WikiDer > Портрет Томаса Кромвеля

Portrait of Thomas Cromwell
Портрет Томас Кромвель. Масло, темпера на дубовой панели, Коллекция Фрика, Нью-Йорк

Портрет Томаса Кромвеля это небольшая картина маслом немецкого и швейцарского художников. Ганс Гольбейн Младший, обычно датируемые 1532-1534 годами, когда Кромвель, английский юрист и государственный деятель, занимавший пост главного министра Король Генрих VIII Англии с 1532 по 1540 год ему было около 48 лет. Это один из двух его портретов Гольбейном; другой - это тондо из серии медальонов Тюдор придворные.[1]

Оригинальное панно утеряно, и сегодня известно по трем копиям: в Коллекция Фрика в Нью-Йорке (где он висит напротив Гольбейна Портрет Томаса Мора); в Национальная портретная галерея в Лондоне и коллекции Chichester Constable в Йоркшире. Панель Frick считается превосходной по качеству.[2]

Предмет

Портрет кардинала Томаса Вулси, c. 1585-1596

Томас Кромвель был юристом и государственным деятелем, начинал как сын кузнеца в Putney, и пришел к власти как соратник Кардинал Вулси. После падения Вулси и периода первоначального недоверия он стал доверенным лицом Генриха VIII, взяв на себя роли наместник, Лорд-канцлер, лорд-верховный камергер и другие.[3] Проницательный политик, он знал о влиянии пропаганды и поручил Гольбейну создать изображения, позиционирующие его как реформиста и роялиста, включая антиклерикальные гравюры на дереве и титульный лист для Майлз КовердейлАнглийский перевод Библии. В этом он был одновременно прогрессивным и настроенным на грандиозную программу художественного покровительства Генриха VIII. Усилия короля прославить свой статус Верховного Главы Церкви достигли высшей точки в строительстве Не такой дворец, начатая в 1538 году.[4]

Портрет сэра Томаса Мора, 1527. Кромвель сыграл важную роль в установлении английской Реформации и сыграл ключевую роль в падении Мора.

Кромвель устроил развод короля с Екатерина Арагонская. Он был одним из первых союзников Анна Болейн но сыграла ключевую роль в ее падении. Он был значительной силой при дворе Тюдоров, пока, надеясь укрепить политический союз с протестантами в Германии, он ошибся, посоветовав Генриху жениться. Анна Клевская.[5] Этот шаг был непопулярным и дал его многочисленным врагам шанс предъявить обвинение в измене, что привело к его возможному аресту и обезглавливанию.

Это оставило Гольбейна в неопределенном положении; его хитрость позволила ему пережить падения Мора и Анны, но внезапное падение Кромвеля сильно повредило его репутации.[6][7] Хотя ему удалось сохранить свое положение королевского художника, его положение так и не восстановилось.

Описание

Портрет датируется вторым визитом Гольбейна в Англию, когда Кромвель действовал от имени Генрих VIII и заказал серию пропагандистских изображений любимых придворных в то время, когда репутация Кромвеля была на пике. Он стал протестантским противовесом Томас Мор в Тайный совет",[8] запечатал положение Болейна в горьких обстоятельствах и стал одним из самых влиятельных и могущественных людей в Англии. В то же время он был культурным и способствовал продвижению карьеры Гольбейна.[8] Возможно, из-за этого, и учитывая, что генезис портрета пропитан высокой и кровавой политикой того времени, с неустойчивым королем, мы ничего не знаем о мыслях Гольбейна об изображении.

Кромвелю уделяется должное внимание, но он выглядит кислым и несколько жестким. Глаза прищурены, он плотно сжимает печать. Его репутация была плохой до пересмотра в 1960-х; сегодня он рассматривается как реформатор и очень способный, высший политический деятель. Отражая более раннее мнение, было отмечено, что «из всех портретов, которые Гольбейн делал при английском дворе, портрет Кромвеля всегда казался наименее лестным для своего предмета, наиболее злобно насмешливым».[8] Помня о затяжных, роковых отношениях между Кромвелем и Мором и их размещением во Фрике, Генри Клей романтически попросил, чтобы мы «представили Томаса Мора, прекрасного святого, и Кромвеля, чудовища, объединенных в искусстве и истории, теперь лицом к лицу , [через] Гольбейна, времени и случая ».[9]

Эта портретная миниатюра Кромвеля взят из портрета 1532 года, но показывает его более уставшим и старым. Подобная миниатюра без воротника с подвязками сохранилась и приписывается Гольбейну. Национальная портретная галерея, но большинство ученых не считают его оригинальным Гольбейном.

