WikiDer > Тени вечера

Shadows of the Evening
Белый мужчина, лысеющий, чисто выбритый, лет шестидесяти, в смокинге и черном галстуке, потягивает шампанское рядом с белой женщиной средних лет в вечернем платье
Ноэль Кауард и Лили Палмер в оригинальном производстве, 1966 г.

Тени вечера представляет собой короткую пьесу в двух сценах, которая вместе с Песня в сумерках и Иди в сад, Мод образует трилогию Ноэль Кауард известные вместе как Люкс в трех ключах, все они расположены в одном роскошном люксе швейцарского отеля. Тени вечера является наиболее серьезным из трех по тону и тематике. На нем изображены отношения неизлечимо больного мужчины с любовницей и бывшей женой.

Премьера спектакля состоялась в Лондоне в 1966 году с участием Трус, Лили Палмер и Ирен Ворт. В течение ограниченного сезона он показал 60 представлений. Он получил меньше похвал со стороны прессы, чем две другие части трилогии, и был опущен, когда они Бродвей Премьера в 1974 году.

Предыстория и первые выступления

Люкс в трех ключах была задумана Кауардом как его театральная лебединая песня: «Я хотел бы сыграть еще раз, прежде чем сложу свои потрепанные крылья».[1] Предыдущая пьеса Труса, Ожидание в крыльях (1960), не имела успеха у критиков, но за прошедшие шесть лет климат мнений изменился, и работы Кауарда пережили период переоткрытия и переоценки, который Ковард назвал «отцовским ренессансом».[2] Это началось с успешного возрождения 1963 г. Частная жизнь на Хэмпстедский театр и продолжил производство 1964 года Сенная лихорадка на Национальный театр;[3] в том году Новый государственный деятель назвал его «очевидно величайшим из ныне живущих английских драматургов».[4]

Ковард написал три пьесы в расчете на то, что Маргарет Лейтон была бы его партнершей по фильму, но она так долго колебалась насчет роли, которую он бросал Лилли Палмер вместо.[5] В каждой из пьес по две главные женские роли, и Трус выбрал Ирен Ворт для второй роли: «Она не совсем звезда, но чертовски хорошая актриса… Я бы хотел, чтобы кто-то не всегда тосковал по Герти!"[6][n 1]

Тени вечера открыт в Королевский театр, Лондон, 25 апреля 1966 года в первой половине двойного афиши с комедией. Иди в сад, Мод, еще одна одноактная пьеса в трилогии.[8] Чем дольше Песня в сумерках исполнялась самостоятельно в другие вечера. Все трое были режиссерами Вивиан Маталон.[9] Репертуар трилогии продлился ограниченный сезон, закончившийся 30 июля.[10] Было 60 спектаклей Тени вечера.[8]

Трус намеревался сняться в трилогии на Бродвее, но его здоровье ухудшалось, и он не смог этого сделать. В 1974 году, через год после его смерти, две другие пьесы трилогии были представлены на Бродвее, но Тени вечера был опущен, и в 2020 году не было бродвейской постановки.[11]

Роли и оригинальный состав

участок

Линда Савиньяк находится в номере люкс в швейцарском отеле и принимает гостей Анн Хилгар. Когда-то они были близкими друзьями, пока семь лет назад муж Анны, Джордж, не оставил ее ради Линды. Энн приехала из Лондона по просьбе Линды, чтобы обсудить здоровье Джорджа. При плановом обследовании обнаружен неоперабельный и неизлечимый рак. Линда объясняет, что Джорджу ничего не сказали, и она хочет обсудить, кто из них должен сообщить ему эту новость. Сначала они разговаривают жестко, но они становятся более расслабленными, вспоминая эпизоды из дней своей дружбы. Пока они смеются над одним из них, появляется Джордж и, опешив, обнаруживает свою бывшую жену и нынешнего партнера в дружеской беседе. Его первая мысль заключается в том, что один из детей его и Анны, должно быть, болен, но она успокаивает его и выдает свой визит «небольшой прогулкой».

