WikiDer > Риаче бронзы

Riace bronzes
Бронзы из Риаче
Реджо-ди-калабрия Museo nazionale bronzi di riace.jpg
Год460-450 гг. До н.э.
ТипБронзовые скульптуры
Место расположенияMuseo Nazionale della Magna Grecia, Реджо-ди-Калабрия, Италия

В Риаче бронзы (Итальянский Бронци ди Риаче [ˈBrondzi di riˈaːtʃe]), также называемый Риас Воины, это два полноразмерных греческих бронзы обнаженных бородатых воинов, отлитые около 460–450 гг. до н. э.[1] найденные в море в 1972 г. возле Риас, Калабрия, на юге Италии. Бронзы сейчас в Museo Nazionale della Magna Grecia в соседнем городе Реджо-ди-Калабрия. Это две из немногих сохранившихся полноразмерных древнегреческих бронз (которые обычно плавили в более поздние времена), и как таковые демонстрируют превосходное техническое мастерство и изысканные художественные особенности, которые были достигнуты в то время.

Статуя А, возможно Тидеус. Высота (без основания): 1,98 м (6 футов 6 дюймов)[2]

Бронзовые изделия теперь выставлены в помещении для микроклимата на антисейсмической платформе, обращенной в Каррарский мрамор. Наряду с бронзой в зале находятся две скульптуры головы: «Ла Теста дель Философо» и «La Testa di Basilea», которые также относятся к V веку до нашей эры.

Хотя бронзы были вновь открыты в 1972 году, они не подвергались консервации до 1981 года. Их публичная демонстрация во Флоренции и Риме стала культурным событием того года в Италии и послужила поводом для обложек многочисленных журналов. В настоящее время считается одним из символов Калабрии, бронза была отмечена парой итальянских почтовых марок, а также широко воспроизведена.

Две бронзовые скульптуры просто известны как «Статуя A», относящаяся к той, которая изображает более молодого воина, и «Статуя B», что указывает на более зрелую из двух. Обе скульптуры были созданы с использованием литье по выплавляемым моделям техника.[3]

Открытие

Стефано Мариоттини, тогда химик из Рима,[4] случайно наткнулся на бронзу, пока снорклинг ближе к концу отпуска в Monasterace. При погружении примерно в 200 метрах от берега РиасНа глубине от шести до восьми метров Мариоттини заметил левую руку статуи А, выходящую из песка. Сначала он подумал, что нашел мертвое человеческое тело, но, прикоснувшись к руке, понял, что это бронзовая рука. Мариоттини начал отодвигать песок от остальной статуи А. Позже он заметил присутствие другой бронзы поблизости и решил вызвать полицию. Неделю спустя, 21 августа, статую B вынули из воды, а статую A вынули через два дня. Никакого связанного с этим места крушения не было обнаружено, но в непосредственной близости, которая представляет собой погружающийся берег, также были обнаружены архитектурные останки.[5]

Бронзы и история их открытия были представлены в первом выпуске 2005 года. BBC телевидение документальный сериал Как искусство создало мир, в том числе интервью со Стефано Мариоттини.

В своей книге «Facce di Bronzo», опубликованной в 2008 году, эксперт по бронзе Джузеппе Браго показал, что официальные отчеты о находках 1972 года, основанные на заявлениях Мариоттини, сообщают о наличии не только шлема и щита, но и третьего бронзовая статуя с распростертыми объятиями, ни одна из которых не была извлечена из воды во время официального восстановления. Считается, что эти археологические находки были украдены за несколько дней до официального изъятия и проданы коллекционеру за границу. Также приведены доказательства того, что статуя A и статуя B были найдены в другом положении во время официального обнаружения по сравнению с тем, что было зарегистрировано и зарегистрировано во время обнаружения, что позволяет предположить, что попытки удалить статуи с места обнаружения имели место. .

Летом 2019 года итальянское телешоу Le Iene начало расследование тайны пропавших без вести археологических находок на месте Риаче и взяло интервью у Мариоттини, попросив разъяснений по поводу его заявлений во время открытия. Мариоттини отказался от комментариев. [6]

История и происхождение

Голова статуи А
Статуя B. Высота (например, основание): 1,99 м (6 футов 6 1/3 дюйма)[7]

В то время, когда скульптуры создавались, большая часть Калабрии, особенно прибрежных городов, была населена грекоязычными народами как часть Magna Graecia («Великая Греция»), так стали называть «заморские» греческие территории. Самая популярная теория заключается в том, что два разных греческих художника создали бронзу с разницей примерно в 30 лет примерно в 5 веке до нашей эры. «Статуя A», вероятно, была создана между 460 и 450 годами до нашей эры, а «Статуя B» - между 430 и 420 годами до нашей эры. Некоторые считают, что «Статуя А» была работой Майрон, и что ученик Фидий, называется Алкаменес, создал «Статую Б».[8] Статуя А изображает молодого воина-героя или бога с гордым взглядом, сознающего свою красоту и силу. Статуя B, с другой стороны, изображает более зрелого героя-воина в расслабленной позе и добрым и нежным взглядом.

