WikiDer > Портрет Мэри Аделины Уильямс

Portrait of Mary Adeline Williams
Томас Икинс. Портрет Мэри Аделины Уильямс. Холст, масло.1899 г. 61 х 50,8. Художественный институт Чикаго.

Портрет Мэри Аделины Уильямс это название, данное двум отдельным картинам, написанным маслом на холсте. Томас Икинс, на каждом из которых изображена Мэри Аделина Уильямс (1853–1941), известная в семье Икинс как «Адди». Первая картина, теперь в Художественный институт Чикаго, был завершен в 1899 году и изображает предмет с серьезной манерой поведения. Второй портрет, в Художественный музей Филадельфии, была написана в 1900 году и более эмоционально выразительна. Контраст между картинами был назван «Пожалуй, самым известным примером того, как Икинс резко преобразил натурщика, сохранив при этом эффект сурового реализма».[1]

Фон

Мэри Аделина Уильямс была давним другом семьи Икинс, лучшим другом младшей сестры Икинса Маргарет и дальними родственниками по браку; Позже она скажет, что Томас Икинс «был для меня как старший брат».[2][3] Еще в 1867 году Икинс проявил к ней интерес, написав своей сестре Фанни: «Она хорошенькая маленькая девочка, и я думаю, она так же хороша, как и красива, иначе она не соответствует своей крови. Мы многим обязаны ее отцу. и мать за их неизменную бескорыстную доброту по отношению к нам .... Старайтесь принимать ее, когда она приезжает в город ".[4]

Вильямс никогда не была замужем, несколько лет работала швеей и шила корсеты.[3] В 1882 году отец Томаса Икинса Бенджамин пригласил ее жить в доме Икинса в Филадельфии; Уильямс возразила и переехала в Чикаго, где прожила шесть лет с одним из своих братьев. Все это время она и Икинс поддерживали письменную переписку, и дружба с семьей Икинса была возобновлена, когда она вернулась в Филадельфию в конце 1890-х годов.[5]

Отношения Икинса с Мэри Аделины Уильямс были предметом многолетних дебатов среди историков искусства. Биограф Икинса Ллойд Гудрич провел интервью со многими выжившими друзьями и членами семьи Икинса примерно через десять лет после смерти Икинса. Сам Гудрич считал, что сексуальные отношения маловероятны, полагая, что Икинс не будет склонен участвовать во внебрачных отношениях в собственном доме.[6] Однако он обнаружил, что многие друзья Икинса считали, что его отношения с Уильямсом носили сексуальный характер.[7] Ученица Икинса и наперсница Сэмюэл Мюррей публично заявил, что считает отношения между художником и натурщиком сексуальными,[8] и один из племянников Икинса считал, что Икинс, его жена и Адди участвовали в семейном браке.[9] Другие знакомые Икинса, такие как Люси В. Лэнгдон Уилсон, не согласились, отметив, что Икинс не был заинтересован в соблазнении, и, если возникла сексуальная ситуация, она считала, что «он уйдет до критического момента». Возможно, что портреты отражают реакцию Икинса на различные эмоциональные состояния Уильямса, а не отражают последствия физических отношений.[10]

Сочинение

На портрете Уильямс 1899 года она изображена в плиссированный черное платье с высоким белым воротником. Ее волосы в тугой булочкана темно-коричневом фоне. Уильямс повернута немного вправо, с этой стороны ее тела падает сильный свет. Ее губы поджаты, лоб нахмурен; ее выражение лица почти хмуриться. Темные круги видны под ее глазами.

Портрет 1900 года изображает Уильямса с левой стороны. На ней черное платье с красными полосками, пара красных лент-бабочек и красная лента на шее. Волосы Уильямса стерлись на темно-коричневом фоне. Щека слегка впалая. Выражение ее лица намного мягче, практически непостижимо. Первоначально портрет был написан на холсте размером 24 х 20 дюймов. Икинс отрезал два дюйма от правой стороны и прикрепил ее к новым носилкам. Это привело к переориентации изображения на лице Уильямса.[11]

История композиции

Фотография Адди Уильямс, около 1899 года, почти в той же позе, что и второй портрет. Собрание Пенсильванской академии изящных искусств.

Икинс начал первую картину Адди Уильямс в конце февраля 1899 года; его жена Сьюзан Макдауэлл Икинс записала в дневнике, что работа началась 26 февраля.[2] На нем Адди изображена в профиль на три четверти в темной блузке, описанной как «черная тюрьма».[12] с легким шарфом на шее, с бантом на шее. Ее волосы туго стянуты назад, она сидит прямо и озабоченно.[13] Портрет непоколебим в правдоподобии линий лица натурщицы и ее тонкой нахмуренности,[2] и было видно, как представитель «spinsterhood» для его характеристики брезгливо и чопорной личности.[6][13] Позже Сьюзен Икинс вспоминала, что Адди в то время «довольно волновалась».[2] Икинс продолжал работать над картиной по крайней мере до середины мая того же года.[2] Картина поступила в коллекцию Художественного института Чикаго в 1939 году.

