WikiDer > Розмарин Тонкс

Розмарин Тонкс

Розмарин Тонкс (17 октября 1928 - 15 апреля 2014) - английский поэт и писатель. После публикации двух сборников стихов, шести романов,^[1] и материалы в многочисленных средствах массовой информации, она исчезла из поля зрения общественности после ее обращения в Фундаменталистское христианство в 1970-е годы; мало что было известно о ее жизни после этого момента, вплоть до ее смерти.^[1][2][3]

Ранняя жизнь и брак

Розмари Десмонд Босуэлл Тонкс родилась 17 октября 1928 года в Джиллингем, Кент, единственный ребенок Гвендолин (урожденная Верди) и Десмонда Тонкса, инженера-механика. Десмонд, умерший от черноводная лихорадка в Африке до рождения Розмари был племянником хирурга и художника Генри Тонкс, официальный военный художник на Западный фронт во время Первой мировой войны а затем профессором изобразительного искусства в Slade в течение 1920-х гг. Брат Десмонда Майлз был женат на сестре Гвендолин Дороти (тете, которая позже предоставила Розмари убежище в Борнмут, когда жизненный кризис Розмари стал невыносимым в одиночестве). Тонкс присутствовала школа-интернат в колледже Вентворт в Борнмуте.^[1]

Розмари публиковала детские рассказы в подростковом возрасте. В 1949 году она вышла замуж за Майкла Лайтбэнда (инженера-механика, а затем финансиста), и пара переехала в Карачи, где она начала писать стихи. Атаки паратиф, заключенный в Калькутта, и из полиомиелит, заключенный в Карачи, вынудил вернуться в Англию. В 1952–53 она жила в Париже, а затем вернулась в Лондон, где поселилась с мужем в Хэмпстеде. Позже они развелись и несколько лет жили в нескольких дверях друг от друга.^[4]

Карьера

Тонкс работала на BBC, пишет рассказы и рецензирует стихи для европейской службы BBC. Публиковала стихи в сборниках и Наблюдатель, то Новый государственный деятель, Трансатлантический обзор, Лондонский журнал, Сталкиваться, и Поэзия Обзор, она читала на BBC Третья программа. Еще она писала «поэтические романы».^[5]

Ее работы появляются во многих антологиях, в том числе Антология британской и ирландской поэзии ХХ века (ред. Кейт Тума), Оксфордская книга английского стиха двадцатого века, Британская поэзия с 1945 года, и Топка: Поэзия в Великобритании и Ирландии после 1945 года (под ред. Шона О'Брайена).

Тонкс опубликовала два сборника, Примечания к кафе и спальням (Putnam, 1963) и Илиада нарушенных приговоров (Bodley Head, 1967), и после того, как обе книги вышли из печати после решения каждого издателя исключить свои списки стихов, она обсуждала выбранное издание своей работы с Джоном Моутом и издательством Phoenix Press Джона Фэйрфакса в Ньюбери с 1976 по 1980 год, когда проект был заброшен после того, как она приняла пуританскую форму христианства.^[6] Мало что было публично известно о ее дальнейшей жизни после этого момента. В качестве Эндрю Моушн в 2004 году она написала: «Исчезла! Что случилось? Поскольку я восхищаюсь ее стихами, я пыталась выяснить это в течение многих лет ... кажется, что от нее не осталось никаких следов - кроме написанного ею».^[2] Через 30 минут BBC Radio 4 Потерянные голоса В документальном фильме «Поэт, который исчез», показанном 29 марта 2009 г., Брайан Паттен заметил, что с точки зрения литературного мира она «испарилась в воздухе, как Чеширский кот"; Тонкс исчезла из поля зрения общественности и вела замкнутый образ жизни, отказываясь от телефонных и личных звонков от друзей, семьи и средств массовой информации.^[1]

После ее смерти в апреле 2014 года Нил Эстли опубликовал некролог.^[1] а затем статья^[7] в Хранитель, за которым последовало его знакомство с "Кровавым топором", собранным изданием ее стихов и избранной прозы, Бедуины лондонского вечера,^[8] в котором он раскрыл предысторию ее «исчезновения», как она «отвернулась от литературного мира после ряда личных трагедий и медицинских кризисов, которые заставили ее усомниться в ценности литературы и начать беспокойный, самоистязательный духовный путь. квест ».^[1] Ее психическое и физическое здоровье ухудшилось после экстренной операции в Новый год 1978 года, чтобы спасти ее зрение, из-за которого она почти ослепла на следующие несколько лет, и в 1979 году она переехала в Борнмут, чтобы выздороветь. В 1980 году она переехала в дом за набережной, где жила одна в течение следующих 33 лет, используя свое прежнее имя в браке, Розмари Лайтбэнд, как выбранную ею личность. В 1981 году она приняла решение «противостоять своей профессии» и сожгла рукопись неопубликованного романа. В октябре того же года она поехала в Иерусалим и крестилась у реки Иордан 17 октября 1981 года, за день до своего 53-летия. «Уничтожив свою прежнюю идентичность писательницы Розмари Тонкс, она отнесла свою новую жизнь к этому« второму рождению »», - говорит Астлей,^[9] и с тех пор она никогда не читала никаких книг, кроме Библии.

