WikiDer > Сая Ай
Сая Ай | |
|---|---|
 Сая Ай | |
| Родившийся | Сая Ай 1872 |
| Умер | 1930 (58 лет) |
| Национальность | Бирманский |
| Известен | Картина |
| Движение | Традиционная школа |
| Покровитель (ы) | У Ханди |
Сая Ай (Бирманский: ဆရာ အေး; 1872–1930) был крупным художником из Мандалай традиционной школы, которые сделали некоторые из первых шагов в Бирма в модернизации и вестернизации его живописи,[1][2][3][4] как религиозные, так и светские. Он оказал большое влияние на историю бирманской живописи первых десятилетий 20 века.
Обучение и начало карьеры
Сая Айе получила раннее монашеское образование где его художественные таланты были замечены, и поэтому он получил образование в искусстве с 12 лет у профессионального традиционного художника.[2] Позже он стал ученик мандалайскому художнику Сая Чоне (1866–1917), который был королевским художником в Бирме во время правления Король Тибо,[1][2][4][5] и изучил традиционную живопись, копируя работы предшественников Чоне и Чоне, королевских художников Сая Сар и Кьяр Ньюнт.[2] Однако, хотя Сая Ай приобрел обширный опыт в традиционной живописи, его стиль с самого начала был частично вестернизирован, потому что сам Сая Чоне находился под влиянием Западная живопись[6] и начал вводить такие техники, как линейные и тональные перспектива в его работах, которые были довольно новы для Бирмы в колониальный период. В конце концов, Сая Айе стал сам по себе, открыл свою студию в Мандалае и начал зарабатывать себе репутацию с помощью иллюстраций и художественного оформления похоронных церемоний.[2] Он мечтал стать королевским художником-традиционалистом, но его мечта была сорвана, когда Король Тибо и Династия Конбаунг упал в 1885 г. Британский.[2][4]
Сая Ай впервые почувствовала вкус славы благодаря покровительству У Ханди, монах-отшельник из Мандалая, который стремился сохранить привычки, обычаи и ценности Династия Конбаунг через образность живописи.[2][3][4][5] Таким образом, большая часть раннего периода карьеры Сая Ай была потрачена на документирование сцен старого Бирманская монархия, а также роспись многих Буддийский произведения (сцены из жизнеописаний исторического Будда и Джатака сказки) за пагоды и религиозные здания в Верхняя Бирма, особенно на Мандалай-Хилл.[1][2] Говорят, что благодаря этим картинам он приобрел обширные знания бирманских традиций и религиозных ритуалов.[2][3] был особенно искусен в изображении королевских предметов и украшений,[1] и вместе с другим художником, Сая Мья Гьи,[5] самый известный художник в жанре старой традиционной живописи.[3][4][5]
Пока западный авангард живописи не охватил Бирму, после того, как бирманский художник Ба Ньян вернулся с обучения в Лондон в 1930 году произведения искусства, вдохновленные буддизмом, составляли большую часть живописного корпуса Бирмы. В конце 19 - начале 20 века эти буддийские работы обычно выполнялись на металлических листах,[3][5] довольно часто цинк,[2] и висели высоко под потолком в монастырях и пагодах. В некоторых местах Бирмы буддийские работы Сая Ай можно найти в таких местах, как Пагода Эйндавия, но работы там почти 100 лет висели открытыми для непогоды, и они сильно повреждены, сцены практически нечитаемы.[4] Многие из его других работ исчезли, подверглись вандализму или испортились до неузнаваемости.[3][5]
Стиль
По крайней мере, две сцены двора Сая Айе бирманской монархии (на цинковых пластинах, датированные 1918 годом) сохранились в хорошей форме, и обе они поразительны.[4] В то время как учитель Айе, Сая Чоне, начал осваивать западные методы, за исключением фотографий трех или четырех портретных картин,[2][6] чье местонахождение неизвестно, Чоне не проявлял особого желания реалистично изображать человеческие черты. В целом портретные фигуры на картинах Чоне лишены индивидуальности, одно лицо очень похоже на другое,[4][5] примерно так же, как укиё-э живопись в Япония делает, не улавливая ощущение истинной внешности или личности объекта. В двух цинковых придворных портретах Айе выражено гораздо больше индивидуальности, с большой задумчивой темнотой и тенями.[4] В этих работах он также демонстрирует мастерство сфумато.
