WikiDer > Петр Зак

Piotr Zak

Петр (или Петр) Зак имя вымышленного польского композитора, чье якобы сочинение Мобильный для магнитофона и ударных транслировался дважды на Третья программа BBC 5 июня 1961 года в спектакле, предположительно сыгранного "Клодом Тесье" и "Антоном Шмидтом". По сути, композитор и исполнители были псевдонимами продюсеров BBC. Ганс Келлер и Сьюзан Брэдшоу, который придумал намеренно немузыкальную ударную пьесу как розыгрыш. По словам Брэдшоу, «это был серьезный обман, заставивший людей думать, что поддельная музыка неотличима от подлинной».[1] Однако успех розыгрыша под вопросом. В то время как Мобильный для магнитофона и ударных был серьезно рассмотрен несколькими критиками, все отзывы были резко отрицательными, и произведение почти сразу было идентифицировано как "немюзикл" студийный розыгрыш.[2]

История

Трансляция и критическая реакция

Трансляции произведения предшествовала предполагаемая биографическая информация о Заке в форме программной заметки, предположительно написанной Шмидтом. Текст, прочитанный диктором (Алвар Лиделл) был следующим:

Петр Зак, польский по происхождению, но проживающий в Германии, родился в 1939 году. Его ранние работы консервативны, но недавно он попал под влияние Stockhausen и Джон Кейдж. Это произведение для ленты и ударных было написано в период с мая по сентябрь прошлого года. В четких и сложных рамках, определенных партитурой, есть много места для импровизации.[3]

Работа была оценена тремя критиками,[4] которые без энтузиазма или прямо осуждали.[5]

Обзор Джереми Нобла в Раз заявил: «Было определенно трудно уловить что-то большее, чем общие контуры музыки, отчасти из-за высокой доли звуков без тона, а отчасти из-за их чрезвычайного разнообразия».[6] Ноубл счел трансляцию "провалом" со стороны BBC и написал, что "такие узнаваемые музыкальные события, которые действительно произошли, казались тривиальными".

Далее по шкале от общей кастрюли Нобла (закваски с очень слабой похвалой) Daily Telegraph'sКритик Дональд Митчелл назвал выступление «совершенно неблагодарным», добавив, что Зак

использовал перкуссию с ограниченными усилиями, и его пленка издала серию свистков, хрипов и прерывистых вздохов, которые слишком беззастенчиво провозглашали их немузыкальное происхождение ... Чувствовалось, что здесь нечего "понять". Загадочна была только наивность композитора. … Как требовательно Моцарт [Серенада для духовых, К. 361] кажется после невиновности Мистер Ноно [Полифоника – Монодия – Ритмика] и г-н Зак![7]

Ролло Майерс, пишущий в Слушатель, был еще жестче, точно определяя предмет как фарс д'ателье (студийный розыгрыш) с «невозможностью считаться музыкой» и охарактеризовав передачу BBC такой вещи «серьезной ошибкой суждения». Майерс продолжил:

Что делало все это еще более плачевным, так это шумиха вокруг него, в которой нам сказали: среди прочего, что «... лента использует весь диапазон звукового спектра, контролируемый строго измеряемыми величинами - частотными отношениями, графиками скоростей и децибелами» - все это для описания того, что мне показалось серией наиболее неприятных видов. кухонных шумов, сопровождаемых хлопками, шипением, визгом и свистом.[8]

В заключение он похвалил другие работы по программе. Веберн, Ноно, Петрасси и «всегда удовлетворяющая Серенада си-бемоль для тринадцати духовых инструментов Моцарта - которую, возможно, не хватало многим слушателям, которые, я уверен, выключили свои наборы для повторного исполнения Зака».