Характер ее стихов

Стихи Тонкс предлагают стилизованный взгляд на городскую литературную субкультуру 1960 года, полную гедонизма и декаданса. Поэт, кажется, отклонился от тоска из Шарль Бодлер к бурному неверию в современную цивилизацию. В захудалых отелях и сценах из жизни кафе по всей Европе и на Ближнем Востоке происходят незаконные любовные романы; есть мудрые размышления о мужчинах, которые стесняются женщин. Она часто выступает против жалких притязаний писателей и интеллектуалов. Тем не менее, она часто веселая и болтливая, озадаченная, а не критическая, даже самоуничижительная.^[10]

Она считала, что стихи должны хорошо выглядеть на печатной странице, а также хорошо звучать при чтении: "Есть волнение для глаз в стихотворении на странице, которое полностью отличается от реакции уха ".^[11] О своем стиле она сказала: «Я разработала дальновидную современную лирику, а для нее идиому, на которой я могу писать лирически, разговорно и драматично. Моя тема - городская жизнь с ее диванами, коридорами отелей, кинотеатрами, подземными мирами. , картонные чемоданы, своенравные автобусы, банкноты, мыльные ванные комнаты, заполненные газетами парки, и его тоска, его неистовое волнение, его великие одинокие радости ».^[12]

Ее стихотворение «Диваны, туман и кинотеатры» заканчивается:

- Все это сидеть в кафе, чтобы успокоиться

Меня просто изматывает. И их представление о литературе!

Идиотский монтаж строф; романы, переполненные, грубые.

Я прожил это и знаю слишком много.

Нервы в кафе ломают меня

С черной утомительной информацией.^[13]

Романы

Написание романов в сугубо индивидуальном стиле, который временами приближался к тону Эвелин Во в своих циничных наблюдениях за городской жизнью Тонкс как писательница в лучшем случае получила смешанный критический прием, хотя ее критики признают, что ее владение английским языком и ее чувство Лондона временами остро. Ее романы - это своего рода художественная автобиография, в которой она играет не только главную роль, но и одну или две второстепенные роли. Она включает в себя инциденты и переживания непосредственно из своего прошлого, часто с тонкой вымышленной вуалью, скрывающей их. Некоторые критики сочли это ошибкой и в негативном смысле назвали автобиографическое измерение ее письма «женским»; другие решили, что ее прямота воодушевляла, и показала уникальность ее голоса, создавая живой, отчетливый вымышленный мир. Каким бы ни был приговор, романы Тонкс затрагивают аспекты ее жизни до 1972 года, когда была опубликована ее последняя работа. Ее художественная литература, в частности, исходила из неудовлетворенности городской жизнью, найденной как в ее сборниках стихов, так и в сатирических романах, таких как Вздутие живота и Бизнесмены как любовники к явному отвращению к материализму среднего и высшего среднего класса в ее более поздних работах. Ее отвращение к материализму означало, что Тонкс также заинтересовалась движением символизма, которое в конечном итоге привело ее к концепции духовности как единственной альтернативы материализму. Это объятие того, что она называла «невидимым миром», возможно, в конечном итоге привело ее к тому, что она перестала доверять писательству как таковому, и заставило ее отказаться от писательской карьеры.^[1]

Оценка ее работы

Критики восхваляли Тонкс как поэта-космополита, обладающего значительным новаторством и оригинальностью. Она была описана как один из очень немногих современных английских поэтов, искренне пытавшихся научиться чему-то у современных французских поэтов, таких как Поль Элюар о символизм и сюрреализм. Аль Альварес сказал Примечания к кафе и спальням показал «своеобразную чувствительность в движении».^[14] Эдвард Люси-Смит сказала, что «движения индивидуального осознания - часто довольно самосознательные в своей уникальности - составляют темы большинства ее работ».^[14] Дейзи Гудвин так прокомментировала свое стихотворение «История гостиничного номера» о неверности: «Это стихотворение должен читать каждый, кто собирается завязать роман, думая, что это просто интрижка. Гораздо сложнее, чем вы думаете, отделить секс от люблю."^[15]

Публикации

Поэзия

• Примечания к кафе и спальням (Патнэм, 1963)
• Илиада нарушенных приговоров (Бодли Хед, 1967)
• Бедуины лондонского вечера: Сборник стихов (Книги Кровавого Топора, 2014)

Романы

• Опиумные туманы (Патнэм, 1963)
• Эмир (Адам Букс, 1963 или 1964)
• Вздутие живота (Бодли Хед, 1968)
• Бизнесмены как любовники (Бодли Хед, 1969); Название США, Любовь среди операторов (1970)
• Выход с Беркли-сквер (Бодли Хед, 1970)
• Остановка во время погони (Бодли Хед, 1972)

Детские книги

• На деревянных крыльях: Приключения Вебстера (Джон Мюррей, 1948)
• Дикий морской гусь (Джон Мюррей, 1951)

Рекомендации

Источники

• Люси-Смит, Эдвард (1970), Британская поэзия с 1945 года.

дальнейшее чтение

• Тума, Кит (редактор), Антология британской и ирландской поэзии ХХ века. Содержит биографию Тонкс, зачисленную на "Тума".
• Рак, Джули. «Розмари Тонкс». Словарь литературной биографии британских романистов с 1960 г..