WikiDer > Дэвид Гордон (хореограф)

Дэвид Гордон (родился 14 июля 1936 г.) - американец танцор, хореограф, писатель, и театральный режиссер видный в мире постмодернистский танец и спектакль. Работы Гордона, базирующегося в Нью-Йорке, были замечены на крупных концертных площадках в Соединенных Штатах, Европе, Южной Америке и Японии, а также транслировались по телевидению. PBSс Великие выступления и Живое ТВ, а BBC и Канал 4 в Великобритании.

Дважды Сотрудник Гуггенхайма (1981 и 1987), Гордон был участником групп танцевальной программы Национальный фонд искусств и Совет штата Нью-Йорк по искусству, и председатель бывшего.^[2] Он является членом Актерская студия, и основатель Центра творческих исследований.

Гордон женат на Валда Сеттерфилд, танцовщица и актриса родилась в Англия, который в течение 10 лет был признанным солистом Танцевальная компания Мерс Каннингем.^[2] Она регулярно появляется в творчестве Гордона, и ее называли "муза".^[3] Их сын, драматург, актер и театральный режиссер. Айн Гордон, сотрудничал с Гордоном над рядом проектов.

Стиль и процесс

Как и большинство постмодернистов в танце, Гордон использует в своих работах пешеходное движение.^{[4][примечания 1]} но он известен тем, что часто использует разговорные диалоги даже в «танцевальных» пьесах, а также Брехтиан отказ от иллюзий вкупе с интересом к театральности.^{[примечания 2]} Цитируется его высказывание: «Я [хочу] использовать мирские средства для достижения магической цели».^[2] Противоположный по своей природе, Гордон создает работы, основанные на структурной ясности, которую он затем подрывает: «Я всегда нахожу способ испортить сказочно простую структуру, - сказал Гордон, - я не могу этого избежать».^[5]

Еще одна отличительная черта Гордона - его любовь к переработке ранее использованных материалов, как хореографических, так и физических.^[4] По мнению критика Арлин Кроче: «Гордон - коллажист. Многие из его танцев и декораций ... можно вырвать из контекста и объединить с новым материалом, чтобы произвести новое впечатление».^[6] Это особенно верно в отношении его использования жестов, которые в одном контексте могут показаться бессмысленными или произвольными, но которые улавливают смысл и кажутся преднамеренными, например, в сопровождении музыки или текста.^[5] По словам Гордона:

Движение неоднозначно, пока вы не разместите его на каком-то фоне. ... Я использую очень много повторов с вариациями, чтобы двусмысленность движений была очевидна. Изучение альтернативных возможных значений жестов - одна из моих главных забот.^[5]

В произведениях Гордона часто упоминаются фильмы и другие аспекты популярной культуры,^[1] и часто автобиографичны или, по крайней мере, кажутся таковыми, при этом различие между правдивыми фактами и вымышленной автобиографией намеренно скрыто.^[7] В его произведениях часто используется юмор, иногда с самоуничижением,^[8] и его называли одним из немногих «комических духов», созданных танцевальным движением постмодерна.^[2]

Ранняя жизнь и карьера

Гордон, уроженец Нью-Йорка, родился 14 июля 1936 года в семье Сэмюэля и Роуз Гордон. Он вырос на Нижний Ист-Сайд И в Кони-Айленд и закончил Средняя школа Сьюард-парка. Впоследствии он получил BFA от Бруклинский колледж,^[9] где изучал английский язык и искусство,^[2] присоединился к клубу современного танца,^[4] и, по настоянию друга, прошел прослушивание и получил главную роль мальчика-ведьмы в постановке колледжа. Темная сторона Луны.^{[примечания 3]}

Только что из школы, случайная встреча в Вашингтон-сквер-парк в 1957 году - «сцена прямо из Голливуда», по его словам, - привела к тому, что Гордон присоединился к танцевальной труппе хореографа. Джеймс Уоринг, где он встретил Сеттерфилд, который недавно следил за своей подругой Дэвид Воган^[10] из Англии.^[4] Взяв класс композиции, данный Джудит и Роберт Данн привело к тому, что он стал художником-основателем Театр танца Джадсона концерты в Джадсон Черч, который начался в 1962 году и продолжался до 1966 года.^[11] Гордон исполнил соло и дуэты для себя и Сеттерфилда, которые он показал на Живой Театр и Галерея Паулы Купер, среди других мест в центре города. Они также участвовали в «Первом театральном ралли в Нью-Йорке», организованном Уорингом в 81-м уличном театре, знаменательном мероприятии по обмену опытом, в котором участвовали танцоры / хореографы нового поколения, такие как Гордон, Кэролайн Браун, Триша Браун, Люсинда Чайлдс, Дебора Хэй, Стив Пакстон и Ивонн Райнер^{[примечания 4]} и художники, которые участвовали в создании Происходит, такие как Клаас Ольденбург и Джим Дайн.^[12]

