WikiDer > Роберт Эллис Данн

Robert Ellis Dunn

Роберт Эллис Данн (1928 - 5 июля 1996) был американским музыкантом и хореографом, который вел классы танцевальной композиции, способствуя рождению постмодернистский танец период в начале 1960-х годов в Нью-Йорке.[1]

Ранние годы

Данн родился в Оклахоме, где он гастролировал по штату в начале своей карьеры чечеточника. Однако его первое художественное образование было связано с музыкой, и он изучал музыкальную композицию и теорию в музыкальной школе. Консерватория Новой Англии. С 1955 по 1958 год учился танцам в Бостонская консерватория музыки и преподавал перкуссию танцоров консерватории. Бостонская консерватория - это место, где Данн впервые начал работать с Мерс Каннингем.[1]

Карьера

Роберт Данн впервые сотрудничал с Мерсом Каннингемом в выступлениях в Бостоне и Нью-Йорке в 1958 году. Вскоре он переехал в Нью-Йорк, где работал концертмейстером на фортепиано в Cunningham Studio. Данн посетил некоторые из Джон КейджСеминары по композиции в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке, и Кейдж вдохновил Данна продолжить занятия, которые сначала проводились в Cunningham Studio. Данн применил многие принципы Кейджа в отношении музыки к своим урокам движений.[2] Среди учеников Данна были музыканты, изобразительные художники и танцоры, такие как Симоне Форти, Дэвид Гордон, Стив Пакстон, Мередит Монк, Люсинда Чайлдс, Ивонн Райнер и Триша Браун.[1]

В июле 1962 года класс выполнил свою работу в Мемориальная церковь Джадсона. Этот спектакль широко считается началом новой эры в современном танце, основанной на нетрадиционных методах подхода к хореографии и исполнительству, особенно в отношении использования импровизации.[2] Данн продолжал преподавать во многих профессиональных школах и университетах, в том числе Колумбийский педагогический колледж и Университет Мэриленда, Колледж-Парк. Данн также работал помощником куратора в Исследовательской танцевальной коллекции Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских искусств в Линкольн-центре с 1965 по 1972 год. До последних лет он продолжал преподавать в университете Мэриленд Колледж Парк. Данн также заинтересовался танцем для камеры или «видеодансом», инсталляция которого была создана с участием Мэтью Чернова и премьера состоялась в Художественном музее Хаггерти в Милуоки 30 января 1997 года, после его смерти.[2] Роберт Данн умер от сердечной недостаточности в Нью-Кэрроллтоне, штат Мэриленд, 5 июля 1996 года. Ему было 67 лет.[1]

Философия

Данн высоко оценил непредвзятый подход Джона Кейджа к обучению и проанализировал структуру, форму, метод и материалы, а не похвалу или критику работы. Данн подталкивал студентов к экспериментам с фразировкой, техникой, музыкальностью и логикой, чтобы развить новый стиль танца. Данн также поощрял своих учеников писать письма, определяющие параметры танца.[3] Движения были созданы из импровизации, и многие переменные могли изменить движение. Время иногда зависело от меняющегося сигнала светофора за окном студии.[3] Проведение этих занятий в 1962 году в Мемориальной церкви Джадсона ознаменовало исторический момент: начало постмодернистского танца.[2] Эксперименты Данна с музыкой, движением и окружающими элементами оказали большое влияние на многих постмодернистских танцоров, включая Стива Пакстона, отца контактной импровизации. Позже Данн заинтересовался видеодансом, который, по его мнению, был открыт для тех, кто не ищет его, и дал хореографу возможность привлекать внимание к определенным деталям пьесы.[4] Хотя у Данна были отдельные идеи относительно композиции, он не хотел определять или кодифицировать стиль движения и настаивал на том, чтобы его работа всегда рассматривалась как развивающийся процесс, а не проверенная теория. [4]

Почести и награды

В 1985 году Данн был удостоен премии Нью-Йорка «Бесси» за танцевальное и исполнительское искусство.[5] Он также был награжден Американская гильдия танцев Награда в 1988 г., и стипендия имени его имени Лабан / Институт изучения движения Бартениева (LIMS) в 1993 году. Его совместный видеоданс «DanceFindings: Роберт Эллис Данн, инсталляция видеоданса» с Мэтью Черновым был выставлен в Художественном музее Хаггерти зимой 1997 года.[6]

Котировки

Ивонн Райнер сказала Данну в разговоре, напечатанном в Artforum в декабре 1972 года: «Я не помню, чтобы ваше учение когда-либо настаивало на чем-то одном». [4]

«В течение нескольких лет я чувствовал, что два величайших случая обучения в моей жизни были предоставлены моим учителем экспериментальной музыки Джоном Кейджем в конце 50-х - начале 60-х годов и Ирмгард Бартениефф, моим учителем анализа движений, в начало 70-х. В каждом случае влияние было настолько глубоким и всепроникающим, что его невозможно было извлечь для объективного исследования ». -Роберт Данн, Музей Стратмора[7]

"Я давно заинтересовался этой особой формой искусства из-за разочарования по поводу ограничений сценического танца на видео (независимо от того, насколько приветствуются танцоры в качестве документации), а также ограничений, накладываемых на фантастические возможности видео для представления невероятных деталей танец и человеческое тело ". -Роберт Данн обсуждает проект видеоданса.[7]

Смотрите также

Театр танца Джадсона

Постмодернистский танец

Рекомендации

  1. ^ а б c d Даннинг, Дженнифер (15 июля 1996 г.). "Роберт Эллис Данн, 67 лет, пионер постмодернистского танцевального движения". Нью-Йорк Таймс. Получено 22 мая, 2010.
  2. ^ а б c d Моргенрот, Джойс (1987). Танцевальные импровизации. Питтсбург, Пенсильвания: Университет Питтсбурга Press. ISBN 9780822953869.
  3. ^ а б Моргенрот, Джойс (2004). Кстати о танце. Рутледж. ISBN 9780415967983.
  4. ^ а б c Журнал перформанса и искусства. MIT Press. 1996 г.
  5. ^ Бесси - Архив наград
  6. ^ Памяти: Роберта Эллиса Данна, 1928-1996 гг.
  7. ^ а б Эдсалл, Мэри (1997). Журнал танцевальных исследований. Конгресс по исследованиям в танце.

дальнейшее чтение

  • Данн, Роберт Эллис и Перрон, Венди (1997) Наследие Роберта Эллиса Данна (1928–1996) Movement Research, Inc., Нью-Йорк, OCLC 37285988
  • Белек, Даниэль (1997) «Импровизация и хореография: учение Роберта Эллиса Данна» Контакты ежеквартально 22 (1): стр. 42–51.

внешняя ссылка