WikiDer > Библиотека Академии Филлипса Эксетера - Википедия

Phillips Exeter Academy Library - Wikipedia

Библиотека классов 1945 г.
Атриум библиотеки Филипса Эксетера Highsmith.jpg
Атриум библиотеки Филлипса Эксетера
СтранаСоединенные Штаты
ТипБиблиотека средней школы
Учредил21 октября 1972 г.
Место расположенияЭксетер, Нью-Гемпшир
Коллекция
Размер160 000 печатных томов
Доступ и использование
Обслуживаемое населениеСтуденты и преподаватели Phillips Exeter Academy
Дополнительная информация
ДиректорГэйл Г. Скэнлон
Сотрудники18
Интернет сайтwww.exeter.edu/ академики/библиотека
карта
Рекомендации: [1][2]

Библиотека Phillips Exeter Academy это библиотека, которая обслуживает Филлипс Эксетер Академия, независимый школа-интернат находится в Эксетер, Нью-Гэмпшир. Это самый большой Средняя школа библиотека в мире, содержащая 160 000 томов на девяти уровнях с емкостью полки 250 000 томов.[3][4]

Когда в 1950-х годах стало ясно, что библиотека переросла существующее здание, школа сначала наняла архитектора, который предложил традиционный дизайн нового здания. Решив вместо этого построить библиотеку с современным дизайном, школа поручила Луи Кан в 1965 году. Библиотека открыта в 1971 году. В 1997 году библиотека получила Двадцать пять лет премии от Американский институт архитекторов, награда, присуждаемая за непреходящую ценность архитектуры, которая присуждается не более чем одному зданию в год.

Кан структурировал библиотеку тремя концентрическими квадратными кольцами. Наружное кольцо, состоящее из несущий кирпич, включает в себя все четыре внешние стены и библиотеку столы carrel сразу внутри них. Среднее кольцо, построенное из железобетон, вмещает тяжелые стопки книг. Внутреннее кольцо представляет собой впечатляющий атриум с огромными круглыми отверстиями в стенах, через которые видны несколько этажей книжных стопок.

История и услуги

Первая библиотека в Академии Филлипса в Эксетере была одной маленькой комнатой. Один из учеников 1833 года вспомнил, что в нем были «старые проповеди и немного истории, которые почти никогда не читали».[4] Еще в 1905 году в библиотеке было всего две комнаты и 2000 томов.

Атриум библиотеки Эксетера с перекладинами наверху и круговой лестницей внизу

В 1912 году к университетскому городку была добавлена ​​библиотека Дэвиса с местом для 5000 томов. Несмотря на значительное улучшение, его атмосфера была негостеприимной по стандартам последующих поколений. Например, стопки были закрыты для учеников, а кабинет библиотекаря располагался у входа в стопки, чтобы максимально контролировать вход. Решения о выборе книг и программе библиотеки принимались исключительно мужским комитетом факультета, а не женщиной-библиотекарем.[4]

В 1950 году Родни Армстронг стал библиотекарем, первым получившим ученую степень в области медицины. библиотечное дело. Одним из первых его ходов было открытие стеков для студентов. Это решило одну проблему, но настоящая трудность заключалась в нехватке места. На тот момент в библиотеке было 35 000 томов, многие из которых хранились в картонных коробках из-за отсутствия места на полках. После многих лет усилий Армстронгу в конце концов удалось открыть в академии новую библиотеку.[4]

Архитектор Луи Кан была выбрана для проектирования новой библиотеки в 1965 году и была готова к сдаче в 1971 году.[5]:390,394 Историк архитектуры Винсент Скалли признал его архитектурное значение, использовав его фотографию на фронтисписе своей книги Современная архитектура и другие очерки.[6]

16 ноября 1971 года занятия были приостановлены на день, и студенты, преподаватели и сотрудники переместили книги (к тому времени в библиотеке было 60 000 томов) из старой библиотеки Дэвиса в новую.[7]:204

Генри Бедфорд, который стал библиотекарем вскоре после того, как новая библиотека была занята, руководил переходом не только в новое здание, но и к новому способу работы библиотеки. Штатных библиотекарей поощряли рассматривать себя в качестве соучредителей штатных преподавателей и уделять меньше внимания утихомириванию посетителей библиотеки. Был установлен рояль, и библиотека стала спонсировать лекции и концерты.[4]

В 1977 году Жаклин Томас стала первым библиотекарем со статусом преподавателя. К 2006 году она руководила персоналом из семи человек, все из которых имели ученые степени в области библиотечного дела. За время пребывания Томаса в библиотеке коллекция и программирование выросли до размеров, соответствующих небольшой гуманитарный колледж.[4] Сегодня библиотека размещает 160 000 томов на девяти уровнях и имеет вместимость полки 250 000 томов.[8] сделать его самым большим Средняя школа библиотека в мире.[3] Библиотека также содержит коллекцию произведений выпускников, а также Архив Академии.