Томас Икинс. Портрет Мэри Аделины Уильямс. Холст, масло.1900 г. 61,3 х 46 см. Художественный музей Филадельфии.

В течение следующего года Икинс и его жена пригласили Адди жить с ними; она согласилась и оставалась в их доме почти сорок лет.[2] По словам Сьюзен Икинс, Уильямс стала «более расслабленной и нежной» и стала «любимой спутницей в нашем доме».[14] Когда Ллойд Гудрич посетив Сьюзан Икинс и Адди Уильямс в 1930-х годах, он обнаружил, что «две пожилые женщины (Адди была на два года моложе) казались сестрами, готовыми с воспоминаниями и фактами о Томе».[6] В конце концов Адди Уильямс унаследовала четверть имущества Икинса.[15]

Второй портрет был написан в 1900 году, во время первого года жизни Уильямса в доме Икинсов.[2] Подвеска к первому портрету, вторая картина была названа «романтической фантазией или неограниченным изменением и развитием оригинальной темы»; он более богато и небрежно окрашен, чем его предшественник.[12] В этой версии Адди Уильямс полностью обращена к свету, выглядит менее обеспокоенной, с более богатой окраской кожи и рта.[10] Ее губы полнее, глаза влажные, а волосы менее стянуты и выглядят более естественно.[12][16] Характеристика более интимная, с углом головы, подразумевающим чувство смирения, которое Икинс предпочитал в своих более поздних портретах.[12] Гудрич она показалась «доброй женщиной, мудрой, нежной и доброй, с чувством юмора - такой, какой я ее нашел».[6] Ее полосатое платье украшено бантами и воланами, скрывающими тело под энергичными мазками красно-оранжевой краски; обращение с разноцветной драпировкой сравнивают с виртуозными пассажами Икинса. Американский импрессионист современники.[10] Художественный музей Филадельфии получил картину в подарок от Сьюзан Макдауэлл Икинс и Адди Уильямс в 1929 году.

Интерпретация

Разница в настроении между картинами объясняется возможностью романа между Икинсом и Уильямсом.[10] Биограф Икинса Уильям Иннес Гомер сравнил второй портрет, «сияюще нежный», с современной картиной художника, изображающей его жену, на которой Сьюзен Икинс выглядит «измученной и напряженной».[8]

«Два портрета [Адди Уильямс] заряжены противоположным интеллектуальным и эмоциональным восприятием. В суровом портрете 1899 года Адди, Женщина в черномВ интроспективном взгляде и простом чтении анатомии, в нахмуренных бровях, в резких очертаниях лба, щек и челюстей, в сильном носу и твердом рте есть травма и приглушенный стоицизм. Эта женщина выдерживает тихим усилием воли, наполовину в тени, наполовину в свете. Год спустя [Икинс] снова нарисовал ее, обращая ее лицо прямо к свету, углубляя и изменяя это первое впечатление. Теперь это видение стало мягким, как будто он был уверен, что без травм сможет проникнуть в самое сердце женственности Адди. Ее глаза более открыты, и в них более прямо написаны травма и разочарование. Ее голова менее строгая; она носит более красочный шарф и замысловатую полосатую блузку. Но ее глаза и рот очень захватывают, отображая понимание неудачи именно в достижении удовлетворения, даже в приближении к удовлетворению, подразумеваемых такой женственностью, такой большой человеческой отзывчивостью ... Один из этих портретов находится в Чикаго, другой - в Филадельфия. Но они необходимы друг другу, и их следует рассматривать вместе »[17]

Мать пользователя Thomas Eakins. Это портрет Энни Уильямс Ганди, сестры Адди Уильям. Биограф Икинса Маргарет МакГенри отметила, что выражение лица Энни Ганди такое же, как на втором портрете Адди Уильямс.