Признание обмана

Спустя почти два месяца после этого события представитель BBC отрицал, что работа была мистификацией, описывая ее вместо этого как «эксперимент», в котором «ударные инструменты на пленке игрались наугад. Я полагаю, что Петра Зака ​​не существует. Но мы не обманывали слушателей. Это был эксперимент ».[9] В противоречивом отчете, опубликованном на следующий день, утверждалось, что BBC признала, что вся программа была подделкой.[10] Выяснилось, что произведение было произведено Ганс Келлер и Сьюзан Брэдшоу на BBC. Ударяя случайным образом и с сознательной бессмысленностью по набору ударных инструментов, эти двое (как «Тесье» и «Шмидт») создали чрезвычайно бессмысленную двенадцатиминутную «работу« поверхностно ».авангард"характер; это было завершено добавлением набора человеческих свистящих звуков (очевидно, предназначенных для представления" ленты "), и получившийся хаос был отредактирован специалистами BBC в некое целое.[11]

Раскрытие истинного характера работы само по себе, по-видимому, было частью рекламы радиопередачи BBC документального радиофильма: Странная история Петра Зака, впервые вышедший в эфир 13 августа 1961 года, в котором Келлер обсуждал свою мистификацию с музыкальными критиками Джереми Ноублом и Дональдом Митчеллом. Оба критика согласились с тем, что манера презентации требует от них серьезного отношения к произведению, но, поскольку они оба дали ему неблагоприятную оценку, нельзя сказать, что они были полностью поглощены обманом.[12]

Спустя месяцы и годы после первоначальной трансляции некоторые рассказы истории показали, что работа Зака ​​получила положительные отзывы критиков, неспособных отличить случайный шум от подлинной авангардной музыки. Однако в статье в октябре 1961 г. Музыкальные времена, редактор Эндрю Портер отметил в «Дело Зака», что, хотя в некоторых сообщениях указывалось, что «критики были взяты им на всеобщее обозрение ... Пусть это будет официально заявлено, что это не так». После обсуждения и цитирования нескольких одновременных обзоров (и ссылки на аналогичные Эрн Малли дело, вызвавшее споры в кругах современной поэзии 16 годами ранее), Портер писал, что «критики ясно показали, что они могут различать Зака ​​и Штокхаузена, чьи Zyklus, "разбитый" импортированным сольным перкуссионистом на более раннем концерте BBC, был похвалил ".[13]

Зак как рецензент

Несмотря на передовую статью Портера, «Петр Зак» (чье имя всегда раньше называлось «Петр») написал статью для Музыкальные времена Через несколько месяцев. Написанный на самом деле Келлером, он появился в июльском номере 1962 года. Статья Зака ​​представляла собой обзор из 700 слов оценки Штокхаузена за Zyklus, произведение, которое дебютировало в исполнении в 1959 году, но не было опубликовано в качестве партитуры до 1962 года.

В обзоре Зака ​​обсуждалась природа партитуры, которая допускает импровизацию, но при этом указывается, что он не мог ответить на вопрос о том, как значение партитуры Штокхаузена «на слух отличалось от (а) полностью свободной импровизации того же исполнителя, или действительно ( б) эксперимент вроде моего Мобильный увековечил ». Однако Зак продолжал писать, что« никто, заинтересованный в развитии творческой мысли, не может позволить себе оставаться в неведении относительно партитуры Штокхаузена ». Он также с юмором предположил, что, хотя Штокхаузен, несомненно, оказал влияние на« Зак », на музыку Зака Мобильный могли повлиять на опубликованную оценку за Zyklus... «хотя ни Штокхаузен, ни я не можем с готовностью признать этот факт».[14]

Смотрите также

По сравнению с:

Заметки

  1. ^ http://www.langston.com/Fun_People/1993/1993AMD.html
  2. ^ Благородный 1961; Майерс 1961; Митчелл 1961a
  3. ^ Келлер, Брэдшоу и Лиделл, 1961 г..
  4. ^ Митчелл 1961б.
  5. ^ Благородный 1961; Майерс 1961; Митчелл 1961a
  6. ^ Благородный 1961.
  7. ^ Митчелл 1961a.
  8. ^ Майерс 1961, 1064.
  9. ^ Анон. 1961 г..
  10. ^ Льюис 1961.
  11. ^ Оттуэй 1967, 269 и сл.
  12. ^ Гарнем 2003, 124.
  13. ^ Портер 1961.
  14. ^ Зак 1962, 485.