Библиотека была первым зданием в кампусе, которое было компьютеризировано благодаря дальновидности Армстронга и Кана, которые снабдили библиотеку достаточным пространством для кабелей, необходимых для грядущей компьютерной революции.[4]

В 1995 году библиотека была официально названа Библиотекой Класса 1945 года в честь Доктор Льюис Перри, Восьмой директор Эксетера, который работал с 1914 по 1946 год.[8]

Выбор Луи Кана в качестве архитектора

Диагональный вид на атриум библиотеки Эксетера, включая рояль используется для эпизодических концертов

Проект по созданию новой библиотеки большего размера начался в 1950 году и медленно продвигался в течение нескольких лет. К середине 1960-х архитектурная фирма O'Connor & Kilham, разработавшая библиотеки для Барнард, Амхерст и Западная точка, был выбран для разработки новой библиотеки и разработал планы с традиционной архитектурой. Ричард Дэй прибыли в качестве нового директора академии, однако, и сочли их дизайн неудовлетворительным. Он отклонил их, заявив о своем намерении нанять «самого лучшего современного архитектора в мире для проектирования нашей библиотеки».[7]:184[9]:26

Строительный комитет школы получил задание найти нового архитектора. Влиятельные члены комитета заинтересовались Луи Каном на ранней стадии, но они также взяли интервью у нескольких других выдающихся архитекторов, в том числе Пол Рудольф, И. М. Пей, Филип Джонсон и Эдвард Ларраби Барнс.[5]:390 Перспективы Кана повысились, когда Йонас Солк, чей сын посещал Эксетер, позвонил Армстронгу и пригласил его посетить Институт Солка в Калифорнии, который Кан недавно построил, получив широкое признание. Кан был награжден комиссией за библиотеку в ноябре 1965 года.[7]:186

Кан уже глубоко подумал о правильном дизайне библиотеки, ранее подавая предложения по новой библиотеке на Вашингтонский университет.[10]:305 Он также выразил глубокое почтение к книгам, сказав: «Книга чрезвычайно важна. Никто никогда не платил цену за книгу, они платили только за издание».[11]:290 Описывая книгу как подношение, Кан сказал: «Как драгоценна книга в свете подношения, в свете того, кто имеет привилегию подношения. Библиотека рассказывает вам об этом подношении».[12]

Строительный комитет тщательно обдумал, что они хотят от новой библиотеки, и представил свои идеи Кану в необычно подробном документе, который прошел более пятидесяти черновиков.[7]:187 Ранние проекты включали в себя некоторые элементы, которые в конечном итоге были отвергнуты, такие как сад на крыше и две внешние башни с лестницами, открытыми для непогоды. Они были удалены из планов, когда строительный комитет напомнил Кану, что ни одна из этих функций не будет практичной в зимах Новой Англии.[7]:189

Архитектура

Библиотека имеет почти кубическую форму: каждая из четырех сторон имеет ширину 111 футов (33 м) и высоту 80 футов (24 м).[10]:309 Он состоит из трех концентрических зон (которые Кан назвал «пончиками»).[9]:87 По словам Роберта Маккартера, автора книги Луи И. Кан, «С самого начала процесса проектирования Кан задумал три типа пространств, как если бы они были тремя зданиями, построенными из разных материалов и разного масштаба - здания внутри зданий».[10]:306 Внешняя часть, на которой расположены читальные вагоны, построена из кирпича. Средняя часть, в которой находятся тяжелые стопки книг, сделана из железобетон. Внутреннее пространство - атриум.

Потребности библиотеки в обогреве и охлаждении удовлетворяются за счет соседней столовой, которую Кан построил одновременно с библиотекой, но которая считается менее важной с точки зрения архитектуры.[7]:202

Внешний вид

Экстерьер библиотеки Эксетера

В документе строительного комитета указано, что новая библиотека должна быть «скромной, но в красивом, уютном современном стиле».[13] Кан соответственно сделал внешний вид здания относительно неброским, подходящим для небольшого городка Новой Англии. Его фасад в основном кирпич с тик деревянные панели на большинстве окон, отмечающие расположение пары деревянных каррелей. Кирпичи несущий; то есть вес внешней части здания несут сами кирпичи, а не скрытые стальной каркас. Кан обращает внимание зрителя на этот факт, делая кирпичные опоры заметно толще внизу, где они должны выдерживать больший вес. Соответственно, окна становятся шире кверху, где опоры тоньше.[10]:309 Кан сказал: «Вес кирпича заставляет его танцевать вверху, как фея, и стонать внизу».[14]

