WikiDer > Полонез-фантазия (Шопен)

Polonaise-Fantaisie (Chopin)

В Полонез-фантазия в Ля-бемоль мажор, Соч. 61, это композиция для пианино к Фредерик Шопен. Он был посвящен мадам А. Вейрет, написан и опубликован в 1846 году.

Он открывается с Allegro maestoso, 3
4 время. Эта работа медленно завоевывала признание музыкантов из-за гармонический сложность и запутанность форма. Артур Хедли был одним из первых критиков, положительно отзывающихся о работе, написав в 1947 году, что она «воздействует на воображение слушателя с силой внушения, равной только Фа минор Фэнтези или четвертая баллада', несмотря на то что Артур Рубинштейн, Лефф Пуишнофф, Клаудио Аррау и Владимир Горовиц несколько десятилетий назад включили его в свои программы.

Он во многом обязан полонез для своего метр, большая часть его ритм, и некоторые из его мелодичный характер, но фантазия это действующая формальная парадигма[требуется разъяснение] (Самсон, 1988), и говорят, что первоначально Шопен называл это произведение только фантазией. Параллели с фантазией фа минор включают общую тональность произведения, ля-бемоль, тональность его более медленной средней части, Си мажор, а мотив нисходящей четвертой.

Джеффри Каллберг предположил, что полонез-фантазия представляет собой изменение стиля Шопена от «позднего» к «последнему».[1] Предполагается, что формальная двусмысленность пьесы (особенно нетрадиционные и музыкально вводящие в заблуждение переходы в лирическую внутреннюю часть и из нее) являются наиболее значимыми определяющими качествами этого «последнего стиля», который включает только эту и еще одну пьесу - Мазурка фа минор (соч. 68, № 4), последнее сочинение Шопена.

Произведение играет центральную роль в Шандор Мараироман Угли.

Рекомендации

  1. ^ Джеффри Каллберг. Журнал Американского музыковедческого общества, Vol. 38, No. 2 (лето, 1985), стр. 264-315

внешняя ссылка