WikiDer > Quatuor pour la fin du temps

Quatuor pour la fin du temps
Quatuor pour la fin du Temps
Камерная музыка к Оливье Мессиан
Quatuor pour la fin du Temps.jpg
Приглашение на премьеру
английскийКвартет на конец времени
Выполнила15 января 1941 г. (1941-01-15): Гёрлиц
Продолжительность50 минут
Движения8
Подсчет очков
  • кларнет
  • скрипка
  • виолончель
  • пианино

Quatuor pour la fin du temps (Французское произношение:[kwatɥɔʁ puʁ la fɛ̃ dy tɑ̃]), также известный английский заглавие Квартет на конец времени,[1] это часть камерная музыка французского композитора Оливье Мессиан. Премьера состоялась в 1941 году. кларнет (в Б-квартире), скрипка, виолончель, и пианино; типичное выполнение всей работы длится около 50 минут. Мессиан написал пьесу, когда был военнопленным в немецком плену, и впервые ее исполнили его товарищи по заключению. Это стало одной из его самых важных работ.

Композиция и первое исполнение

Мессиану был 31 год, когда Франция вступила Вторая Мировая Война. Он был захвачен немецкой армией в июне 1940 г. и заключен в тюрьму в г. Шталаг VIII-A, лагерь для военнопленных в г. Гёрлиц, Германия (сейчас Згожелец, Польша).[2] По пути в лагерь Мессиан показал кларнетисту Анри Акока, также заключенный, эскизы того, что станет Abîme des Oiseaux. Два других профессиональных музыканта, скрипач Жан ле Булер [fr] и виолончелист Этьен Паскье, были среди его товарищей по заключению, и после того, как ему удалось достать бумагу и карандаш у отзывчивого охранника (Карл-Альберт Брюлль [де], 1902–1989), Мессиан написал короткую трио для них; эта часть превратилась в Quatuor для того же трио с самим собой за фортепиано. Комбинация инструментов была необычной для того времени, но имела прецедент: Вальтер Рабл сочинил для нее в 1896 году, как и Пол Хиндемит в 1938 г.

Премьера квартета состоялась в лагере 15 января 1941 года. У музыкантов были дряхлые инструменты и аудитория из около 400 сокамерников и охранников.[3]:62 Виолончель была куплена на пожертвования участников лагеря.[3]:34 Позже Мессиан вспоминал: «Никогда меня не слушали с таким пристальным вниманием и пониманием».[4]

Несколько месяцев спустя Мессиан был освобожден (с помощью Брюлля) по просьбе его бывшего учителя органа и профессора в Парижская консерватория, Марсель Дюпре, как пишет мессианский ученый Найджел Симеоне:[5]

Роль Марселя Дюпре в обеспечении освобождения Мессиана была решающей. Позже он вспоминал, как он посетил Фрица Пирсига (в Propaganda-Staffel в Париже) в начале 1941 года, чтобы выступить в защиту Мессиана, и был уверен, что «самое позднее через десять дней он будет в офисе». Вмешательство Дюпре было явно эффективным. Эмоциональное письмо Мессиана Клоду Арье, в котором объявляется о его недавно обретенной свободе, позволяет нам датировать его возвращение из Силезии (через Нюрнберг и Лион) в Нойсарг в Кантале.

Мессиан и Этьен Паскье (виолончелист на первой премьере) позже записали квартет на LP для Club Français du Disc (1956) вместе с Жаном Паскье (скрипка) и Андре Васелье (кларнет).

Вдохновение

Мессиан написал в предисловии к партитуре, что работа была вдохновлена ​​текстом из Книга Откровения (Откр. 10: 1–2, 5–7, Версия короля Джеймса):

И я увидел другого сильного ангела, сходившего с неба, облаченного в облако: и радуга была на голове его, и лицо его было как солнце, и ноги его как столпы огненные ... и он поставил свою правую ногу на море, и его левая нога на земле ... И ангел, которого я видел стоящим на море и на земле, поднял руку свою к небу и поклялся Живым во веки веков ... времени уже не должно быть: Но в дни голоса седьмого ангела, когда он начнет звучать, тайна Божья завершится ...

Структура

Работа в восьми движения:

  1. "Liturgie de cristal" (Кристалл литургия)
  2. "Vocalise, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps" (Вокализ, для Ангела, возвещающего конец времени)
  3. "Abîme des oiseaux" (Бездна птиц)
  4. "Intermède" (Интерлюдия)
  5. "Louange à l'Éternité de Jésus" (Хвала вечности Иисуса)
  6. "Danse de la fureur, pour les sept trompettes" (Танец ярости, для семи труб)
  7. "Fouillis d'arcs-en-ciel, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps" (Клубок радуг, для Ангела, возвещающего конец времени)
  8. "Louange à l'Immortalité de Jésus" (Хвала бессмертию Иисуса)

Ниже приведены цитаты из Предисловия Мессиана к партитуре.

I. "Liturgie de cristal"

В предисловии к партитуре Мессиан описывает открытие квартета:

Между тремя и четырьмя часами утра пробуждение птиц: соло дрозд или соловей импровизируют, окруженные мерцанием звука, ореолом трелей, затерянных очень высоко в деревьях. Перенесите это на религиозный уровень, и вы получите гармоничное безмолвие Небес.

Написанная для всего квартета, вступительная часть начинается с соло кларнета, имитирующего песню черного дрозда, и скрипки, имитирующей песню соловья. Базовый импульс обеспечивается виолончелью и фортепиано: виолончель циклически воспроизводит одну и ту же пяти нотную мелодию (с использованием высот C, E, D, F-диез и B-бемоль) и повторяющийся рисунок с 15 продолжительностью. Партия фортепиано состоит из 17-нотного ритмического паттерна, переставленного строго через 29 аккордов, как бы чтобы дать слушателю возможность заглянуть в нечто вечное.

