WikiDer > Мель бриг

Stranded Brig

Мель бриг это картина американского художника Эдвин Дикинсон (1891–1978). Окрашены в масла на холсте размером 40 х 50 дюймов, он был создан в 1934 году для первой программы федерального правительства для художников эпохи Великой депрессии - полугодовой Проект общественных произведений искусства. В октябре 1934 года он поступил в собрание Музея изящных искусств им. Спрингфилд, Массачусетс.

История

В феврале 1934 года Дикинсон был приглашен к участию в проекте Public Works of Art Project, который предлагал ему еженедельную оплату и выставку картины в Вашингтоне в мае. Он закончил работу вовремя, переработав заброшенную картину, нарисованную небольшой группой на основе воображения на любимую тему, полярные исследования,[1] и изменив его название на Мель бриг.[2] По словам историка искусства Джона Л. Уорда, картина Дикинсона зародилась как Утрата Тегетхоффа, третья картина из серии, посвященной тому, как этот корабль выброшен на мель в полярных льдах, остановлена ​​примерно после 15 сеансов осенью 1930 года. Уорд отмечает, что размеры те же,[3] что он представляет собой «лодку, дым, лед и камни», и что подсчет сеансов, которые Дикинсон сообщил о размещении картины на сегодняшний день в письме, написанном 31 марта 1934 года («около 40»), не соответствует числу, введенному в его журналы если не добавить «около 15 сеансов», которые он провел на более ранней картине.[4] В финальной версии лед исчез и скалы перевернулись, напоминая те, что он нарисовал. Глен присутствуют. На снимке также изображен скелет вельбота на переднем плане, а также невероятная ласка, попавшая в ловушку (внизу слева), падающие камни (слева), а также свисающие дорожки (слева) и ступеньки (внизу справа), которые Дикинсон сказал, что они были похожи на Watkins Glen, Нью-Йорк или еще какое-то место для туристов.[5]

Анализ

Отождествление Адлером севшего на мель корабля с художником, "раздавленным превратностями жизни",[6] основан на том, что он ошибочно принял туманы, образованные, по словам Дикинсона, из-за того, что гораздо более холодный воздух соприкасается с более теплой водой, за изображение сильного шторма, разрывающего корабль на части. Но доказательства, как внутренние, так и внешние, подтверждают интерпретацию Адлера: перевернутые скалы действительно, похоже, раздавливают корабль, а изображенные скальные образования и Уоткинс-Глен, на которые Дикинсон ссылается при обсуждении искусственных структур картины, относятся к его родному региону западных Нью-Йорк состояние, как и пойманная ласка, основанная на том, что он нашел в долине в Шелдрейке.[7] И ни они, ни падающие камни не связаны с предполагаемой темой его картины (описанной в письме 1934 года как «высадка на берег брига доктора Кейна« Advance »на берегу Гренландии»).[8] Скорее, разрушенное состояние пешеходных дорожек и лестниц, а также перевернутая местность, такая как пойманная ласка, разбитый корабль и вельбот, усиливают идею о ситуации, в которой нет выхода, из-за которой он чувствует себя пойманным и раздавленным, с обрушившейся землей и падающими сверху камнями. .

Биографические события, возможно, также повлияли на переживания Дикинсона: у него был приступ язвы в 1933 году; он испытывал достаточно сильные боли в спине, чтобы носить бандаж для спины с июня 1931 года до Мель бриг был полным; 1 июля 1934 г. он поступил в больницу для прохождения серии тестов. Тесты были безрезультатными, но дочь Дикинсона считает, что настоящей проблемой была депрессия, семейная проблема, которая привела к смерти его старшего брата Берджесса в 1913 году.[9] и, возможно, усугублялся его все еще нерешенной борьбой с Лесной пейзаж, на которую он тогда потратил пять с половиной лет. Когда брат Дикинсона Берджесс прыгнул насмерть, его старший брат Ховард сказал прессе, что Берджесс часто впадал в депрессию, когда чувствовал, что его работа не достигла того уровня мастерства, который он для себя установил.[10] и Дикинсон, который называл своего брата «самым влиятельным человеком во всей моей жизни»,[10] вполне могли чувствовать то же самое. Действительно, его сообщенные комментарии о Мель бриг, вероятно, осенью или зимой 1932 года,[11] до того, как оно было переработано для PWAP, укажите, что он чувствовал давление, чтобы отдать должное не только этой картине, но и незавершенной Лесной пейзаж, который становился труднее, чем он ожидал.[12] По словам художника из Провинстауна Брюса Маккейна, Дикинсон показал ему изображение лодок во льду, сказал ему, что он еще не закончен, и он не закончил бы его, не проявив «должного внимания». [Он сказал] «Я». не закончил бы так больше, чем выбросился бы из этого окна ».[13]

Заметки

  1. ^ Уорд, 2003, стр. 87–92.
  2. ^ Уорд, 2003, стр. 133–41.
  3. ^ Ward, 2003, стр. 138, 239: примечание 47.
  4. ^ Уорд, 2003, стр. 138.
  5. ^ Уорд, 2003, стр. 133–134.
  6. ^ Адлер, 1982, с.126.
  7. ^ Уорд, 2003, стр. 140.
  8. ^ Уорд, 2003, стр.133.
  9. ^ Уорд, 2003, стр. 141.
  10. ^ а б Уорд, 2003, стр. 139.
  11. ^ Ward, 2003, стр. 138–39, 236: примечание 48.
  12. ^ Дрисколл, 1985, с. 94, 124: примечание 59.
  13. ^ Уорд, 2003, стр. 239.