Другой биограф Икинса, Маргарет МакГенри, описала портреты, отметив, что:

«На первом портрете Адди Уильямс в черном платье с высоким белым воротником; ее рот немного чопорный, она очень прямая и суровая. Второй портрет показывает ее задумчивую, материнскую, преданную, словно снится мечтательные мечты, которые наполовину грустны, наполовину очаровательны. Это то же самое выражение, которое Икинс прочитал на лице ее сестры, когда нарисовал ее сестру как Мать... На обороте написано «Адди от Тома Энни», сердечная дружеская надпись на подарке, который нельзя не заметить.[18]

Что касается теплоты второго портрета, биограф Икинса Элизабет Джонс описала Адди, как она «наклоняет голову и нежно улыбается, давая понять, что все действительно будет хорошо».[19]

Еще одна интерпретация ставит под сомнение предположения о том, что портреты отражают реализацию Адди Уильямс через сексуальные или семейные узы или что они фиксируют ее изменения настроения; скорее, разница в портретах может свидетельствовать о более глубоком восприятии Икинсом Уильямс, когда он узнал ее лучше.[12] Избегая строго биографического прочтения, возможно, что картины могут также отсылать к более широким культурным представлениям о незамужних женщинах и на интерес Икинса к посещению вариаций на тему.[12]

Ссылаясь на достижение Икинса во втором портрете, Гомер писал: «Это один из первых портретов, в котором он открылся определенной женщине, а не визуализировал ее в соответствии с его более ранним интеллектуальным представлением о женщине, отлитой по мужскому образцу. Картина знаменует собой начало способности Икинса сопереживать женщинам в портретной живописи ».[20] Гудрич назвал его «одним из своих самых симпатичных и интимных портретов женщины средних лет».[6]

Основываясь на предполагаемом сходстве, несколько биографов Икинса предположили, что Адди Уильямс позже послужила моделью для обнаженных исследований художника 1908 года. Уильям Раш и его модель.[21][22] Гудрич, описывая обнаженную модель как «зрелую женщину» и особую личность, не видела сходства ни с одним из портретов Икинса и считала, что она была профессиональной моделью.[23]

Примечания

  1. ^ Сьюэлл 1982, стр. 122.
  2. ^ а б c d е ж грамм Sewell et al. 2001, стр. 268.
  3. ^ а б Goodrich, Vol. II, 1982. с. 171.
  4. ^ Sewell et al. 2001, стр. 419, примечание 130
  5. ^ Банхэм 2001, стр. 571-572.
  6. ^ а б c d е Goodrich, Vol. II, 1982. с. 174.
  7. ^ Адамс, стр. 98.
  8. ^ а б Гомер, стр. 179.
  9. ^ Банхэм 2001, стр. 572.
  10. ^ а б c d Sewell et al. 2001, стр. 269.
  11. ^ Зигл, кот # 111. п. 154
  12. ^ а б c d е ж Wilmerding и др. 1993. стр. 161.
  13. ^ а б Wilmerding и др. 1993. стр. 160.
  14. ^ Sewell et al. 2001, стр. 268-269.
  15. ^ Гомер, стр. 51.
  16. ^ С другой стороны, лицо Уильямс на второй картине также было описано как «моложе, печальнее и эмоционально уязвимо, а ее легкомысленный костюм подразумевает не молодость, а возраст». Сьюэлл 1982, стр. 122.
  17. ^ Сильван Шендлер. Икинс. 1967. с. 174.
  18. ^ МакГенри, 132
  19. ^ Джонс, 167
  20. ^ Гомер, стр. 224-225.
  21. ^ Банхэм 2001, стр. 572
  22. ^ Киркпатрик 2006, стр. 485.
  23. ^ Goodrich, Vol. II, 1982. с. 247.

Рекомендации

  • Адамс, Генри. Икинс раскрыл: Тайная жизнь американского художника. Издательство Оксфордского университета, 2005. ISBN 0-641-74995-3.
  • Банхем, Джоанна; Хименес, Джилл Берк. Словарь моделей художников. Тейлор и Фрэнсис, 2001.
  • Гудрич, Ллойд: Томас Икинс, Vol. II. Издательство Гарвардского университета, 1982. ISBN 0-674-88490-6
  • Гомер, Уильям Иннес. Томас Икинс: его жизнь и искусство. Аббевиль, 1992. ISBN 1-55859-281-4
  • Джонс, Элизабет. Томас Икинс: героизм современной жизни. Издательство Принстонского университета, 1983. ISBN 0-691-04022-2
  • Киркпатрик, Сидней. Месть Томаса Икинса. Издательство Йельского университета, 2006.
  • МакГенри, Магарет. Томас Икинс, который рисовал. Частное издание, 1946 г.
  • Сьюэлл, Даррел. Томас Икинс: художник Филадельфии. Художественный музей Филадельфии, 1982 год. ISBN 0-87633-047-2
  • Сьюэлл, Даррел; и другие. Томас Икинс. Издательство Йельского университета, 2001. ISBN 0-87633-143-6
  • Зигл, Теодор. Коллекция Томаса Икинса. Художественный музей Филадельфии, 1978 год. ISBN 0-8122-1162-6
  • Уилмердинг, Джон и др. Томас Икинс. Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института, 1993. ISBN 1-56098-313-2