WikiDer > Сара отчеты

Sarah Records

Сара отчеты
ОснованНоябрь 1987 г.
ОсновательКлэр Уодд и Мэтт Хейнс
НесуществующийАвгуст 1995 г.
ЖанрC86
Инди-поп
Страна происхожденияобъединенное Королевство
Место расположенияБристоль, Англия
Официальный веб-сайтВеб-сайт Sarah Records

Сара отчеты был британцем независимый лейбл активен в Бристоль с 1987 по 1995 год,[1] наиболее известен своими записями инди-поп, который он выпустил в основном на 7-дюймовых синглах. Достигнув каталожного номера SARAH 100, лейбл отпраздновал свое столетие, устроив вечеринку и закрыв себя. В марте 2015 г. NME объявил Sarah вторым величайшим инди-лейблом всех времен.[2]

Происхождение

Лейбл был сформирован в Бристоль в 1987 Клэр Уодд и Мэтт Хейнс и выросли из фэнзин сцены в то время, Хейнс ранее редактировал Вы боитесь стать счастливыми?[3] и Вадд Кватч. Оба этих фэнзина раздали флексидиски, с Вы боитесь стать счастливыми? будучи частью организации Sha-la-la, звукозаписывающей компании, созданной исключительно для производства флексидисков. Несколько релизов Сары были фэнзинами и флексидисками, так как считалось, что наряду с семидюймовыми дисками они лучше отражают эстетику и политику лейбла, чем 12-дюймовые синглы и альбомы.[3] Лейбл также отказался участвовать в распространенном в то время мультиформатировании и даже включать синглы в альбомы, считая, что это несправедливо по отношению к фанатам. В 1990 году Вадд и Хейнс рассказали Создатель мелодий что это была «звукозаписывающая компания, управляемая с точки зрения покупателя пластинок ... вы не должны грабить людей, которые вас поддерживают».[4]

Музыка

Обычно считалось, что Sarah Records находится в C86 звенящий инди-поп-чуткость, хотя в стиле «сделай сам» конца семидесятых и независимые, но стильные и творческие марки, такие как Открытка Записи, Фабрика и Творчество, плюс культура фанзинов середины восьмидесятых оказали большее влияние, и многие группы, особенно Полевые мыши и Орхидеи, экспериментировал со звуками танца. Другие группы на этикетке включены Небесный, Труба Ист-Ривер, Хит-парад, Даже когда мы говорим, Бойрейсер, Ярче, Blueboy, Еще один солнечный день, Шелли и Святой Кристофер.

Политика

«Это просто ПОЛИТИКА, не как какой-то далекий нереальный конец, а как нечто заключенное в повседневной жизни», - гласили слевеноты к первому сборнику лейбла. Фабрика теней, и лейбл всегда считал себя политическим,[5] ответом на годы его работы стали «годы, когда компакт-диски взяли верх, а винил умер, когда крупные компании создали фальшивую инди-музыку, и инди превратилось в жанр, а не идеологию… годы Маргарет Тэтчер и Джона Мейджора, из статьи 28 и Подоходный налог; годы, когда господствовала Lad Culture ».[6] Поскольку большая часть политики была представлена ​​действиями лейбла, а не его музыкой, этот аспект Сары часто упускался; но Вадд и Хейнс всегда надеялись, что покупатели пластинок обнаружат политику «путем осмоса». Однажды они внезапно останавливались и думали: `` Погоди, зачем мне тратить 3,49 фунта стерлингов на двенадцатидюймовую пастель от Creation, когда семидюймовые морские ежи на Саре стоят всего 1,49 фунта стерлингов, и у них обоих есть три песни. на? »А потом они подожгли здание парламента».[7] Однако Хейнс признал, что «мало кто заметил, что на наших рукавах женский образ не использовался в качестве украшения, что синглы не появлялись на альбомах (кроме компиляций) и что компиляции не включали« ранее невыпущенные »треки, так что, возможно, наша политика была слишком тонкой ».[8] Политика также всегда сдерживалась юмором: 12-дюймовые синглы использовались как застенчиво гиперболическая метафора капитализма, капиталистический образ мышления коллекционеров пластинок подвергался насмешкам, беспорядочно раздавая открытки, которые составляли мозаику из Железнодорожная станция Бристоль Темпл Мидс в рукавах десяти семидесятников, на этикетках которых были размещены фотографии последовательных станций на местных Северн Бич Лайн,[9] и лейбл объявил график выпуска осенью 1992 года, вынув реклама на четверть страницы в музыкальной прессе, осуждающей капитализм и отказ групп брать на себя ответственность за свои собственные маркетинговые практики.

Бристоль

Для Сары было очень важно жить в Бристоле; несмотря на то, что ни один из них не был из Бристоля, и Вадд, и Хейнс любили этот город и хотели политически заявить, что для управления успешным звукозаписывающим лейблом необязательно переезжать в Лондон.[10] Каждый 7-дюймовый сингл содержал изображение города на центральном лейбле, сборники лейбла были названы в честь мест в Бристоле и его окрестностях (и пронумерованы по автобусам, которые туда ходили), а схема городских дорог служила доской для Сарополи - доской игра об управлении инди-лейблом (упакованная как 7-дюймовый сингл), ставшая пятидесятым релизом лейбла.