По сравнению с другими портретами тюдоровских политиков Гольбейном, Кромвель кажется урезанным; он помещен низко в кадре, глубоко в живописном пространстве, помещая его на расстоянии и уменьшая его от зрителя. Стол выходит прямо на передний план, словно в личное пространство зрителя.[8] Гольбейн представляет Кромвеля несколько кислым, холодным и мрачным, но портрет описывают как «смягченную версию объекта». Историк Р. Б. Мерриман описал Кромвеля как «невысокого, крепкого телосложения, с большим лицом, гладко выбритым, с коротко остриженными волосами и тяжелым двойным подбородком, с маленьким жестоким ртом, необычайно длинной верхней губой и парой серых глаз. сидят близко друг к другу и беспокойно двигаются под его светлыми бровями ".[10][11]

Надпись на кайме гласит: «Нашему верному и праведному колодцу, любимому советнику Томасу Кромвелю, хозяину нашего ювелирного дома». Кромвель сидит на скамейке перед столом с юридическим документом. В левой руке у него узорчатое золотое кольцо с большим зеленым драгоценным камнем. Он одет в трезвые цвета,[12] Состоит из черного пальто на меховой подкладке, черной шляпы и «сурового выражения».[13] Стол накрыт зеленой скатертью. На нее помещены некоторые из его эффектов, в том числе перо, религиозная книга, ножницы и кожаная сумка.[12] Версия, хранящаяся в коллекции Фрика в Нью-Йорке, написана маслом на дубовой панели и имеет размеры 781 на 641 миллиметр (30,7 × 25,2 дюйма).[14]

Атрибуция и датировка

Картина обычно датируется ок. 1532–154, когда Кромвель был Мастер Дома драгоценностей[1] На оригинальном портрете, вероятно, был нарисованный свиток над его головой, текст версии Фрика был удален во время реставрации / улучшения в начале 20-го века. Формулировка, вероятно, предназначена для того, чтобы поставить Кромвеля рядом с королем. Он гласил: «Нашему верному и уважаемому советнику Томасу Кромвелю, хозяину нашего ювелирного дома». эта формулировка присутствует на фотографии картины Фрика 1915 года, но была удалена. Эта панель подверглась обширному техническому анализу в 1952 году и была очищена в 1966 году; работа, которая «не доказывала атрибуции Гольбейна», а скорее указывала на руку менее опытного члена мастерской.[1]

Происхождение

В недатированной описи из лондонского дома Кромвеля неизвестный писатель упоминает «2 таблицы моего хозяина, которые он нарисовал». После этого об оригинале мало что известно. Спустя всего несколько часов после того, как Кромвель был доставлен в Ворота предателей 1 июня 1540 года в его дом прибыли солдаты, чтобы вынести его вещи в казну, судьба, постигшая Мора примерно пятью годами ранее. Портрет Гольбейна, скорее всего, был уничтожен или продан вскоре после падения Кромвеля; о нем нет ни в одном более позднем королевском инвентаре.[2]

Первое упоминание о копиях содержится в записях графини Каледонской за 1866 год, когда она одолжила их на Национальной портретной выставке. Эта версия сейчас находится в коллекции Фрика.[2] Искусствовед Рой Стронг Считается, что три сохранившихся портрета являются копиями. Все они в плохом состоянии, но версия Фрика сохранилась лучше всего.[2] Историк Джон Роулендс вывел из пентименты (изменение) рентгеновские снимки показали, что версия Фрика показывает руку Гольбейна и является оригиналом. Историк искусства Стефани Бак согласна с указанием авторства, хотя оно вызывает большие споры. Сильные противодействия тому, что личные вещи Кромвеля как предателя были уничтожены вскоре после его казни.

Заметки

  1. ^ а б c Сильный, 276
  2. ^ а б c d Сильный, 277
  3. ^ Маккалок, Диармайд (27 сентября 2018 г.). Томас Кромвель: жизнь. п. 64. ISBN 9781846144295.
  4. ^ Сильный, 5
  5. ^ Каст, 5
  6. ^ Уилсон, 265
  7. ^ Шофилд, 260–64
  8. ^ а б c d Эриксон; Халс, 167
  9. ^ Эриксон; Халс, 169
  10. ^ Голдвин, 541
  11. ^ Тот же источник сравнивает Кромвеля с Никколо Макиавелли, упоминает преступные «намерения» и предполагаемое «презрение к обычной морали». См .: Goldwin, 542.
  12. ^ а б "Томас Кромвель, граф Эссекс". Национальная портретная галерея. Проверено 27 февраля 2015 г.
  13. ^ "Портрет Томаса Кромвеля". Museo Thyssen-Bornemisza. Проверено 27 февраля 2015 г.
  14. ^ http://collections.frick.org/view/objects/asitem/items$0040:101

Источники

  • Beckingsale, B.W. Томас Кромвель: министр эпохи Тюдоров. Лондон: Пэлгрейв Макмиллан, 1978. ISBN 978-1-3490-1664-8
  • Каст, Лайонел, "Недавно обнаруженная миниатюра Томаса Кромвеля", Журнал Burlington для ценителей, Том 20, № 103, 1911 г.
  • Эриксон Питер; Халс, Кларк. «Визуальная культура раннего Нового времени: представление, раса и империя в Англии эпохи Возрождения: представление, раса, империя в Англии эпохи Возрождения». Издательство Пенсильванского университета, 2000. ISBN 0-8122-1734-9
  • Шофилд, Джон. Взлет и падение Томаса Кромвеля. Страуд: История Press, 2008. ISBN 978-0-7524-4604-2
  • Смит, Голдвин, «Галерея портретов». Североамериканский обзор, Том 176, № 557, 1903 г.
  • Сильный, Рой, «Гольбейн в Англии». Журнал Берлингтон, Том 109, No. 770, 1967 г.
  • Уилсон, Дерек. Ганс Гольбейн: Портрет неизвестного. Лондон: Пимлико, 2006. ISBN 978-1-84413-918-7

внешние ссылки