II. "Vocalise, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps"

Также для всего квартета Мессиан пишет об этом движении:

Первая и третья части (очень короткие) вызывают силу этого могущественного ангела, радугу на его голове и облаченную в облако, который ставит одну ногу на море, а другую - на землю. В средней части - неосязаемые гармонии небес. В фортепьяно сладкие каскады сине-оранжевых аккордов, заключающие в своих далеких перезвонах почти незамысловатую песню скрипки и виолончели.

III. "Abîme des oiseaux"

Мессиан пишет:

Бездна - это Время с грустью, усталостью. Птицы противоположны Времени; они - наше стремление к свету, звездам, радуге и ликующим песням.

Соло для кларнета, это движение является испытанием даже для самого опытного кларнетиста с очень медленным темпом. дрожать (восьмая нота) = 44.

IV. "Интермед"

Трио для скрипки, виолончели и кларнета, Мессиан пишет об этом движении:

Скерцо, имеющее более индивидуальный характер, чем другие части, но тем не менее связанное с ними определенными мелодичный воспоминания.

V. "Louange à l'Éternité de Jésus"

Мессиан пишет:

Здесь Иисус рассматривается как Слово. Широкая фраза на виолончели «бесконечно медленно» возвеличивает с любовью и благоговением вечность Слова, мощного и нежного, «время которого никогда не кончается». Мелодия величественно переходит в некую нежную, царственную даль. «В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог». (Джон 1: 1 (Версия короля Якова))

Дуэт для виолончели и фортепиано, музыка аранжирована из более раннего произведения "IV. L'Eau" из "Fête des belles eaux"для 6 Ondes Martenots, выполненный на Парижская международная выставка 1937 года. Маркировка темпа инфинимент одолженный, экстатический («бесконечно медленный, экстатический»).

VI. "Danse de la fureur, pour les sept trompettes"

Отрывок из Части VI ("Danse de la fureur ..."), в которой играют все четыре инструмента в унисон. Он показывает использование Мессианом аддитивных ритмов, в которых основная дрожащая доля (восьмые ноты) иногда дополненный полуквавером (шестнадцатая нота).

Мессиан пишет об этом движении, предназначенном для полного квартета:

Ритмически самая характерная пьеса серии. Четыре инструмента в унисон имитируют гонги и трубы (первые шесть труб Апокалипсиса, за которыми следуют различные бедствия, труба седьмого ангела, возвещающая свершение тайны Бога) Использование дополнительных ценностей, увеличенных или уменьшенных ритмов, не- ретроградные ритмы. Музыка камня, грозный гранитный звук; непреодолимое движение стали, огромные блоки пурпурной ярости, ледяное опьянение. Слушай особенно все ужасное фортиссимо увеличения темы и изменения регистра ее различных нот, ближе к концу пьесы.

Ближе к концу движения тема возвращается, фортиссимо, в дополнении и с широкими изменениями регистра.

VII. "Fouillis d'arcs-en-ciel, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps"

Мессиан пишет об этом движении квартета:

Здесь повторяются некоторые отрывки из второй части. Ангел появляется в полной силе, особенно радуга, которая покрывает его (радуга, символ мира, мудрости и всех светящихся и звучных вибраций). - Во сне я слышу и вижу упорядоченные аккорды и мелодии, известные цвета и формы; затем, после этой переходной стадии, я прохожу через нереальное и в экстазе терплю турнир; окольное проникновение сверхчеловеческих звуков и красок. Эти огненные мечи, эта сине-оранжевая лава, эти внезапные звезды: вот клубок, вот и радуги!

VIII. "Louange à l'Immortalité de Jésus"

Мессиан пишет:

Большое скрипичное соло, аналог соло виолончели 5-й части. Почему это второе панегирик? Он особенно направлен на второй аспект Иисуса, Иисуса Человека, Слова, ставшего плотью, бессмертно воскресшего для нашего сообщения о Его жизни. Это все любовь. Его медленное восхождение к острой крайности - это восхождение человека к своему богу, дитя Бога к своему Отцу, божественное существо к Раю.

Дуэт для скрипки и фортепиано, музыка является аранжировкой второй части его более раннего орган пьеса "Diptyque", перенесенная на большую треть из C в E.

Производные произведения

Эта работа является источником вдохновения для Квартет на конец времени, роман 2014 г. Йоханна Скибсруд который заимствует свое название и структуру из произведения.

Основные источники

  • Оливье Мессиан, Quatuor pour la fin du temps (оценка) (Пэрис: Дюран)
  • Энтони Попл, Мессиан: Quatuor pour la fin du temps, Cambridge Music Handbooks (Cambridge University Press, 2003).

Рекомендации

  1. ^ «Квартет на конец времени». laphil.com. Архивировано из оригинал 26 января 2018 г.. Получено 4 сентября 2020.
  2. ^ Дингл, Кристофер (2007). Жизнь Мессиана. Кембридж, Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета. С. 68–70. ISBN 0-521-63547-0.
  3. ^ а б Ришин, Ребекка (2003). На конец времен: история квартета Мессиан. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. ISBN 978-0-8014-7297-8.
  4. ^ Стивенсон, Джозеф (2005), All Music Guide to Classical Music: Полное руководство по классической музыке (Все СМИ), 843
  5. ^ Симеоне, Найджел, `` Мессиан в 1942 году: рабочий музыкант в оккупированном Париже, В: `` Мессианские исследования, Роберт Шолль (ред.), Cambridge University Press, 2008, ISBN 9780521839815

внешняя ссылка