WikiDer > Портрет Шарлотты дю Валь дОгнес (Мари-Дениз Виллер) - Википедия
Портрет Шарлотты дю Валь д'Онь | |
---|---|
Художник | Мари-Дениз Виллерс |
Год | 1801 |
Середина | масляная краска, холст |
Размеры | 161,3 см (63,5 дюйма) × 128,6 см (50,6 дюйма) |
Место расположения | Метрополитен-музей |
Номер доступа | 17.120.204 |
Идентификаторы | ID объекта Met: 437903 |
Портрет Шарлотты дю Валь д'Онь это картина 1801 года (портретная живопись) к Мари-Дениз Виллерс. Он находится в коллекции Метрополитен-музей.[1] Картина была впервые приобретена музеем в 1922 году и приписана Жак Луи Давид. Позже картину приписали Констанс Мари Шарпантье и, наконец, Виллерсу.
Ранняя история и создание
Поскольку картина без подписи, с течением времени ей была присвоена неверная атрибуция.[2] Впервые он был выставлен в 1801 году. Салон, в течение года, когда Жак Луи Давид бойкотировал выставку.[2] Член семьи Валь д'Онь считал, что это было нарисовано Давидом.[1]
Более поздняя история и отображение
Метрополитен купил картину, приписываемую Дэвиду, за двести тысяч долларов в 1922 году.[2] В 1951 г. Чарльз Стерлинг из Метрополитена признал, что картина могла не принадлежать Дэвиду.[2] Стерлингу сначала сообщили, что картина не принадлежит Дэвиду, потому что художник бойкотировал Салон 1801 года.[1] Ошибка была опубликована в журнале Met за январь 1951 г. Бюллетень.[3][4] Картина могла быть Констанс Мари Шарпантье из-за некоторых доказательств, найденных в записях Салона, кажется, что это было ее имя, однако имя Дэвида не появлялось на кадре до 1977 года.[2] Повторная атрибуция картины Стерлинг Шарпантье также была основана на анализе ее картины. Меланхолия (1801).[5]
Позже, в 1996 году, Маргарет Оппенгеймер поняла, что авторство картины следует приписать Мари Дениз Виллерс.[3][1] Переатрибуция Оппенгеймера основана на модель Виллерс, Молодая женщина, сидящая у окна.[6]
В настоящее время картина находится в музее Метрополитен-музей в Галерее 613.[1]
Описание и толкование
На работе изображен женщина рисунок перед разбитым окном. Позади женщины пара стоит на парапет.[2] в Краткий словарь женщин-художников (2001) Валери Майнц описывает разбитое окно как "проявление силы отличительного искусства живописца, в его trompe-l'oeil эффект, вид сцены снаружи, который можно увидеть только частично через стекло ».[5] Помещение, изображенное на картине, на самом деле является галереей Лувр, как обнаружила искусствовед Энн Игонне.[7][8]
В то время, когда предполагалось, что картина принадлежит Дэвиду, предполагалось, что женщина на картине была его ученицей и рисовала его, как он писал ее.[9] Андре Моруа сказал, что это была «прекрасная картина, незабываемая».[2] Критический отклик на работу до того, как ее приписали Шарпантье, часто был положительным.[10][11]
После того, как Стерлинг признал, что фотография, возможно, не принадлежит Дэвиду, он назвал ее «безжалостным портретом умной, невзрачной женщины».[2] Он также считал, что анатомия портрета неправильная.[5] Другие критики внезапно обнаружили недостатки в портрете, теперь, когда он больше не считался Давидом и вместо этого приписывался Шарпантье.[10][8] Джеймс Лейвер писал о картине в 1964 году: «Хотя картина чрезвычайно привлекательна как историческое произведение, есть определенные недостатки, в которых художник уровня Давида не был бы виноват».[11]
В более современном понимании Жермен Грир написал, что картина «не стремится очаровать и не стремится изобразить сексуальную жизнеспособность своей натурщицы», и чувствовал, что это был феминистка живопись на природе.[2] Другие феминистские критики начали приписывать женский аспект к картине.[12]
Галерея Лувр, открытая Игонне в 2014 году, использовалась женщинами для обучения искусству.[7] Таким образом, Хигонне считает, что на картине изображен женский портрет.[7] Женщина, названная по имени, Шарлотта дю Валь д'Онь когда-то хотела стать профессиональным художником, но вместо этого решила бросить искусство, когда вышла замуж.[7] Бриджит Куинн описывает картину как момент, когда «две молодые женщины, жаждущие заниматься искусством, оказались в короткий период возможностей, когда стали возможны обучение, выставка и даже слава».[13]
Рекомендации
Цитаты
- ^ а б c d е "Портрет Шарлотты дю Валь д'Онь". Метрополитен-музей.
- ^ а б c d е ж грамм час я Грир 2001, п. 142.
- ^ а б Куинн 2017, п. 56.
- ^ Стерлинг, Чарльз (1951). «Штраф» Дэвида «Повторная атрибуция». Вестник Метрополитен-музея. 9 (5): 121–132. Дои:10.2307/3257483. JSTOR 3257483.
- ^ а б c Майнц 2001, п. 247.
- ^ Куинн 2017, п. 57.
- ^ а б c d Куинн 2017, п. 58.
- ^ а б Джеймс 1997, п. xiii.
- ^ "Жак Луи Давид (1748-1825)". ЖИЗНЬ. 5 (13): 38. 26 сентября 1938 г.
- ^ а б Лаутер, Эстелла (1993). «Возрождение искусства: феминистские вмешательства в теорию искусства». В Хайне, Хильде; Корсмейер, Кэролайн (ред.). Эстетика в феминистской перспективе. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. п. 23. ISBN 9780253114884.
- ^ а б Паркер и Поллок 2013, п. 106.
- ^ Джеймс 1997, п. xiv.
- ^ Куинн 2017, п. 59.
Источники
- Грир, Жермен (2001). Гонка с препятствиями: судьбы женщин-художников и их работы. Лондон: Таурис Парк в мягкой обложке. ISBN 1860646778.
- Джеймс, Лиз (1997). «Введение: женские исследования, гендерные исследования, византийские исследования». Женщины, мужчины и евнухи: пол в Византии. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 9780415146852.
- Майнц, Валери (2001). "Шарпантье, Констанция". In Gaze, Делия (ред.). Краткий словарь женщин-художников. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 9781579583354.
- Паркер, Розика; Поллок, Гризельда (2013). Старые любовницы: женщины, искусство и идеология (2-е изд.). Лондон: I.B.Tauris & Co Ltd. ISBN 9780857722263.
- Куинн, Бриджит (2017). Широкими мазками: 15 женщин, творивших искусство и творивших историю (в таком порядке). Сан-Франциско: Книги хроник. ISBN 9781452152837.