Ответ прессы

Хотя релизы Сары получили пятнадцать синглов недели в NME и Создатель мелодий,[11] британская пресса была в основном враждебна, что Вадд и Хейнс приписывали тому, что журналисты в основном мужчины упускали суть, были этим раздражены или беспокоились о том, что симпатия к лейблу с девичьим именем, которым руководит женщина, внесет в их суть мужественности. вопрос.[8]

Мужественность и сексизм музыкальной прессы были серьезной проблемой для Сары. Как писал Вадд в письме к Создатель мелодий, "ваше отношение к женщинам укрепляет статус-кво, когда роль женщины в значительной степени декоративна - объект, сценический реквизит, который нужно помещать впереди фотографий ... марионетка, чтобы улыбаться и танцевать, в то время как мальчики сзади ('мозги Дергать за ниточки. Женщине достаточно сложно добиться самостоятельной роли в музыке. Глупые базовые вещи, такие как самостоятельное посещение концерта и возвращение после него, должны рассматриваться в дополнение к повседневным ограничениям общества ... Добавьте к этому неявный критерий того, что для достижения успеха вы должны быть физически желанными. А как насчет не очень красивых женщин, которые не так уверены в своей внешности / сексуальности?… Половина населения не имеет творческого вклада.

Но даже это пугающе замаскировано, потому что это всегда чисто стереотипный (и поэтому вряд ли можно квалифицировать как позитивная дискриминация) образ ЖЕНЩИНЫ в группе, который ищет писатель / оператор-мужчина ».[12] Лейбл всегда лучше принимался за пределами Великобритании, группы выступали перед большой аудиторией в Европе и Японии.[5] и после того, как лейбл прекратил существование, отношение британской прессы постепенно изменилось. В марте 2015 г. NME поставил Сару на второе место в своем списке величайших инди-лейблов всех времен, заявив, что «наследие Сары состоит в том, чтобы мыслить великолепно масштабно и верить, что лейбл - это больше, чем каталог разрозненных релизов».[2]

Концовка и последствия

День разрушения

Сара прекратила свою деятельность в августе 1995 года, освободив Туда и обратно, переулок, буклет, рассказывающий историю лейбла, а также компакт-диск с репрезентативными треками. Вечеринка прошла на Фекла, лодка пришвартовалась в Бристоле Плавучая гавань, и реклама на полстраницы под названием «День уничтожения вещей» была убрана в обоих NME и Создатель мелодий.[13] «Мы не выходим на бис», - гласило объявление, и лейбл придерживался этого мнения и не выпускал новых релизов.

Ретроспективный фильм, книга и выставка

Фильм о этикетке, Мой тайный мир, сделанный Люси Докинз для Yes Please! Productions, был показан в галерее Арнольфини в Бристоле 3 мая 2014 года в рамках выставки. Между Hello и Goodbye: Секретный мир Sarah Records и состоялась его официальная премьера в Hackney Picturehouse в Лондоне 12 апреля 2015 года. Книга, Popkiss: Жизнь и загробная жизнь Сары Рекордс, Майкла Уайта, был опубликован Bloomsbury 19 ноября 2015 года.

Синкансэн Записи

После смерти Сары Хейнс установил Синкансэн Записи в 1996.[14][15] Названный в честь японский "сверхскоростной пассажирский экспресс", лейбл изначально должен был называться "Metropolitan", но звукозаписывающий лейбл с таким названием уже существовал. Shinkansen выпустил новые записи бывших артистов Сары (в том числе Blueboy и Харви Уильямс), а также другие действия, включая Fosca, Дрожащие голубые звезды и Томпот Бленни. Хейнс продолжил редактировать журнал, Дым: своеобразный Лондон, посвященный письму и искусству, вдохновленному Лондоном.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Волк, Дуглас (июнь 2007 г.). "Руководство пользователя к Sarah Records". eMusic Magazine. Получено 8 марта 2008.
  2. ^ а б "Величайшие инди-лейблы всех времен". NME. 7 марта 2015. Архивировано с оригинал 6 марта 2016 г.
  3. ^ а б Ларкин, Колин (1992). Кто есть кто из Гиннесса в музыке инди и новой волны. Издательство Guinness. ISBN 0-85112-579-4.
  4. ^ Верно, Эверетт (4 августа 1990 г.). "Cutie Calls". Создатель мелодий.
  5. ^ а б Пафид, Питер (август 1995). "Que Sarah". Тайм-аут.
  6. ^ "Введение в Sarah Records". sarahrecords.org.uk. Получено 8 ноября 2017.
  7. ^ Белый, Майкл (2015). Popkiss: Жизнь и загробная жизнь Сары Рекордс. Блумсбери. ISBN 978-1-6289-2218-9.
  8. ^ а б Вадд, Клэр; Хейнс, Мэтт (2014). Между Hello и Goodbye: Секретный мир Sarah Records. Галерея Арнольфини.
  9. ^ "Сара записывает поезда и открытки". sarahrecords.org.uk. Получено 8 марта 2015.
  10. ^ Симпсон, Дэйв (2 сентября 1995 г.). "Сара РИП". Создатель мелодий.
  11. ^ "Синглы недели Sarah Records". sarahrecords.org.uk. Получено 8 марта 2015.
  12. ^ Вадд, Клэр (1991). "Письмо к создателю мелодий". Создатель мелодий.
  13. ^ "Рекламный проспект" Дня разрушения ". Sarahrecords.org.uk. 13 января 2014 г.. Получено 2 мая 2020.
  14. ^ «Синкансэн: интервью с Мэттом Хейнсом». Pennyblackmusic.co.uk. Получено 16 мая 2014.
  15. ^ "Дискант» Shinkansen Recordings ". Diskant.marcelinesmith.com. Получено 16 мая 2014.

внешняя ссылка