WikiDer > Удача моряков - Википедия

Sailors Luck - Wikipedia
Матросская удача
Карточка вестибюля Sailor's Luck2 (обрезанная) .jpg
Карта лобби
РежиссерРауль Уолш
НаписаноМаргарита Робертс
Шарлотта Миллер
В главных ролях
КинематографияАртур Миллер
ОтредактированоДжек Мюррей
РаспространяетсяФокс Фильм
Дата выхода
  • 10 марта 1933 г. (1933-03-10)
Продолжительность
78 мин.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Матросская удача это 1933 год предварительный код романтическая комедия[1] фильм режиссера Рауль Уолш за Fox Film Corporation. Это звезды Джеймс Данн, Салли Эйлерс, Виктор Джори, и Фрэнк Моран. По сюжету моряк на берегу влюбляется в симпатичную девушку, и ряд недоразумений заставляет их усомниться в лояльности друг друга. Колоритные персонажи создают комический рельеф, а фильм завершается массовой дракой между моряками и вышибалами во время танцевального марафона. Фильм известен тем, что в нем есть гей-работница у бассейна.

Синопсис

На берегу уйти в Сан-Педро-Харбор, матрос Джимми Харриган соглашается позвонить Минни Бродхерст от имени своих товарищей Барнакл Бенни и Бильджа, хотя в последний раз, когда мальчики навещали ее, Минни разбила стулья об их головы. Вместо этого Джимми достигает Салли Брент, которая кладет трубку, когда слышит, что он моряк. Когда Джимми и его друзья лично навещают пансионат, Салли идет на собеседование в бассейне. Бенни и Бильдж изгнаны из пансиона владельцем, а Джимми, который пытается последовать за Салли, преследуется итальянским продавцом бананов, которого ограбили его товарищи. В бассейне Салли нанимает похотливый Наджент Басби, чей помощник-гей следит за прибытием жены Басби. После раздачи купальных костюмов Салли получает указание взять Джимми в качестве своего первого ученика, хотя она признает, что не умеет плавать. В бассейне Бенни и Бильдж по очереди пытаются нырять и прыгать с юмористическими результатами. Владелец пансиона, продавец бананов и полицейский прибывают на место происшествия, как и жена Басби Мона, и во время споров всех бросают в бассейн в уличной одежде.

Позже Джимми видит Салли на улице и присоединяется к ней и ее пьяному эскорту за ужином. Джимми и Салли танцуют и знакомятся. Поскольку Салли больше не может оплачивать свою комнату в пансионе, Джимми снимает для них комнату в многоквартирном доме, принадлежащем развратному барону Бартоло. Салли нервничает, оставаясь наедине с Джимми в комнате, и напрягается, когда он подталкивает ее к кровати и глупо хватает ее для поцелуя. Обиженный, Джимми отругал ее, а также отшлепал ее за то, что она согласилась пойти в комнату с мужчиной, которого она не знает, а затем уходит. На следующее утро он возвращается с едой на завтрак. Салли более сговорчива с ним, хотя он все еще пытается ее поцеловать. Джимми обещает вернуться в тот же вечер, но его корабль плывет в Сан-Франциско, и он не может сообщить об этом. Салли чувствует себя брошенной и отбивается от нежелательных попыток Бартоло, который предлагает организовать для нее выигрыш первого приза в 1000 долларов на танцевальном марафоне, который он спонсирует. Салли устраивает присмотр за Джуниором, сыном Элмера Брауна, который живет на том же этаже.

Когда Джимми звонит Салли из Сан-Франциско, Бартоло отвечает, и Джимми злится, что Салли ему изменяет. Джимми возвращается на следующий день с нижним бельем в качестве подарка для примирения. Увидев, как Браун выходит из комнаты Салли, он оскорбляет Салли и рвет нижнее белье. Салли решает принять участие в танцевальном марафоне. Джимми узнает, что Браун действительно забирал своего сына из комнаты Салли, и спешит увидеть ее на танцевальном марафоне, но его выталкивают вышибалы Бартоло. Джимми забирается на дерево и прыгает в окно, уводит Салли от ее танцующего партнера и бьет Бартоло. Флот моряков, наблюдающих за танцевальным марафоном с балкона, прыгает на пол, и между ними и вышибалами разгорается огромная драка, а Джимми и Салли убегают. В безопасности в такси, Джимми дает Салли ее обручальное кольцо, и они обнимаются.