Ранние работы Гордона включали:

• Мама идет туда, куда идет папа (1960) - его первый дуэт для себя и Сеттерфилда,
• Манекен Танец (1962),^{[примечания 5]}
• Танец Елены (1962),
• Случайный завтрак (1963) - в котором Сеттерфилд делал стриптиз, а Гордон изображал Милтон Берл выдавать себя за Кармен Миранда;^{[примечания 6]} и
• Серебряные кусочки (фрагменты) (1964).^{[примечания 7]}

В этот период Гордон и Сеттерфилд описывались как «любезные саботажники ... [обладающие] стилистическим мастерством старых комиков мюзик-холла ... [и] злобно проницательным остроумием».^[13]

В 1966 году публика резко отрицательно отреагировала на его сольную пьесу. Прогулки и отклонения - Гордон написал, что «публика освистывала, шипела, хлопала в ладоши, топала ногами и уходила через зал для выступления, пока я работал».^[14] - заставили его прекратить танцевать на пять лет.

Обзор был разрушительным, и я был недостаточно умен, чтобы понять или использовать возможную известность, связанную с этим выступлением (в конце концов, очевидно, что никому не было скучно) для позитивного карьерного роста. Я обнаружил, что публичное выполнение моей собственной работы ставит меня в чрезвычайно уязвимое положение эмоционально и физически, и я не хотел этого. Теперь я считаю, что я практически не был вовлечен в свою работу и не мог публично брать на себя ответственность за свои решения. Я работал в основном для положительного отклика моих сверстников и аудитории, не ориентируя свою работу на этот отклик, но ожидая, что это будет дивиденды от работы. Когда публика и мои сверстники отвернулись от меня, я взял свои шарики и пошел домой. Я просто решил перестать работать.^[14]

Он продолжал выступать в составе труппы Ивонн Райнер,^[4] а с 1970 по 1976 гг.^[2][15] как один из основателей танцевальной импровизационной группы, Великий союз, которая возникла из компании Райнера и включала Райнера, Триша Браун, Барбара Дилли, Дуглас Данн, Нэнси Льюис и Стив Пакстон, среди других.^{[примечания 8]}

Гордон считает, что эти ранние опыты заложили основу его художественного процесса:

Джимми [Уоринг] был образованием для меня, как и для большинства людей, которые контактировали с ним. ... [Он] научил меня искусству и развил мой вкус, но я начал понимать, как работать, только позже с Ивонн Райнер. От нее я узнал, что значит быть художником - человеком, который делает выбор и стоит за ним. Затем, работая с Тришей Браун в «Гранд Юнион», я научился редактировать, как доводить дело до сути. Подход Джимми был куда более причудливым. Его способ работы привел вас - или, во всяком случае, побудил меня - принять любую идею как действительную просто потому, что я подумал о ней. Я подумал об этом и сохранил это, и то, что было дальше, было тем, о чем я думал дальше. Я не верю, что Джимми хотел снять с меня всякую ответственность за мою работу, но у меня сложилось впечатление, что дикие интуитивные догадки - это все, что мне нужно было делать, чтобы заниматься искусством. Я никогда ничего не выбрасывал. Я отчетливо помню, как Джимми сказал: «Если тебе это не нравится сейчас, ты можешь полюбить это. Если тебе это не нравится, кто сказал, что тебе это должно нравиться?» Смысл в том, чтобы демистифицировать искусство и освободить художника от ограничений его собственного вкуса. Было великое чувство освобождения, которое происходило от Джон Кейджотстаивает эту философию, и Джимми, среди прочих, создавал альтернативы тому виду преподавания, которое до того времени доминировало в композиции современного танца.^[2]

В 1971 году Гордон вернулся к танцам, когда Райнер поручил ему заниматься ее классами, пока она уехала в Индию, откуда пришел материал, который стал Лунатизм,^[4] впервые выступил в Оберлин колледж а затем в Нью-Йорке. Гордон сформировал Компания Pick Up Performance в том же году - зарегистрирована в 1978 году как некоммерческий организация - для поддержки и администрирования его работы в живом исполнении и СМИ. Его работа в этот период^[16] включены:

