненные роли, сопровождая блондинку в центре, которая, очевидно, готовится к сексуальному контакту. Женщина справа держит зеркало, а женщина слева может наносить макияж с помощью кисти. Есть нагота и почти нагота, которую Делакруа не включил в свою сцену.[6]

Фигура в правом верхнем углу картины явно приветствует посетителя, прибытие которого также привлекает внимание женщины слева. Есть ощущение, что приход посетителя неожиданный или внезапный. Женщина наверху подняла руку, возможно, от удивления или чтобы отложить доступ, пока идет подготовка к встрече. Одно из прочтений картины - это то, что она изображает прибытие клиента-мужчины в парижский бордель, оформленный на восточную тематику.[5]

Одна из моделей была признана любовницей Ренуара. Лиз Трехо.[8] Трехо сидел за Ренуара примерно до 1872 года. Гарем была одной из последних картин, для которой она моделировала Ренуара.[9]

Происхождение

Ренуар не любил Гарем, описывая это Амбруаз Воллар как "большая машина«Большое академическое сочинение. Он переместил студии и оставил их, надеясь, что его бывшая домовладелица избавится от них, но в конце концов ему пришлось забрать их обратно, и они были проданы в виде партии из одиннадцати работ, которые стоили всего 500 франков.[5]

Картина была приобретена Гиацинт-Эжен Менье (Мюрер) Парижа. Э. Фаскель, Париж (до 1912 г.); Bernheim-Jeune, Париж (приобретен Эженом Фаскелем 4 октября 1913 г.); Bernheim-Jeune fils (куплена Bernheim-Jeune 26 января 1914 г.); Дюран-Рюэль, Париж (куплен компанией Bernheim-Jeune fils 31 декабря 1921 г.); Кодзиро Мацуката (куплен в Дюран-Рюэле 31 декабря 1921 г. (?)); Секвестрирован французским правительством, 1944 г .; Вернулся в Японию в 1959 году.[1]

Влияние

Картина подробно описана в Энтони ХехтПоэма "Деоданд".

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Парижанки в алжирских костюмах или гаремах. Национальный музей западного искусства. Проверено 19 декабря 2014.
  2. ^ Бенджамин, Роджер. (2003) Ренуар и Алжир. Новый рай: Издательство Йельского университета, п. 19. ISBN 0300097859
  3. ^ Бенджамин, 2003, стр. 23 и 29.
  4. ^ Бенджамин, 2003, стр. 29.
  5. ^ а б c Бейли, Колин Б. (1997) Портреты Ренуара: впечатления эпохи. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, стр. 108. ISBN 0300071337
  6. ^ а б Бенджамин, 2003, стр. 32–33.
  7. ^ Жорданова, Людмила (2012). Взгляд в прошлое: наглядные и материальные свидетельства в исторической практике. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 220. ISBN 978-0-521-88242-2.
  8. ^ Берк Хименес, Джилл (2013). Словарь моделей художников. Нью-Йорк и Абингдон: Рутледж. С. 526–527. ISBN 978-1-135-95914-2.
  9. ^ Бродская, Наталья (2014). Ренуар. Нью-Йорк: Parkstone International. п. 75. ISBN 978-1-78160-941-5.

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Картины Пьера Огюста Ренуара в Wikimedia Commons