Бросать

Производство

Разработка

Моряки на берегу уходят

Перед началом производства название фильма было изменено с Матросская удача к Плохой мальчик, якобы для того, чтобы связать его с Джеймс Данн и Салли Эйлерс'первое успешное сопряжение экранов в Плохая девочка (1931).[1][2] Студия восстановила первоначальное название во время производства.[1] Фокс позже выпустил Плохой мальчик в 1935 году с участием Данна и Дороти Уилсон.[3]

Матросская удача был последним фильмом, который Рауль Уолш направлен на Fox.[2] По словам биографа Уолша Мосса, тема фильма выражена в лирике экранного музыкального номера: «Любовь заставляет мир вращаться».[4] Фильму удалось избежать цензуры, хотя в нем были показаны незамужние персонажи, которых Данн и Эйлерс снимают вместе в комнате, лежат вместе и целуются в постели, а Эйлерс носится по комнате и выходит в коридор, одетый только в простыню.[5]

В кадре плавательного бассейна виден гей-работник бассейна. В исполнении Фрэнк Аткинсон, персонаж суетится и использует женственный язык тела.[6][7] Когда он прощается с моряками, Данн говорит своим товарищам в Свинья на латыни: "Гей-зи-ансы-пей".[2][7] Черновой вариант сценария указывает на то, что для этой сцены изначально планировался более развитый гей-персонаж мужского пола по имени Виолетта, который будет либо сотрудником бассейна, либо зятем менеджера. Позже этот персонаж был преобразован в человека по имени Кирилл, «с которым моряки притворяются флиртом». В конце концов, персонаж еще больше смягчился до безымянного человека, который появляется в фильме.[8]

Матросская удача был первым фильмом художника по костюмам Уильяма Ламберта, проработавшего на студии до 1936 года.[9]

Кастинг

Рекламное фото Джеймс Данн и Салли Эйлерс

Матросская удача была четвертой экранной парой популярного актерского дуэта Данна и Эйлерса.[10] Несколько характерных актеров из предыдущей постановки Уолша, Я и моя девушка (1932), также были брошены - в том числе Фрэнк Моран, который играет того же персонажа, что и в предыдущем фильме.[11] Это была первая крупная экранная роль для Виктор Джори.[2]

Экранизация

Производство проходило с 12 января до начала февраля 1933 года.[1] Согласно статье от 24 февраля 1933 г. Разнообразие, «Используется новый раствор, который представляет собой нечто среднее между штопором и ирисом». Журнал назвал эту технику романом, но в первых сценах злоупотребляли ею.[1] Смит отмечает использование Уолшем «постановки глубины» в бассейне, гавайском ресторане и сценах танцевального марафона, которые включают «использование нескольких фокусных точек на переднем, среднем и заднем плане». В фильме также есть салфетки «в котором одно изображение заменяет другое, выходя по спирали из середины экрана».[12]

Релиз

Матросская удача был освобожден 10 марта 1933 года.[1]

Критический прием

Мордаунт Холл из Нью-Йорк Таймс написал, что «похотливый юмор» фильма произвел фурор у зрителей. Он не нашел рассказ особенно оригинальным, но сказал, что постоянное вливание «шуток и комических инцидентов» сглаживает драматические сцены и прерывания непрерывности. Он особо отметил последовательность в бассейне: «Неважно, сколько раз полностью одетые люди падают в воду, эта идея всегда щекочет смехотворность публики» - и кульминационный бой в танцевальном марафоне - «Бутылки» летит по воздуху, и вся подвижная мебель разбивается. Джеймс [Данн] подвергается ужасным ударам, но сразу после этого выглядит невредимым ».[13]

Отчет экспонента в Кинематографический вестник также отметила положительную реакцию аудитории на просмотр, добавив: «Пятна немного тусклые, но, похоже, остались незамеченными».[14] В Brooklyn Times-Union похвалил фильм за "отогнать депрессия», написав:« В картине не только много хороших шуток, но и некоторые инциденты очень комичны и поддерживают хорошее настроение публики от начала до конца ».[15]

Питтсбург Пресс раскритиковал фильм, назвав его «дешевой и бессмысленной историей с пошлым подтекстом». Но в то время как рецензент считал фильм воплощением безвкусицы, она была удивлена, что зрители театра полюбили его, отметив, что они смеялись над каждой комедийной строкой и пьяным матросом. Она заключила: «Очевидно, что у меня нет никаких оснований для моего недовольства картиной, кроме моих собственных стандартов того, что составляет хороший вкус. Поскольку она казалась мне чрезвычайно банальной и дрянной, она просто не могла меня развлечь».[16]

В Dayton Daily News писали, что Данн и Эйлерс «работают вместе, как настоящие молодые люди и не имеют актерских манер. Это реальный плюс в такой картине, как« Матросская удача »».[17] Северная Звезда также назвал дуэт «двумя из самых естественных актеров экрана».[18]