Углы здания скошенный (обрезано), позволяя зрителям видеть внешние части конструкции здания, внешний «бублик». В Энциклопедия архитекторов Macmillan говорит: «Кан иногда воспринимал здание как окруженное« плитами-стенами », и, чтобы подчеркнуть эту структурную форму, он прервал плиты в углу, оставив зазор между ними. Библиотека в Phillips Exeter Academy в Эксетере, Нью-Йорк Хэмпшир (1967–1972) - классический пример ".[15]:540 Каждая из этих четырех кирпичных «плитных стен», в которых размещаются библиотечные вагончики, имеет глубину 16 футов (4,9 м).[10]:308

Вверху внешних стен находится ряд отверстий, похожих на окна внизу, за исключением того, что эти отверстия находятся над крышей и не имеют стекла.[10]:309 Винсент Скалли сказал, что Кан был привлечен к архитектуре, основанной на «твердых, почти примитивных, каменных массах с пустотами без стекла».[16]:4 Дно этих оконных проемов находится на высоте 6 футов (1,8 м) над полом дома. аркада что следует по периметру верхней части здания.[10]:320

Другая галерея окружает здание на первом этаже. Кану не понравилась идея здания, в котором доминирует вход, поэтому он спрятал главный вход в библиотеку за этой галереей. Его первоначальный дизайн, однако, предусматривал озеленение с мощеной площадкой перед входом, которая указывала бы на вход, не нарушая симметрии фасада. фасад.[7]:191 Историк архитектуры Уильям Джорди сказал: «Каким бы извращенным ни казался скрытый вход, он решительно подкрепляет утверждение Кана о том, что его дизайн начинается на периферии с круга отдельных кареллов, каждый со своим отдельным окном».[17]

Интерьер

Двойная круговая лестница из бетона, облицованная травертин приветствует посетителя при входе в библиотеку. Поднявшись по лестнице, посетитель попадает в драматический центральный зал с огромными круглыми отверстиями, через которые видны несколько этажей книжных стопок. В верхней части атриума две массивные бетонные поперечные балки рассеивают свет, проникающий из фонарь окна.

Картер Вайзман, автор Луи Кан: Вне времени и стиля, сказал: «Многочисленные сравнения опыта входа в главное пространство Эксетера с входом в собор не случайны. Кан явно хотел, чтобы студенты были смирены перед ощущением прибытия, и ему это удалось».[7]:194 Дэвид Райнхарт, который работал архитектором у Кана, сказал: «Для Лу каждое здание было храмом. Солк был храмом науки. Дакка был храмом для правительства. Эксетер был храмом для обучения ".[7]:180

Поскольку стопки видны с пола в центральном зале, план библиотеки понятен посетителю с первого взгляда, что было одной из целей, которые строительный комитет академии поставил перед Каном.[13]

Центральная комната имеет высоту 52 фута (15,8 м) при измерении от пола до начала конструкции крыши и 32 фута (9,8 м) в ширину. Эти размеры приблизительно равны соотношению, известному как Золотое сечение, который изучался древними греками и на протяжении веков считался идеальным архитектурным соотношением.[10]:309

Круг и квадрат, которые так драматично сочетаются в атриуме, считались парадигматическими геометрическими единицами древнеримского архитектора. Витрувий.[5]:129 Он также отметил, что человеческое тело имеет такие пропорции, что оно может вписываться в обе формы, и эта концепция была известна выражением сочетания круга и квадрата. Леонардо да Винчи в его рисунке Витрувианский человекТема неоднократно поднималась Каном в нескольких проектах.[18]

Внешняя часть здания, в которой находятся вагончики, построена из несущего кирпича. Каждый этаж кабины занимает два уровня стопок книг.

По заданию строительного комитета академии требовалось большое количество вагонов (в библиотеке их 210).[8] и поставить карамелей возле окон, чтобы они могли получать естественный свет.[5]:390 Последнее совпадало с личными склонностями Кана именно потому, что он сам сильно предпочитал естественный свет: «Известно также, что он работал у окна, отказываясь включать электрический свет даже в самые темные дни».[19] У каждой пары столешниц есть большое окно наверху, а у каждой отдельной камеры есть небольшое окно на высоте стола с выдвижной панелью для регулировки света.