Джордж, который заставил своего врача сказать ему правду о его состоянии, понимает, что Энн и Линда обсуждали, кто из них должен сказать ему, что он умирает, и он говорит им, что он уже знал. Линда в слезах уходит в спальню, оставляя Джорджа и Энн вместе. Он спрашивает, была ли она все еще влюблена в него, когда он оставил ее; она говорит, что не была, но очень заботилась о нем и очень по нему скучала. Он говорит, что хочет вернуться к ней в последние месяцы своей жизни.[12]

Во второй сцене, позже в тот же день, Джордж и Линда в вечерних платьях готовятся отправиться на лодке в Evian играть в казино. Он излагает свои планы на то короткое время, которое у него осталось: две недели с ней в Капри, обратно в Лондон, чтобы привести в порядок свои финансовые и другие дела, а затем вернуться в семейный дом с Энн. Линда расстроена при мысли о его возвращении к Энн, но он говорит ей, что любит их обоих по-разному. Она говорит, что последние семь лет, проведенные с ним, были самыми счастливыми в ее жизни, и что она всегда будет ему благодарна. Приходит Энн. Трое вместе пьют шампанское. Энн предлагает ей немедленно вернуться в Лондон, но Линда убеждает ее остаться. Джордж говорит им обоим, что намерен и дальше положительно относиться к жизни до «той последней сбивающей с толку секунды» перед смертью. Слышен гудок парохода Evian, и все трое вместе выходят, чтобы поймать его.[13]

Критический прием

Наблюдатель прокомментировал, что пьеса и два ее спутника представляют собой лучшее произведение Кауарда со времен Второй мировой войны.[14] В Хранитель, Филип Хоуп-Уоллес, который похвалил другую половину двойного счета, не был взят с Тени вечера, «довольно пресный, пошлый, несказный скетч».[15] Дж. К. Тревин в The Illustrated London News прокомментировал «серьезную искренность» написания и нашел, что произведение «безразлично двигалось».[16] Времена назвал эти две пьесы двойного закона «энергичным подтверждением ценностей мистера Кауарда - верности, эмоциональной честности и стоицизма перед лицом неизбежного», но подумал, что к ним лучше обратиться в Иди в сад, Мод чем в Тени вечера, в котором «прочувствованные линии» перевешиваются «проповедями».[17]

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ^ Гертруда ЛоуренсАктриса, наиболее тесно связанная с Трусом, умерла в 1952 году.[7]

Рекомендации

  1. ^ Трус, вступление, ненумерованная страница.
  2. ^ Морли, стр. 318
  3. ^ Лар, стр. 160
  4. ^ Хоар, стр. 479
  5. ^ День, стр. 734
  6. ^ День, стр. 747
  7. ^ Hoare, стр. 395–396.
  8. ^ а б Мандер и Митченсон, стр. 513
  9. ^ Мандер и Митченсон, стр. 514
  10. ^ "Театры", Времена, 30 июня 1966 г., стр. 4
  11. ^ "Ноэль Кауард", База данных Internet Broadway. Дата обращения 21 июля 2020.
  12. ^ Мандер и Митченсон, стр. 517–518.
  13. ^ Мандер и Митченсон, стр. 518–519.
  14. ^ Брайден, Рональд. "Театр", Наблюдатель, 1 мая 1966 г., стр. 24
  15. ^ "Ноэль Кауард Двойной Билл", Хранитель, 26 апреля 1966 г., стр. 7
  16. ^ Тревин, Дж. К. "Театр", The Illustrated London News, 7 мая 1966 г., стр. 38
  17. ^ "Вариации Ноэля Кауарда о средневековье", Времена, 26 апреля 1966 г., стр. 16

Источники

  • Трус, Ноэль (1994). Пьесы, Пять. Шеридан Морли (введение). Лондон: Метуэн. ISBN 978-0-413-51740-1.
  • Дэй, Барри, изд. (2007). Письма Ноэля Кауарда. Лондон: Метуэн. ISBN 978-1-4081-0675-4.
  • Хоар, Филипп (1995). Ноэль Кауард, биография. Лондон: Синклер-Стивенсон. ISBN 978-1-4081-0675-4.
  • Лар, Джон (1982). Трус драматург. Лондон: Метуэн. ISBN 978-0-413-48050-7.
  • Мандер, Раймонд; Митченсон, Джо; Барри Дэй; Шеридан Морли (2000) [1957]. Театральный товарищ труса (второе изд.). Лондон: Оберон. ISBN 978-1-84002-054-0.
  • Морли, Шеридан (1974) [1969]. Талант развлекать. Лондон: Пингвин. ISBN 978-0-14-003863-7.