• Причина (1972) - в котором использовались добровольцы, не танцующие, которые записались на концерт Grand Union для участия в следующем проекте Гордона.^[17] Произведение было перемонтировано в 1979 году с добавлением и вычитанием, поскольку Дело (плюс и минус), а позже послужил источником вдохновения для The Matter / 2012: Искусство и архив, выполненный в Проект Danspace в Церковь Святого Марка в Бауэри, а также The Matter на MoMA / 2018, выполненный на музей современного искусства в рамках ретроспективной выставки Театр танца Джадсона: работа никогда не заканчивается.^[18]
• Четыре раза (1975),
• Личный инвентарь (1976) - в котором Гордон и Сеттерфилд должны были импровизировать по 500 различных движений, считая их по ходу,
• Вордсворт и мотор (1977),
• Необязательно узнаваемые цели (1977) - за что Гордон выиграл первый Еженедельные новости Сохо Премия Soho Arts в авангардном танце,
• Что случилось (1978),
• Аудиенция у Папы (или я пришел сюда) (1979)

и плодотворный Стул (1974), дуэт Гордона и Сеттерфилда, в котором они выступают с металлическими складными стульями,^[2] использование которого стало визитной карточкой его работы.^[19] Критик Дебора Джовитт писал о своих работах в этот период, что «процесс и полировка связаны довольно парадоксально».^[20]

К этому времени Гордон и Сеттерфилд приобрели репутацию «самой интригующей пары в танцевальном мире. Идеальные партнеры, идеальные противоположности, инь и янь, мужчина и женщина, полное общение».^[10] Также в этот период и в 1980-е годы Гордон, прирожденный противник,^[19] не называл себя «хореографом», но заявлял, что свои произведения «сконструировал» он сам.^[2] Хотя он сотрудничал с визуальными художниками и дизайнерами, такими как Power Boothe, Красные женихи и Санто ЛокуастоГордон часто, как правило, без всяких заслуг при проектировании костюмов, декора и реквизита для своих работ. При этом он часто использует содержимое благотворительные магазины и использует обычные материалы, такие как картон, пенопласт, и клейкая лента, а также предметы серийного производства, такие как вешалки для одежды и роликовые лестницы.

Самодельная партитура Гордона для Одна часть дела - отрывок из Причина для солиста (Сеттерфилд) - который состоял из вырезок поз, взятых из фотографий Эдверд Мейбридж приклеена к листам бумаги, находится в коллекции рисунков музей современного искусства в Нью-Йорке.^[21] Результат был достигнут потому, что Сеттерфилд был в туре с компанией Cunningham, и Гордон прислал ей позы, чтобы она могла запомнить их в своем гостиничном номере. Когда она вернулась, они вместе работали над переходами между позами.^[15] С тех пор Сеттерфилд выступал Одна часть дела во многих заведениях по всему миру.

1980-е

В 1980 году Гордон бросил свою работу по созданию оконных дисплеев.^[22] который в течение 18 лет поддерживал как его работу, так и его семью - его сына Айн родился в 1962 году - для работы на полную ставку артистом и хореографом.^[2][23] Он также появился в двух основополагающих документальных фильмах о постмодернистском танце, За пределами мейнстрима: постмодернисты, часть PBS Танцы в Америке серия и Майкл Блэквудс Делать танцы, в котором участвовали семь хореографов: Браун, Люсинда Чайлдс, Гордон, Дуглас Данн, Кеннет Кинг, Мередит Монк и Сара Руднер.^[24][25]

В 1980-х его компания Pick-Up гастролировала по Соединенным Штатам, исполняя обе интимные пьесы, такие как:

• Закрыть вверх (1979) - дуэт Гордона и Сеттерфилда - и
• Дороти и Эйлин (1980), в котором две танцовщицы импровизируют диалог о своих матерях.^[2] - который был назван «одним из его наиболее удачно задуманных и выполненных работ»;^[7]

а также более масштабные работы, в том числе:

• T.V. Reel (1982),
• Время попытки (1982) - который заканчивается судом над Гордоном его танцорами;^[6] этот кусок и Фреймворк которые следовали за ним, были представлены "визуальные приемы" - такие как открытые деревянные рамы, полотна с раскрашенными диагональными полосами и Масонит доски, а также двухшарнирная конструкция из тяжелых картонных панелей с деревянным каркасом, из которых танцоры манипулировали множеством различных узоров, с которыми они затем взаимодействовали - художником Пауэром Бутом, некоторые из которых также позже будут использоваться в Танцующий Генрих V.
• Фреймворк (1983),
• Родня (1984) - установлен на клезмерская музыка,
• Четыре человека, девять жизней (1985),
• Прозрачные средства передвижения налегке (1986) - партитура Джон Кейдж,

и мамонт Соединенные Штаты (1988–1989), по заказу 26 докладчиков из 16 штатов.^[26] и имеет так много разделов, которые существуют в разных, но связанных версиях, что никогда не исполнялись все вместе. Премьера многих произведений Гордона этого периода состоялась в кинотеатре Дэвида Уайта. Мастерская Театра Танца.