В Звездная трибуна Рецензент остался доволен наличием «двух комиксов, которые есть комикс» -Сэмми Коэн и Фрэнк Моран. В дополнение к их забавному поведению, «шутники были снабжены некоторыми хорошими ситуациями и некоторыми лучшими репликами».[19] Виктор ДжориЕго выступление в роли распутного домовладельца также было отмечено похвальными отзывами. Эриксон называет свое изображение «восхитительно скользким»,[2] пока Леонард Мальтин говорит, что он «безумно смешной».[20]

В современных рецензиях Мальтин поставил фильму три звезды, назвав его «забавным» и «оригинальным».[21] Шойер и Парди присвоили фильму 1 ½ звезды, назвав его «обычной комедией».[22] Историк кино Уильям К. Эверсон назвал фильм «быстрым… хриплым… колоритным… смягчение цензуры хорошо видно».[11]

В двадцать первом веке фильм редко показывают на экранах, и его не выпускали на домашнее видео.[12][23] Cine-file.info называет его «одним из наименее политкорректных фильмов 1930-х годов».[24]

Иск

Уолтер С. Лоуренс, автор книги Танцовщица марафона, подал в суд на Fox Film за нарушение авторских прав, утверждая, что в фильме был извлечен значительный материал из его книги, которую он показал руководству студии в 1932 году. Судья поддержал решение Фокса. возражающий и закрыл дело.[1]

Примечания

  1. ^ Персонажа зовут Барон Бартоло в сценарии и на вывеске, увиденной в фильме, но он указан как Барон Дэрроу в титрах экрана и рецензентами.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час «Матросская удача (1933)». Каталог художественных фильмов AFI. Американский институт кино. 2019. Получено 1 ноября, 2020.
  2. ^ а б c d е Эриксон 2012, п. 137.
  3. ^ «Плохой мальчик (фильм 1935 года)». Каталог художественных фильмов AFI. Американский институт кино. 2019 г.. Получено 1 ноября, 2020.
  4. ^ Мох 2011, п. 137.
  5. ^ Мох 2011С. 137–8.
  6. ^ МакЭлвейн 2004, п. 388.
  7. ^ а б Доэрти 1999, п. 121.
  8. ^ Барриос 2005, п. 105.
  9. ^ Лиз 2012, п. 171.
  10. ^ «В Капитолии перед вернисажем изменения». Quad-City Times. 9 апреля 1933 г. с. 17 - через Newspapers.com.открытый доступ
  11. ^ а б «Матросская удача». ИскусствоEmerson. 2020.
  12. ^ а б Смит, Майкл Гловер (27 апреля 2011 г.). "Вернуть все это домой (Матросская удача и когда фильмы имели значение)". Кинотеатр Белый Город. Получено 2 ноября, 2020.
  13. ^ Холл, Мордаунт (17 марта 1933 г.). «Джеймс Данн и Салли Эйлерс в фарсовой пряже, связанной с проблемами романтической синей куртки». Нью-Йорк Таймс. Получено 1 ноября, 2020.
  14. ^ "Сделал для меня". Кинематографический вестник. 6 мая 1933 г. с. 74.
  15. ^ "Фарсовая демонстрация" матросской удачи "в RKO Albee". 25 марта 1933 г. с. 16 - через Newspapers.com.открытый доступ
  16. ^ Парри, Флоренс Фишер (8 апреля 1933 г.). "Продолжаем шоу". Питтсбург Пресс. п. 5 - через Newspapers.com.открытый доступ
  17. ^ Мьюир, Джеймс (8 апреля 1933 г.). «Новый фильм Глории теперь в Loew's; Данн-Эйлерс воссоединились у Кита». Dayton Daily News. п. 11 - через Newspapers.com.открытый доступ
  18. ^ «Команда Данн-Эйлерс:« Матросская удача »'". Северная Звезда. 2 декабря 1933 г. с. 4. Получено 2 ноября, 2020.
  19. ^ Олден, Джон (29 марта 1933 г.). «Просмотр фильмов». Звездная трибуна. п. 9 - через Newspapers.com.открытый доступ
  20. ^ Мальтин 1994, п. 448.
  21. ^ Мальтин 1995, п. 1114.
  22. ^ Scheuer & Pardi 1987, п. 678.
  23. ^ Джонс, Дж. Р. (2020). «Матросская удача». Читатель Чикаго.
  24. ^ "Решающий просмотр". Cine-file.info. 22 апреля 2011 г.. Получено 4 ноября, 2020.

Источники

дальнейшее чтение

  • Смит, Сара. Дети, кино и цензура: от Дракулы к тупиковым детям. Вили-Блэквелл 2005 ISBN 1-4051-2027-4
  • Виейра, Марк А. Грех в мягком фокусе: Голливуд до кодирования. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc. 1999. ISBN 0-8109-8228-5

внешняя ссылка