Размещение служебных пространств на периферии было продуктом размышлений, начавшихся годами ранее, когда Кан представил предложения по новой библиотеке в Вашингтонском университете. Там он отказался от традиционного расположения полностью отдельных библиотечных пространств для книг и читателей, обычно с книжными стеками по краям библиотеки и читальными залами по направлению к центру. Вместо этого он считал, что места для чтения должны быть рядом с книгами, а также с естественным освещением.[10]:304 Для Кана суть библиотеки заключалась в том, чтобы взять книгу с полки и пройти несколько шагов к окну, чтобы лучше рассмотреть его: «Человек с книгой идет к свету. Так начинается библиотека. Он будет не уходите на расстояние пятидесяти футов до электрического света ".[11]:76 Каждая область кабины связана с двумя уровнями книжных стопок, причем верхний уровень структурирован как антресоль, которая выходит на склады. Такое расположение пронумерованных этажей и антресолей (B, G, 1, 1M, 2, 2M, 3, 3M, 4) элегантно обошло городской кодекс, ограничивающий здания четырьмя этажами. Стопки книг также выходят в атриум.

Присущая массивность кирпичной конструкции «плита-стена» внешней части библиотеки помогает создать замкнутую атмосферу, которую Кан считал подходящей для библиотечных домов.[10]:305 Объясняя свое предложение по созданию библиотеки в Вашингтонском университете, Кан использовал пример уединенных вагонеток в монастырской библиотеке в Данхэме, Англия, чтобы объяснить свое «желание найти систему космического строительства, в которой каррелы были бы неотъемлемой частью поддержки, которая укрывали их ... Стеновая кладка с ее нишами и сводами имеет привлекательный структурный порядок, чтобы естественно создавать такие пространства ».[11]:69,70

Архитектурные интерпретации

Массивные поперечные балки, рассеивающие свет в верхней части атриума.

Специалисты по архитектуре иногда расходятся в своих интерпретациях дизайна Кана. Например, рассуждая, почему поперечные балки на фонарь окна над атриумом такие массивные, говорит Картер Уайзман: «Хотя они кажутся - и действительно являются - структурными, они гораздо глубже, чем необходимо; их не менее важная роль заключалась в рассеивании солнечного света, поступающего с окружающего фонарика. окна и отражают его вниз в атриум ".[7]:198 Сара Уильямс Голдхаген считает, что в этой истории есть нечто большее, утверждая, что «бетонный крест в форме буквы X под потолком в крыше библиотеки Эксетера сильно преувеличен для драматического эффекта».[20] Кэтлин Джеймс-Чакраборти идет еще дальше: "Вверху в самом возвышенном жесте парит бетонная крестовина, освещенная окнами фонаря. Ее вес, который, кажется, готов обрушиться на наблюдателя, возрождает чувство угрозы, рассеянное в другом месте благодаря успокаивающему близость кирпичной кожи и деревянных деталей ".[9]:87 Кан аналогичным образом возвел массивную бетонную конструкцию над святилищем Первая унитарная церковь Рочестера, который он сконструировал несколькими годами ранее. Библиотеку тоже часто обсуждают в сравнении с современными священными постройками. На планах присутствуют некоторые характеристики мандалы Васрту Пуруша, а также другие символические формы, допускающие различные символические интерпретации.[21]

Другая проблема заключается в том, насколько Кан намеренно ввел в некоторые из своих зданий элементы, которые придают им нестареющую атмосферу руин. Сам Кан говорил о «обертывании руин вокруг зданий», хотя и в контексте другого проекта.[16]:10 В своем эссе «Луи I. Кан и руины Рима» Винсент Скалли утверждает, что Кан следовал этой практике в нескольких своих зданиях, включая эту библиотеку, говоря: «И в своей библиотеке в Академии Филлипса Эксетера в Нью-Гэмпшире, Кан даже не позволяет ей стать зданием; он хочет, чтобы она оставалась руинами. Стены сверху не соединяются. Они остаются как полая оболочка ».[16]:12 Ромальдо Джургола, с другой стороны, избегает этой интерпретации в записи, которую он написал для Луи Кана в Энциклопедия архитекторов Macmillan. В нем, обсуждая расположение компонентов экстерьера Кана Здание Национальной Ассамблеи БангладешДжургола писал: «Эта связь с дневным светом была определяющим элементом этого решения, а не формальное желание« создать руины », как предполагали некоторые критики». В следующем абзаце Гиргола описывает скошенные углы библиотеки, говоря только, что Кан использовал это устройство, чтобы показать, что структурная важность угла значительно снижена в зданиях, таких как библиотека Эксетера, которые построены с использованием железобетон и другие современные материалы.[15]:540