В то время Гордон также работал на другие компании, в том числе:

• Гроте Оген ("Big Eyes") для Wekcentrum Dans в Нидерландах (1981),
• Pas et Par для Theater du Silence в Лионе (1981),
• Контрреволюция (1981), Поле обучения (1984) и Бах и Оффенбах (1986) для лондонского Театра современного танца,
• Фортепиано Movers под музыку Телониус Монах для Танцевальный театр Гарлема (1984),^[27]
• Бетховен и Бут (1985) для группы Recherche Choreographique de l'Opera de Paris, и
• Товарищи для Rambert Dance Company (1988).

Он также сделал Поле, Стул и Гора (1985)^[27] и Убийство (1986) для Американский театр балета (ABT) под Михаил Барышников. Убийство позже стал частью Дэвид Гордон "Сделано в США"., телепрограмма по заказу WNET и Великие выступления в 1987 г. в рамках Танцы в Америке серии. Гордон получил Премия Эмми Primetime для программы.

Для Бруклинская Музыкальная Академия (БАМ) в 1983 году Гордон поставил хореографию Акт III, танцевальную секцию Фотограф, мультимедийный материал о Эдверд Мейбридж с музыкой Филип Гласс, в которую он включил более раннее соло Сеттерфилда Одна часть дела. Также он направил Renard, одноактная камерная опера-балет Игорь Стравинский, для Сполето Фестиваль США в 1986 г.

1990-е

Тайны и что в этом смешного? (1991), в котором Марсель Дюшан - в исполнении Сеттерфилда - это центральная фигура, вокруг которой крутится все действие, получившая Бесси и Премия Оби. Он был написан, поставлен и поставлен Гордоном с музыкой Филиппа Гласса и визуальным дизайном Красные женихи. Сценарий опубликован в Новый американский театр Grove.^[28] Затем Гордон сотрудничал со своим сыном, драматургом. Айн Гордон, на Семейный бизнес, премьера которого состоялась на Мастерская Театра Танца в Нью-Йорке в феврале 1994 года, получил Премию Оби и был представлен на Нью-Йоркская театральная мастерская и на Марк Тейпер Forum в Лос-Анджелесе в 1995 году. Семейный бизнес состоял из Гордонов, отца и сына, и Сеттерфилда.

В 1994 г. Американский репертуарный театр (ART) в Кембридж, Массачусетс и Фестиваль американского музыкального театра (AMTF) в Филадельфия, Гордон поставил и поставил оригинальный музыкальный, Шлемиэль Первый, адаптировано Роберт Бруштейн, из рассказов Исаак Башевис Зингери установите традиционный клезмер музыка с новыми текстами Арнольд Вайнштейн.^{[примечания 9]} Последующие постановки были показаны на Театр Геффена в Лос-Анджелесе - за что победил Гордон Драма-Лог Награды за его режиссуру и хореографию в 1997 году - и Американский театр консерватории (ACT) в Сан-Франциско. Шоу также гастролировало по всему Флорида И в Стэмфорд, Коннектикут, и был повторно установлен в 2010 г. Государственный университет МонклераТеатр Александра Кассера от Peak Performances. Этот спектакль был повторно смонтирован Театром для новой аудитории на Манхэттене, Нью-Йорк, в конце 2011 года в Нью-Йоркский университетс Центр исполнительских видов искусства Skirball, в связи с Национальный идишский театр Фольксбиене.^[29]

Гордон получил грант на резидентуру национального театрального артиста, финансируемый Благотворительные фонды Pew и управляется Театральная Коммуникационная Группа, работать с Театр Гатри в Миннеаполис, где он поставил и поставил Firebugs от Макс Фриш для своей основной сцены в 1995 году.

Эйн и Дэвид Гордон снова работали над книгой и режиссурой для Панч и Джуди разводятся, с музыкой Эдвард Барнс и слова Арнольд Вайнштейн, премьера которого состоялась на AMTF в 1996 году, а затем была представлена ​​ART. Пьеса началась в 1991 году как одноактная телевизионная программа, предназначенная для KTCA для них PBS серии Живое ТВи получил вторую жизнь в качестве танцевального номера, поставленного на музыку Карл Сталлинг, для Барышникова Танцевальный проект белого дуба в 1992 году. В 1999 году Гордоны снова работали вместе, на этот раз над мюзиклом о женщинах-режиссерах на заре киноискусства, Первое фото-шоу, с музыкой Жанин Тесори, для ACT в Сан-Франциско и форума Марка Тейпера в Лос-Анджелесе.