Бронзы из Риаче являются основным дополнением к сохранившимся образцам древнегреческая скульптура. Они относятся к переходному периоду от архаической греческой скульптуры к раннему классическому стилю, скрывая свою идеализированную геометрию и невозможную анатомию.[9] под отвлекающим и манящим "реалистичный"поверхность. Они прекрасные примеры контрапост - их вес приходится на задние ноги, что делает их намного более реалистичными, чем во многих других архаичных стойках. Их мускулатура четкая, но без надрезов и выглядит достаточно мягкой, чтобы быть видимой и реалистичной. Обернутые головы бронзовых фигур не только придают движениям, но и оживляют фигуры. Асимметричное расположение рук и ног добавляет им реализма. Глаза Статуи А состоят из кальцит (изначально предполагалось, что это слоновая кость), а их зубы сделаны из серебро. Их губы и соски сделаны из медь.[10] Когда-то у них были копья и щиты, но их не нашли. Вдобавок воин Б однажды носил шлем, надвинутый на голову, и считается, что воин А мог носить венок поверх своего.[11] Средняя толщина бронзы составляет 8,5 мм (0,33 дюйма) для Статуи A и 7,5 мм (0,3 дюйма) для Статуи B.[12]

Источник

Левая сторона

Принято считать, что статуи несли на корабле, который затонул, возможно, во время шторма, хотя никаких свидетельств крушения обнаружено не было. Не исключено, что статуи были на пути к месту назначения, либо незадолго до их создания, либо позже. Дальнейшие исследования, предпринятые в 2004 году совместной итало-американской группой археологов, выявили основания Ионный храм на этом медленно уходящем берегу. Подводные исследования с помощью роботизированных транспортных средств вдоль затопленной береговой линии от Locri к Соверато дают более подробную картину этого побережья в древности, хотя не было найдено других бронзовых изделий, сопоставимых с таковыми из Риаче.[нужна цитата]

Приписывание таких впечатляющих произведений искусства известным скульпторам следовало традиционным линиям: «в этой связи были предложены все« громкие »имена классических времен», - пишет Брунилде Сисмондо Риджуэй, отмечая, что она находит обнадеживающим, что по крайней мере несколько ученых готовы рассматривать неаттическую, даже «колониальную» мастерскую по происхождению, в отличие от «доминирующего афеноцентризма прошлых лет».[13]

Хотя несомненно, что бронзы являются оригинальными произведениями высочайшего качества, также утверждалось, что их торсы были изготовлены из одной модели, которая затем была изменена путем прямых модификаций воска перед отливкой, чтобы их можно было увидеть. в качестве типы.

Идентификация

Художественное представление о том, как могли выглядеть оригинальные модели.

В древней литературе нет четких свидетельств, позволяющих идентифицировать спортсменов или героев, изображенных на бронзах. Похоже, что две обнаженные девушки изначально составляли часть вотивной группы в большом святилище. Предполагается, что бронзовые скульптуры могут представлять Тидеус и Амфиараус соответственно, двое воинов из Семеро против Фив монументальная группа в полис из Аргос, в качестве Павсаний отметил.[14]

Однако они также могут быть афинскими воинами из Delphi, часть памятника Марафонская битва, или они могут прийти из Олимпия. Аргос, Дельфы и Олимпия были тремя известными греческими местами для создания скульптур высочайшего качества, и все три были уязвимы для официального разграбления после Римская оккупация. Возможно, бронзу перевозили в Италию спустя много времени после того, как они были созданы, как часть одной из волн широкомасштабного разграбления греческого искусства, произошедшего в разное время после Римское завоевание Греции. Сальваторе Сеттис и Винзенц Бринкманн идентифицировать воинов как Эрехтей, сын Афина, и Eumolpos, сын Посейдон.[15][16]

2009–2011 реставрация

В декабре 2009 года бронзы из Риаче были перевезены в Палаццо Кампанелла в Реджо до начала реставрационных работ на Museo Nazionale della Magna Grecia. Начало 2010 г., мастера-реставраторы Козимо Шепис (также известный как Нуччо Шепис) и Паола Донати начали реставрацию бронзовых изделий из Риаче. Реставрационные работы над двумя бронзовыми скульптурами были завершены в 2011 году.[17]

