WikiDer > Шесть фортепиано

Six Pianos
Стив Райх в 1976 году

Шесть фортепиано это минималист штука на шесть пианино американского композитора Стив Райх. Он был завершен в марте 1973 года. Он также сочинил вариацию для шести маримбы, называется Шесть маримб, в 1986 году.[1] Мировая премьера спектакля Шесть фортепиано был в мае 1973 г. Галерея Джона Вебера в Нью-Йорк. Европейская премьера состоялась в январе следующего года в г. Штутгарт, Германия.[2]

Идея Райха изначально была для пьесы под названием «Магазин пианино», которую можно было бы играть на всех пианино в магазине пианино. Друг из Нью-Йорка предоставил ему и его коллегам-музыкантам доступ по вечерам в помещения Baldwin Piano and Organ Company, где они могли опробовать идеи.[1] В конце концов Райх остановился на ансамбле из шести человек. пианино в непосредственной близости, что позволит очень точно рассчитать время без маскировки резонанса роялей.[1]

Структура

Пьеса начинается с того, что три пианиста играют разные ноты в одной и той же 8-долной ритмической схеме. Затем еще два пианиста начинают играть тот же образец, сдвинутый по фазе на две доли. (Фазирование является важной техникой в ​​большинстве работ Стива Райха.) Различные фазовые сдвиги одного и того же мотивы исчезают и исчезают из постоянно меняющегося музыкальная текстура на время произведения. В пьесе также используется аддитивная техника постепенного наращивания частей путем замены пауз нотами и наоборот.[3] Шесть фортепиано также примечателен тем, что является одним из немногих произведений Райха в двойное время.

В Лондонская симфониетта выполнение Шесть маримб в 2005 году

Шесть фортепиано состоит из трех частей, разделенных относительно внезапными изменениями тональный центр, хотя все они используют одни и те же семь классы поля ре мажор диатоническая шкала. Первая часть - ре мажор, с тональностью, закрепленной на месте устойчивым рисунком реа и ля баса. Затем этот узор медленно исчезает, оставляя тональность си минор, которая служит коротким переходом ко второй части ми Дориан. Внезапный переход приводит к третьему участку в B натуральный минор. Шесть маримб следует той же структуре, но транспонируется на один полутон вниз, так что пьеса открывается ре-бемоль мажор и заканчивается си-бемоль натуральным минором.

Адаптированные версии

Контрапункт шести маримбов это версия Шесть маримб аранжировка японского перкуссиониста Кунико в котором одна живая маримба играет против пяти заранее записанных маримб. Записанная версия была включена в ее альбом произведений Райха 2010 года. Кунико играет Рейха.[4][5]

Фортепианный контрапункт это аранжировка Шесть фортепиано пианистом Винсент Корвер, следуя формату Рейха Контрапункт серия, в которой один живой инструмент играет против предварительно записанных версий того же инструмента. Эта аранжировка состоит из четырех предварительно записанных частей и одной сольной партии, объединяющих две мелодические части переднего плана. Шесть фортепиано. Фортепианный контрапункт 'Звуковое отличие от оригинала связано с использованием усиления и сольной партией, в которой некоторые мелодические фразы на октаву выше. Корвер создал эту аранжировку в 2011 году.[6] Фортепианный контрапункт исполняется самим Корвером на альбоме, выпущенном Лондонский ансамбль Стива Райха в 2011[7] и по Вики Чоу (известный как пианист в Bang on a Can All Stars) в альбоме, выпущенном в 2014 году.[8] Чоу сыграл эту пьесу в несколько более медленном темпе, чтобы придать другой вид версии Корвера.[9]

Университет искусств Фолькванг профессор Ми Мики адаптировал пьесу для аккордеоны: результирующий Шесть аккордеонов Премьера состоялась в Токио в 2010 году.[10]

Американский ди-джей Керри Чендлер выпустил Хаус трек называется Шесть фортепиано который интерполирует кусок Рейха.[11]

Записи

Первоначальная версия пьесы была записана в Гамбурге (Ральштедт), Musikstudio 1, в январе 1974 года. Она была выпущена на LP в бокс-сет с барабанами и музыкой для инструментов Mallet, голосов и органа.[12] Позже он был переиздан как сингл без Drumming (который занимает 4 стороны пластинки).[13] Оба релиза были на Deutsche Grammophon метка.

Рекомендации

  1. ^ а б c Кейт Поттер (25 апреля 2002 г.). Четыре музыкальных минимализма: Ла Монте Янг, Терри Райли, Стив Райх, Филип Гласс. Издательство Кембриджского университета. п. 226. ISBN 978-0-521-01501-1.
  2. ^ Максвелл, Грант Лайл (1993). Музыка для трех и более пианистов: исторический обзор и каталог. Scarecrow Press. п. 97. ISBN 9780810826311.
  3. ^ Райх, Стив (2002). Сочинения о музыке, 1965-2000 гг., стр.73. ISBN 9780195354782.
  4. ^ Причард, Стивен (24 апреля 2011 г.). "Кунико играет Рейха - рецензия". Хранитель. Получено 9 декабря 2015.
  5. ^ Бейли, К. Майкл (5 октября 2013 г.). "Кунико: чистый минимализм". Все о джазе. Получено 9 декабря 2015.
  6. ^ Райх, Стив. "Райх - Корвер: Фортепианный контрапункт: ноты композитора". boosey.com. Boosey & Hawkes. Получено 9 декабря 2015.
  7. ^ Гилл, Энди (2 сентября 2011 г.). "Альбом: Лондонский ансамбль Стива Райха, Райх: Разные поезда; Тройной квартет; Фортепианный контрапункт (EMI Classics)". Независимый. Получено 10 декабря 2015.
  8. ^ Клементс, Эндрю (2 октября 2014 г.). «Райх: Перезапись радио; Электрический контрапункт; обзор компакт-диска Piano Counterpoint - это типичный подход к Radiohead для позднего Рейха». Хранитель. Получено 9 декабря 2015.
  9. ^ Варти, Александр (23 января 2013). "Пианистка Reich + Rite Вики Чоу пугает пальцами". Пролив Джорджия. Получено 10 декабря 2015.
  10. ^ "Folkwängler spielen japanische Erstaufführung von Steve Reichs" Шесть аккордеонов "в Токио". www.folkwang-uni.de. Получено 2015-12-12.
  11. ^ Кэрролл, Джим (21 ноября 2014 г.). «Плейлист - мелодии недели в OTR HQ». www.irishtimes.com. Получено 2015-12-12.
  12. ^ https://www.discogs.com/master/view/32963
  13. ^ https://www.discogs.com/master/view/514134

дальнейшее чтение

  • Рёдер, Дж. (1 сентября 2003 г.). «Модуляция бит-класса в музыке Стива Райха». Музыка Теория Спектр. 25 (2): 275–304. Дои:10.1525 / мц.2003.25.2.275.
  • Шварц, К. Роберт (осень 1981 - лето 1982). «Стив Райх: Музыка как постепенный процесс, часть II». Перспективы новой музыки. 20 (1/2): 225. Дои:10.2307/942414.