2000-е - 2020-е годы

Среди других постановок, созданных Гордоном как сценарист, режиссер и хореограф, - Автобиография лжеца (1999), [email protected] (2001) - за что он получил свою третью премию Бесси^[30] - и Частная жизнь танцоров (2002), все изначально представлены на Danspace в Нью-Йорке. В 2000 году ACT поручил ему написать адаптацию Кеннет Грэмс Ветер в ивах, на музыку Джины Лейшман, называется Какой-то ветер в ивах. Эта продукция производилась в цехах, но никогда не производилась.^[31] В том же году он собрал и направил для проекта Барышникова «Белый дуб» ретроспективную программу постмодернистского танца. ПРОШЛОЕ / Вперед, в который вошли произведения Гордона, Симоне Форти, Стив Пэкстон, Дебора Хэй, Ивонн Райнер, Люсинда Чайлдс и Триша Браун.^{[32][примечания 10]}

В 2004 году Гордон сделал Танцующий Генри Пятый, который использовал Уильям Уолтонмузыка для Лоуренс Оливьефильм о Шекспирс Генрих V, а также диалоги из фильма и записанные драматические декламации текста Кристофер Пламмер и другие. Этот спектакль получил грант Американского шедевра от Национальный фонд искусств Танцевальная программа,^[33] и его видели в Нью-Йорке; то Центр искусств Уокера в Миннеаполис; то Канзасский университет; то Университет Мэриленда; Лексингтон, Кентукки; и ODC / танец в Сан-Франциско. В 2011 году его возродили и исполнили в Государственный университет Монклера в Нью-Джерси, Колумбийский колледж в Чикаго и Университет Олбани, Нью-Йорк.

Гордон также адаптировал, направил и поставил ряд классических театральных работ:

• Эжен Ионескос Стулья (2004 г., представлено в Лондон, Сиэтл и на Бруклинская Музыкальная Академия в Нью-Йорке), в которой он и Сеттерфилд сыграли Старика и Старуху соло виолончель партитура составлена Майкл Гордон (нет отношения) и исполнена Венди Саттер как вживую, так и в записи;^[34][35]
• Тот, кто получает пощечину (2004, Театр для новой аудитории в Нью-Йорке);
• Аристофан' Птицы (2006 г., как Аристофан в Birdonia);
• Круглоголовые и остроголовые от Бертольт Брехт с музыкой Ханс Эйслер (2002–2009 гг., Как Нецивилизованные войны: движение с Брехтом и Эйслером), по заказу Центр искусств Уокера в Миннеаполисе и Кухня в Нью-Йорке, а также выступал в Государственный университет Монклера. Изделие было обработано в Корнелл Университет, и позже был повторно исследован в Филадельфии в 2014 году под названием Политические шенаниганы.
• Луиджи Пиранделлос Шесть персонажей в поисках автора, плюс две другие короткие пьесы писателя легли в основу произведения Гордона. Начало конца ..., который играл в июне 2012 года на Джойс Сохо, в Манхэттене.^[36]

В октябре 2012 года Гордон установил для Проект Danspace The Matter / 2012: Искусство и архив, основанный на его ранних работах Причина (1972/1979), включая версии Манекен (1962) и Стул (1974). Произведение было частью серии Платформа 2012: Джадсон сейчас, приуроченного к празднованию 50-летия первого Театр танца Джадсона выступления,^[37] и был вызван Нью-Йорк Таймс «захватывающий вечер танцев, посвященный его ранним дням».^[38]

В апреле 2013 года Гордон был назван одним из двадцати художников, получивших премию Doris Duke Artist Award от Благотворительный фонд Дорис Дьюк, неограниченная многолетняя награда в размере 225 000 долларов плюс дополнительные суммы для развития аудитории и «личных резервов или творческих поисков в течение того, что обычно является пенсионным годом для большинства американцев».^[39]

В 2016 году архивы Гордона были приняты в дар танцевальной коллекцией Джерома Роббинса Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств в Линкольн-центр. Пожертвование ознаменовалось серией мастер-классов под названием ЖИВАЯ АРХИВЕОГРАФИЯ, представленный в библиотеке Бруно Вальтер Актовый зал,^[40][41] а также установка, АРХИВЕОГРАФИЯ Дэвида Гордона - в разработке в библиотечной галерее Винсента Астора с 6 декабря 2016 г. по 6 апреля 2017 г.^[42] В Нью-Йорк ТаймсГия Куурлас назвал выставку «маниакально-магической инсталляцией».^[43] Комментарии Гордона о его жизни и работе записаны на его архивном веб-сайте, доступ к которому составляет часть установки.^[44] Третья версия ЖИВАЯ АРХИВЕОГРАФИЯпод заголовком «Парное, или дважды приготовленная свинина с жареными бобами», впоследствии был представлен в Театре ODC.^[45] в мае 2017 г. в Сан-Франциско и в Кухня в Нью-Йорке в июне, представленный Лесной склад.^[46]