использованная литература

  • Анон. 1961. "Би-би-си отрицать мистификацию". Времена выпуск 55148 (1 августа): 10, цв. Д.
  • Гарнем, Элисон. 2003 г. Ханс Келлер и BBC: Музыкальная совесть британского радиовещания, 1959–79. Олдершот, Хантс; Берлингтон, Вирджиния: Ashgate Publishing, Ltd. ISBN 0754608972.
  • Келлер, Ганс, Сьюзан Брэдшоу и Алвар Лиделл. 1961. "Петр Зак: Мобильный для магнитофона и ударных. Третья программа BBC (5 июня). Ганс Келлер Онлайн (по состоянию на 15 января 2015 г.).
  • Льюис, Энтони. 1961. "Би-би-си допускает музыкальную мистификацию: шум воображаемого композитора". Газета "Нью-Йорк Таймс (2 августа): 1.
  • Митчелл, Дональд. 1961a. «Невыносимая простота в новейшей музыке: наивный мистер Ноно». Daily Telegraph и Morning Post, нет. 33 010 (вторник, 6 июня): 16.
  • Митчелл, Дональд. 1961b. «Критиков не обманули: Зак и его« Мобайл »», письмо в редакцию, Daily Telegraph и Morning Post (Пятница, 18 августа): 10.
  • Майерс, Ролло Х. 1961. «Критик в очаге: музыка: слишком разветвленная?». Слушатель и Би Би Си. Телевизионный обзор 65, нет. 1681 (четверг, 15 июня): 1064–65.
  • [Благородный, Джереми]. 1961. «Разочаровывающий мобильный». Времена, выпуск 55100 (6 июня) стр. 16, цв. Э.
  • Оттуэй, Хью. 1967. «Перспектива и перспектива». В Симфония, Отредактировано Роберт Симпсон, 2:[страница нужна]. Миддлсекс, Англия: Penguin Books Ltd. ISBN 0-14-020773-2.

дальнейшее чтение

  • Босуорт, Г. Х. 1961. «Мистер Зак и критики» (2), письмо редактору. Daily Telegraph и Morning Post (Суббота, 12 августа): 6.
  • Эриксон, Раймонд. 1966 г. «Своевременная оперная тема». Газета "Нью-Йорк Таймс (25 декабря): 11D.
  • Хатчингс, Артур. 1961. "Du Côté de chez Zak". Музыкальные времена 102, нет. 1424 (октябрь): 623–24.
  • Келлер, Ганс. 1982а. «Будущее BBC Music: Тайна». Музыкальные времена 123, нет. 1668 (февраль): 108–109.
  • Келлер, Ганс. 1982b. «Мобайл Зака». Музыкальные времена 123, нет. 1674 (август): 531.
  • Келлер, Ханс, Дональд Митчелл и Джереми Ноубл. 1961 г. Странная история Петра Зака. Третья программа BBC (13 августа, 5: 30–5: 55 вечера). Запись сохранилась в звуковом архиве BBC: LP26787. Скрипт в BBC WAC.
  • Келлер, Ганс и Антон Вайнберг. 1996. «Интервью с Антоном Вайнбергом». Темп, новая серия, нет. 195 (январь): 6–12.
  • Макони, Робин, и Ганс Келлер. 1980 г. Письма в редакцию. Лондонское обозрение книг 2, вып. 5 (20 марта).
  • Митчелл, Дональд. 1961c. «… И ни намека на Зак». Daily Telegraph и Morning Post (2 сентября): 9.
  • Николс, Льюис. 1962. «В книге и вне ее». Газета "Нью-Йорк Таймс (20 мая): Рецензия на книгу 8.
  • Пасфилд, Уильям Р. 1961. «Мистер Зак и критики» (1), письмо редактору. Daily Telegraph и Morning Post (Суббота, 12 августа): 6.
  • Портер, Эндрю. 1961. «От редакции». Музыкальные времена 102, нет. 1424 (октябрь): 618.
  • Портер, Эндрю. 1965. «Некоторые новые британские композиторы». The Musical Quarterly 51, нет. 1 (январь, «Специальный выпуск к пятидесятилетию: Современная музыка в Европе: всеобъемлющий обзор»): 12–21.
  • Портер, Эндрю. 1982. "Мобиль Зака". Музыкальные времена 123, нет. 1671 (май): 319.
  • Вордсворт, Уильям. 1961. «Современная музыка» (письмо в редакцию). Слушатель и Би Би Си. Телевизионный обзор 65, нет. 1682 (22 июня): 1096.
  • Зак, Пётр [псевдоним Ханс Келлер]. 1962. «Зак на Штокхаузене». Музыкальные времена 103, нет. 1433 (июль): 484–85.

внешние ссылки