Признание

Рекомендации

  1. ^ «Библиотечная хронология». exeter.edu. Филлипс Эксетер Академия. 2017 г.. Получено 28 ноября, 2017.
  2. ^ Контакты библиотеки "Класс 1945 года". exeter.edu. Филлипс Эксетер Академия. 2017 г.. Получено 28 ноября, 2017.
  3. ^ а б Фабрикант, Джеральдин (26 января 2008 г.). «В элитных подготовительных школах, в фондах размера колледжа». Нью-Йорк Таймс.
  4. ^ а б c d е ж грамм Кларк, Сюзанна (2006). «Открытая книга» (PDF). Бюллетень Эксетера. Phillips Exeter Academy (Зима). Архивировано из оригинал (PDF) на 2013-08-11.
  5. ^ а б c d Браунли, Дэвид; Дэвид Де Лонг (1991). Луи И. Кан: в области архитектуры. Нью-Йорк: Международные публикации Риццоли. ISBN 0-8478-1330-4.
  6. ^ Скалли, Винсент (2003). Современная архитектура и другие очерки. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-07441-0.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j Уайзман, Картер (2007). Луи И. Кан. Нью-Йорк: Нортон. ISBN 978-0-393-73165-1.
  8. ^ а б c «О библиотеке». Филлипс Эксетер Академия. Архивировано из оригинал 15 марта 2011 г.. Получено 3 июня, 2010.
  9. ^ а б c Джеймс-Чакраборти, Кэтлин (2004). «Наш архитектор» (PDF). Бюллетень Эксетера. Phillips Exeter Academy (Весна). Архивировано из оригинал (PDF) на 2010-05-27.
  10. ^ а б c d е ж грамм час я j Маккартер, Роберт (2005). Луи И. Кан. Лондон: Phaidon Press. ISBN 0-7148-4045-9.
  11. ^ а б c Кан, Луис; Алессандра Латур (1991). Луи И. Кан: Сочинения, лекции, интервью. Нью-Йорк: Международные публикации Риццоли. ISBN 978-0-8478-1356-8.
  12. ^ Вурман, Ричард Сол, изд. (1986). То, что будет, было всегда: слова Луи И. Кана. Нью-Йорк: Международные публикации Риццоли. п. 182. ISBN 978-0-8478-0606-5. (как цитируется в Роберте Маккартере Луи И. Кан, стр.304)
  13. ^ а б «Дизайн библиотеки». Филлипс Эксетер Академия. Архивировано из оригинал 30 июля 2011 г.. Получено 8 февраля, 2011.
  14. ^ Хакстейбл, Ада Луиза (2008). Об архитектуре: сборник размышлений о столетии перемен. Нью-Йорк: Издательская компания Уолкер. п.190. ISBN 978-0-8027-1707-8.
  15. ^ а б Плачек, Адольф, изд. (1982). «Луи Кан». Энциклопедия архитекторов Macmillan. Нью-Йорк: Кольер Макмиллан. ISBN 0-02-925010-2.
  16. ^ а б c Скалли, Винсент (1993). "Луи И. Кан и руины Рима" (PDF) (Зима). Калифорнийский технологический институт. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  17. ^ Джорди, Уильям (2005). Символическая сущность и другие сочинения о современной архитектуре и американской культуре. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 254. ISBN 0-300-09448-5.
  18. ^ Брник, Ивица (2019). Nahe Ferne: Sakrale Aspekte im Prisma der Profanbauten von Tadao Ando, ​​Louis I. Kahn und Peter Zumthor. Цюрих: Park Books. п. 205. ISBN 978-3-03860-121-0.
  19. ^ Флеминг, Стивен (2006). "Теоретический дневной свет: унитарная церковь Кана и суперформа Платона, добро". Arq: Ежеквартальные исследования в области архитектуры. Издательство Кембриджского университета. 10 (1): 25. Дои:10.1017 / S1359135506000091.
  20. ^ Голдхаген, Сара (2001). Модернизм Луи Кана. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. п. 3. ISBN 978-0-300-07786-5.
  21. ^ Брник, Ивица (2019). Nahe Ferne: Sakrale Aspekte im Prisma der Profanbauten von Tadao Ando, ​​Louis I. Kahn und Peter Zumthor. Цюрих: Park Books. п. 169 170. ISBN 978-3-03860-121-0.
  22. ^ «Архитектурное совершенство получает штампы одобрения от почтовой службы». Почтовая служба США. Архивировано из оригинал 3 мая 2010 г.. Получено 3 июня, 2010.

внешняя ссылка

Координаты: 42 ° 58′44 ″ с.ш. 70 ° 56′58 ″ з.д. / 42,97889 ° с.ш. 70,94944 ° з.д. / 42.97889; -70.94944