В 2018 г. музей современного искусства в Нью-Йорке открылась ретроспективная выставка Театр танца Джадсона: Работа никогда не заканчивается, который включал другую версию Причина, называется The Matter на MoMA / 2018.^[18][47] Гордон взял Причина в новую среду с выпуском Дело Филадельфии - 1972/2020, видео-перформанс «виртуальной танцевальной труппы» исполнителей из Филадельфии, исполняющих «Song & Dance», «Close Up» и «Chair», которые были преобразованы и отредактированы Гордоном и видеохудожником Хорхе Косино в рамках Филадельфийского фестиваля Fringe.^[48]

Прием

Работа Гордона в целом была хорошо принята критиками и публикой, хотя его работа Поле, Стул и Гора для Американского театра балета, его первый балет, как сообщается, освистали на премьере в Оперный театр Кеннеди-центра в Вашингтон. в 1985 г.^[49][50] Критический отклик был более щедрым, назвав его «замечательным»,^[51] "непочтительный и умный",^[52] "завораживающее исследование партнерства",^[53] и «один из самых красивых и самобытных [балетов] в текущем репертуаре ABT»,^[54] и восхваляя "невозмутимый юмор и ... очевидную ностальгическую привязанность к романтическим вещам",^[55] и его «энергия и остроумие».^[56] Однако, Арлин Кроче в Житель Нью-Йорка сказал, что балет - это «безумие, доходящее до предела легкомыслия в силу страсти»,^[57] И в Нью-Йорк Таймс, Анна Киссельгофф написал, что «Несмотря на [свои] оригинальные аспекты,« Поле, Стул и Гора »не складывается ни к чему, кроме своих изолированных частей. Идеи г-на Гордона кажутся облаченными в оперные атрибуты, которые висят как плохо сидящие одежды».^[58]

Двадцать лет спустя Гордон, ранее не считавший себя политическим художником, создал Танцующий Генри Пятый в ответ на 9/11 атаки и война в Ираке.^[59] Он также получил в основном положительный критический отклик. Это было названо "голым спектаклем, создавшим мощное эпическое настроение" Джон Роквелл, которые сравнили его с производством на Линкольн-центр.^[60] Другие критики хвалили его «юмор и ловкость движений»,^[61] его «мастерское сочетание очарования и жжения»,^[59] и назвал это "потрясающим и провокационным",^[62] описывая движение в постановке танцевального театра как «урезанное и демократичное».^[63] «Нужен такой остроумный мастер танцевального театра, как Гордон, чтобы превратить героически ура-патриотическую пьесу в кривую, но горячую просьбу о мире»,^[64] Один критик написал о последнем возрождении пьесы, а другой написал, что «средства просты, танцы далеки от виртуозности; мысли и значения сложны».^[65]

Однако за несколько лет до успеха Танцующий Генри Пятый, Гордон сотрудничал с Айн Гордон и композитор Жанин Тесори на сцене мюзикл Первое фото-шоу, о женщинах-режиссерах на заре кинобизнеса, в которых снимались Эстель Парсонс и Эллен Грин. Произведение было тщательно проработано и исполнено в Сан-Франциско, в Американский театр консерватории, а в Лос-Анджелесе на Марк Тейпер Forum, который заказал произведение. После успеха Шлемиэль Первый в Лос-Анджелесе несколькими годами ранее ожидания от нового мюзикла были высокими, но критика не была слишком положительной - критика Лос-Анджелес Таймс написал: «Этот дразнящий, хотя и несформированный проект имеет слишком важную тему или сюжеты для простой ностальгии. Иногда прекрасное и никогда не скучное,« Первое фото-шоу »лишено определенной срочности в своем повествовании».^[66] - и продукция не имела коммерческого перевода после подписки. Несколько лет спустя, отвечая на вопрос о том, была ли его карьера когда-либо "ударилась о стену", Гордон сказал: "Я умер в Лос-Анджелесе", но признал, что затем он "вернулся в Нью-Йорк и снова начал заниматься хореографией для себя. Компания."^[67] Одним из результатов начала было Танцующий Генрих Пятый.