Примечания

  1. ^ Кляйнер, п. 107.
  2. ^ "Риаче бронзы". Museo Archeologico Reggio Calabria. Получено 12 сентября 2020.
  3. ^ "Риаче бронзы". Museo Archeologico Reggio Calabria. Получено 12 сентября 2020.
  4. ^ Мариоттини стал исследователем Sovraintendenza Archeologica della Calabriaчерез культурную ассоциацию КОДРОС.
  5. ^ Мариоттини интервью в Как искусство создало мир (Телевидение BBC, 2005 г.).
  6. ^ https://www.iene.mediaset.it/video/bronzi-riace-misteri-reperti-mare_524659.shtml
  7. ^ "Риаче бронзы". Museo Archeologico Reggio Calabria. Получено 12 сентября 2020.
  8. ^ Muzzupappa, M .; Галло, А .; Mattanò, R.M .; Ruggiero, C .; Бруно, Ф.
  9. ^ Спайви 2005
  10. ^ Corriere Della Calabria В архиве 2013-12-24 в Wayback Machine. Sviluppo Editoria Calabria S.r.l.
  11. ^ Педли
  12. ^ Картрайт, Марк. "Риаче Бронзы". Энциклопедия древней истории. Получено 12 сентября 2020.
  13. ^ «Изучение греческой скульптуры в XXI веке», прочитано 15 ноября 2003 г. перед Американским философским обществом, опубликовано в их Труды 2005.
  14. ^ Павсаний, Описание Греции 2.20.5: «Чуть дальше находится святилище Времен года. Вернувшись отсюда, вы увидите статуи Полиники, сын Эдип, и всех вождей, которые с ним были убиты в битве у стены Фив. Эти люди Эсхил сократилось до семи, хотя в экспедиции из Аргоса и из Мессена, с некоторыми даже из Аркадия. Но Аргив заимствовали число семь из драмы Эсхила, а рядом с их статуями находятся статуи взявших Фивы: Эгиалей, сын Адрастус; Promachus, сын Партенопей, сын Талаус; Полидорус, сын Гиппомедон; Терсандер; Алкмеон и Амфилох, сыновья Амфиарая; Диомед, и Sthenelus. Среди их компании были также Euryalus, сын Mecisteus, и Адрастус и Timeasсыновья Полиникия ".
  15. ^ Майкл Сиблер: Verrate uns deinen Namen, Krieger. Die beiden Bronzen von Riace gelten как Meisterwerke der Antike - und als ein großes Rätsel: Wen haben sie dargestellt? В: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 2 мая 2015 г., С. 11.
  16. ^ Винзенц Бринкманн, Ульрике Кох-Бринкманн, Эксперимент с Riace Bronzes, эстетика и повествование, в: Ahoros. Gedenkschrift für Hugo Meyer (2018), стр. 15-34.
  17. ^ Fame di Sud

Рекомендации

  • "Бронзи Ди Риаче, Ритровата Уна Цилья Делла Статуа" B: Эра Аббандоната Нелло Скантинато дель Музео ". Corriere Della Calabria. Sviluppo Editoria Calabria S.r.l., 23 октября 2013 г.
  • Кляйнер, Фред С., Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива, Том 1 (Cengage Learning, 2009 г., стр. ISBN 9780495573609)
  • М. Муццупапа, А. Галло, Р. М. Маттано, К. Руджеро и Ф. Бруно. «Полное морфологическое исследование правой руки Бронзо« А »Ди Риаче». (2012): 55-59. Издательство Multi Science.
  • "Nuccio Schepis Respinge Al Mittente Le Polemiche Sul Presunto‘ abbandono ’Dei Bronzi Di Riace." Fame Di Sud. Эд. Aliamedia Società Cooperativa Editrice Scarl - Бари. Ermete Limited, 5 сентября 2013 г.
  • "Trasloco E" tagliando "per I Bronzi Di Riace". Repubblica.it. Gruppo Editoriale L’Espresso, n.d.
  • Кастрицио, Даниэле. Бронзы из Риаче. Недавние исследования и новые научные знания. Актуальные проблемы теории и истории искусства: Сборник статей. Vol. 9. Под ред .: А.В. Захарова, С.В. Мальцева, Е.Ю. Станюкович-Денисова. МГУ им. М.В. Ломоносова / Санкт-Петербург, НП-Принт, 2019, с. 67–74. ISSN 2312-2129

Внешние ссылки / Дополнительная литература