Западная живопись
Неизвестно, где Айе взял свои более продвинутые навыки в живописи в западном стиле, но они явно исходили не от Сая Чоне. У Айе не было никаких официальных инструкций по западному искусству.[1][4] Однако говорят, что Айе изучал западную живопись по иллюстрациям в иностранных книгах.[4] и это, вероятно, правда, поскольку приобретение таких книг в колониальный период не было бы трудным. Ранний бирманский художник Маунг Маунг Ги (1890–1942), побывавший в Лондон Сам по себе примерно в 1906 году и получил там некоторое образование в области западной живописи, также, как говорят, давал Сая Айе обучение западной живописи после своего возвращения в Бирму в 1908 или 1909 годах.[2][4] Маунг Маунг Ги якобы дал эту инструкцию Айе в обмен на наставления Айе в традиционной живописи,[2] который тогда все еще пользовался большим уважением.
Светские портретные работы
В 1990-х годах ряд удивительных гуашь и масляные портреты сделано Сая Айе были обнаружены в Бирме,[4] всего штук пять или шесть. Эти работы были почти полностью светскими по своему характеру, как правило, портреты высокопоставленных чиновников или богатых людей, предположительно заказанные, и они мало походили на работы Сая Чоне. Они были драматическим отходом от традиционного стиля, в то же время сохраняя некоторые аспекты традиционной живописи во внешнем виде, в частности, цветочные. арабески.[4] В работах заимствовано много техник западной живописи - анатомическая точность пропорций, глубина. перспектива, затенение, ракурс, и угрюмая выразительность личности. Различные бирманские историки искусства спорили о том, являются ли линии или окраска на картинах бирманскими или западными, некоторые критики придерживаются противоположных взглядов, пытаясь проанализировать произведения и разложить их на национальные (бирманские) или международные элементы.[1][2][3][4] Это очень сложно сделать, поскольку работы представляют собой плавное слияние бирманской и западной живописи и представляют собой единое целое. В этих работах Сая Ай, не имевшая формального образования в западной живописи, сделала гигантские шаги в создании оригинального выражения в Бирме.
Смерть и наследие
Сая Ай была финансово успешным художником. Когда ему было за 50, он перенес инсульт, его парализовало, и он больше не мог рисовать.[2] Свой бизнес живописи он оставил двум сыновьям. Пила Маунг и Пху Гаунг.[2] Пила Маунг (1900–69) получил обширное образование в области традиционной живописи у своего отца и продолжил семейный бизнес по поставке традиционных религиозных картин для Бирмы.
Коллекции музея
Смотрите также
Примечания
- ^ а б c d е ж Г. Хла Маунг (1968). "Сая Да". О международной и бирманской живописи (на бирманском языке). Сядьте Тхи Дау Сарпай. С. 13–16.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Ньян Шейн (1998). «Сая Айе (1873-1930)». О бирманских художниках, скульпторах и архитекторах, Vol. 1 (на бирманском языке). Сарпай Бейкман. С. 49–58.
- ^ а б c d е ж грамм Ко Ко Наинг (Яманья) (1997). История бирманской живописи (на бирманском языке). Сарпай Бейкман.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Эндрю Ранард (2009). Бирманская живопись: линейная и боковая история. Книги шелкопряда. С. 70–76, 79–82. ISBN 978-974-9511-76-3.
- ^ а б c d е ж грамм Ноэль Сингер (1999). «Художник в Бирме с древнейших времен до 1910 года». Искусство Азии. Гонконг. 29 (6, ноябрь – декабрь): 107–108.
- ^ а б Мин Наинг (1980). Королевский художник Сая Чоне (на бирманском языке). Сарпай Бейкман.