Анализ и интерпретация

На протяжении всей его карьеры критики описывали Гордона и его работы:

• Гордон хочет привлечь внимание зрителя к изменяющейся диалектике между индивидуальным жестом и более крупной хореографической структурой, в которую он встроен. Вместо того, чтобы выделять индивидуальный жест как таковой, Гордон в игровой форме исследует способы изменения сдержанного движения в танцевальной фразе с точки зрения того, как мы воспринимаем его в результате позиции, которую оно занимает в систематически меняющихся хореографических комплексах. (Ноэль Кэрролл, 1978) ^[68]

• [Гордон] был назван формалистом, структуралистом, мастером словаря, авангардным комиком, сатириком, рефлексивным пародистом. Его работы - это глубокие исследования соответствий и столкновений между языком и движением, исследования творческих и исполнительских процессов, исследования структур. Они также чрезвычайно симпатичный и часто восхитительно юмористический. (Аманда Смит, 1981) ^[4]

• В танцах Дэвида Гордона простые фразы движений повторяются до тех пор, пока вы не замечаете не само движение, а самобытность тел исполнителей. Гений Гордона заключается как в его выборе танцоров, особенно в его жене и давнем сотруднике Валде Сеттерфилд, так и в его словарном запасе жестов. Кроме того, его использование языка подчеркивает смысл его танцев, заключающийся в том, что действия и сигналы тела, такие как слова, могут изменять свое значение в зависимости от контекста. Формулировки движений Гордона не изменяются, плавны, имеют тенденцию комфортно скользить по памяти, так что вы хотите обратить внимание на то, как именно эти интересные фигуры делают то, что они делают. (Салли Бэйнс, 1981) ^[69]

• [L] Постоянным наблюдателям за работой Гордона будет трудно найти более точное определение, чем одна обширная игра, в которую он играет с Валдой Сеттерфилд. Его чувство иронии уже много лет отскакивает от ее ровного скромного фасада. Поскольку она всегда совершенно прямая, собственный дар Гордона проецировать комическую двусмысленность в языке и движениях может сиять еще ярче, с невинностью за пределами пятна. Возможно, без Сеттерфилда в качестве главного звукорежиссера и сообщника он вообще не развил бы свою двойную остроту - по крайней мере, не до того бесхитростного сатирического инструмента, которым он является сейчас. (Арлин Кроче, 1982) ^[2]

• Что [Гордон], я думаю, так это панограф-плазмари: драматург / импресарио / каратель / хореограф. Он также ведущий гуманист танцевального мира. В его работах есть тепло, жар, крикливый юмор и всеобъемлющая любовь к жизни. Причуды, недостатки и невозможные сложности нашей городской среды рассматриваются и показаны как воодушевляющие, так и утешающие, разочаровывающие и стимулирующие. (Аллен Робертсон, 1982) ^[70]

• ... Гордон по натуре критик. Его работы одновременно представляют и комментируют сами себя. ... Гордон в глубине души - водевилист, ткач пряжи, составитель загадок, волшебник, опровергающий ожидания. В основе его работы - движение. Фотографические изображения, видео и, самое главное, устное и письменное слово - элементы взаимодействия. Из этих материалов Гордон строит танцевальные анаграммы, смысл и тон которых быстро меняются. ... Историк Салли Бэйнс сравнила работу Гордона с работами художника-кубиста, отметив его ламинирование образов, движений и слов. Другие отмечали в его произведениях неразделимость жизни и творчества. (Сали Энн Кригсман, 1982) ^[71]

• Сформированный полемическими 1960-ми годами, Гордон по своей природе кажется ироником, ценит парадоксальность, увлечен психологией партнерства, амбивалентен по поводу гламура и славы. Иногда он обнаруживал критический темперамент и, в постмодернистской (или баланчианской) моде, интерес к многослойным аллюзиям. Он также занимается темами и эффектами. (Минди Алофф, 1985) ^[72]

• Гордон - настоящий противник; кажется, он всегда работает против течения. ... Мифология [ Театр танца Джадсона] часто отождествляет всю эпоху с Манифест отречения Ивонн Райнер. ... Нет трансформациям и магии? Не для Дэвида Гордона. (Хотя важно отметить, что его отношение к трансформации и магии имеет больше общего с работой модных, анти-иллюзионистских фокусников, таких как Пенн и Теллер чем с перепроизводством, таинственным / блеском Дэвид копперфильд.) Гордон - это волшебник, который показывает вам, где кролик прячется в шляпе. ... [Х] е не первый хореограф, внесший большой вклад в развитие театра. ... Но Гордон является первый «танцор», драматург и хореограф. (Роджер Коупленд, 1996) ^[19]

• Дэвид Гордон - не обычный хореограф. Он понимает, как манипулировать текстом и танцевать, чтобы в результате возникло бодрящее место, где вдумчивый театр приобретает вид случайности. Это не просто так. ... [Он] играет со многими фрагментами, казалось бы, несопоставимых фраз, прежде чем они превращаются в красноречивое целое. Во многих отношениях он собирает свои собственные работы, которые он хранит в архиве с возможностью пересмотреть их в будущем. ... Но как бы он ни оживлял материал после его реконтекстуализации, наиболее важным для жизнеспособности [его] репертуара является не то, как выглядит движение или даже то, что говорят слова, а то, как они соблазняют друг друга. Он режиссер, знающий танец. И хотя в его творчестве всего понемногу - юмор, музыкальность, сочные движения - он непредсказуем. (Гиа Курлас, 2002) ^[30]

• [P] Возможно, для мистера Гордона важнее всего - даже больше, чем бесконечно неоднозначные совпадения жизни и искусства - это то, как настоящее - это эхо-камера прошлого. [В The Matter на MoMA / 2018] вы видите молодых танцоров, работающих над материалом движений, который мистер Гордон сделал много лет назад для мисс Сеттерфилд и для себя самого; вы видите фильмы и кадры мистера Гордона и - особенно - мисс Сеттерфилд.

  И вы смотрите фильмы прекрасных пар старых фильмов: Лилиан Гиш и Ричард Бартелмесс в Сломанные цветы, Селия Джонсон и Тревор Ховард в Краткая встреча, Элизабет Тейлор и Монтгомери Клифт в Место под солнцем. Эти экранные отношения, в свою очередь, становятся архетипами, в тени которых развивалось партнерство Гордон-Сеттерфилд (как и бесчисленное множество других романтических и супружеских отношений) (Аластер Маколей, 2018)^[18]

• «Остроумие» может быть любимым словом танцевальных критиков для описания Дэвида Гордона и Валда Сеттерфилд. Режиссер-новатор и танцовщица известны острым юмором их совместной работы - его сверхъестественное чувство иронии нашло идеальный инструмент в ее строгом британском фасаде. ... Будучи драматургом и хореографом, Гордон ловко использовал текст, жесты и повторения в своих знаменитых произведениях. Компания Pick Up Performance Co (s) а также такие компании, как Американский театр балета. (Дженнифер Шталь, 2019)^[73]

Награды и отличия

• 1978 – Еженедельные новости Сохо Премия SoHo Arts в категории Avant-Garde Dance (New Dance) за Необязательно узнаваемые цели^[74][75]
• 1981 – Guggenheim Fellowship
• 1984 – Премия Бесси, для Фреймворк, Фотограф и устойчивое достижение^[76]
• 1987 - Стипендия Гуггенхайма
• 1988 - Primetime Премия Эмми за выдающиеся личные достижения в области классической музыки / танцевального программирования, письмо для Дэвид Гордон "Сделано в США"
• 1991 - Премия Бесси за Загадки и что смешного^[76]
• 1992 – Премия Оби, для Загадки и что смешного^[77]
• 1994 - Премия Оби, с Айн Гордон и Валда Сеттерфилд, для Семейный бизнес^[77]
• 1995 - Резиденция Национального театра, Благотворительный фонд Pew Charitable Trustпод управлением Театральная Коммуникационная Группа
• 1996 - Национальная танцевальная резиденция, благотворительный фонд Pew, находящийся в ведении Нью-Йоркский фонд искусств^[78]
• 1997 – Драма-Лог Награды«Выдающиеся достижения в области театра, режиссуры и хореографии», за Шлемиэль Первый
• 2001 - Премия Бесси за [email protected]^[76]
• 2010 - Американские шедевры: танец, Национальный фонд искусств, для Танцующий Генри Пятый
• 2013 - Премия художника Дорис Дьюк от Благотворительный фонд Дорис Дьюк^[39]
• 2019 – Премия журнала Dance с участием Валда Сеттерфилд.^[73]

Смотрите также

использованная литература

Информационные заметки

Цитаты

Список используемой литературы

• Бэйнс, Салли (ред.) (2003) Изобретая танец заново в 1960-е годы: все было возможно Университет Висконсин Press. ISBN 0-299-18014-X
• МакДонах, Дон (1971) Взлет, падение и подъем современного танца. Нью-Йорк: Новая американская библиотека. ISBN 0451611179

внешние ссылки

• Официальный веб-сайт
• Художественное заявление Гордона
• Видео отрывки из произведений