использованная литература

  • Абелл, Мэри Эллен и Хелен Дикинсон Болдуин. Эдвин Дикинсон: Годы Провинстауна, 1912–1937. Каталог выставки, Художественное объединение и музей Провинстауна, 2007.
  • Адлер, Элиот. «Наблюдения за Эдвином Дикинсоном». Отредактировано с примечаниями Мэтью Байгелла. Журнал искусств, 56, № 8 (апрель 1982): 124-126.
  • Болдуин, Хелен Дикинсон. «Хронология» в Douglas Dreischpoon et al. Эдвин Дикинсон: мечты и реальность. Каталог выставки, Нью-Йорк: Hudson Hills Press совместно с Художественной галереей Олбрайт-Нокс, Буффало, Нью-Йорк, 2002. ISBN 978-1-55595-214-3
  • Кармин младший, Э.А., Элиза Э. Рэтбоун, Томас Б. Гесс. Американское искусство середины века: сюжеты художника. Каталог выставки, Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия, 1978.
  • де Кунинг, Элейн. «Эдвин Дикинсон рисует картину», ARTnews 48 нет. 5 (сентябрь 1949 г.): стр. 26–28, 50–51.
  • ---------. «Пятнадцать человек современного музея: Дикинсон и Кислер», ARTnews 81, нет. 8

(Октябрь 1982 г.): стр. 20–23; 66-67.

  • Дикинсон, Эдвин. Интервью Дороти Секлер, 22 августа 962. Архив американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия. Расшифровка аудиозаписи.
  • ---------. Журналы за 1916–1971 гг. Не опубликовано. Сиракузский университет, Исследовательская библиотека особых коллекций Джорджа Аренца. Микрофильм 1916–1962 годов имеется в Архиве американского искусства: катушки D93-96.
  • ---------. Письма Эстер Хойт Сойер. Письма Эстер Хойт Сойер, 1916–1945. Архивы американского искусства. Катушка микрофильмов 901.
  • Дрейшпун, Дуглас и др. Эдвин Дикинсон: мечты и реальность. Нью-Йорк: Hudson Hills Press, 2002. ISBN 978-1-55595-214-3
  • Дрисколл, Джон. "Эдвин Дикинсон: Саут Веллфлит Инн, "Чарльз Брок, Нэнси Андерсон, с Гарри Купером, Американский модернизм: коллекция Шайна, Каталог выставки. Национальная художественная галерея, 2010, с. 46–51. ISBN 978-0-89468-365-7
  • ---------. «Эдвин Уолтер Дикинсон: Иконологическая интерпретация основных символических картин», доктор философии. дисс., Государственный университет Пенсильвании, 1985.
  • Геске, Норман А. Венеция 34. Фигуративная традиция в современном американском искусстве. 34-я Международная биеннале искусства, Венеция, Италия, 1968. Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press, 1968, стр. 43–70.
  • Гудрич, Ллойд. Эдвин Дикинсон, Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни, 1966. Каталог выставки.
  • --------- Рисунки Эдвина Дикинсона, Нью-Хейвен и Лондон, издательство Йельского университета, 1963.
  • Грубер, Кэрол С. «Воспоминания Эдвина Дикинсона», интервью, проведенное с ноября 1957 года по январь 1958 года. Собрание Управления исследований устной истории Колумбийского университета. Доступен на микрофильмах.
  • Хоторн, Чарльз В. Хоторн о живописи. отредактированный миссис Чарльз В. Хоторн из студенческих заметок. Перепечатка. Нью-Йорк: Dover Publications, 1960.
  • Кахан, Митчелл Д. «Субъективные течения в американской живописи 1930-х годов». Кандидат наук. дисс., Городской университет Нью-Йорка, 1983. Неопубликовано.
  • Кух, Кэтрин. Голос художника. Нью-Йорк: Харпер и Роу, 1960.
  • Куспит, Дональд. «Американский романтик». Искусство в Америке 71, нет. 2 (февраль 1983 г.): стр. 108–11.
  • О'Коннор, Фрэнсис В. «Аллегории пафоса и перспективы в символических картинах и автопортретах Эдвина Дикинсона», в Dreishpoon, и другие. 2002, стр. 51–75.
  • Шварц, Сэнфорд. "Нью-Йоркское письмо". Art International, 6, вып. 9 (ноябрь 1972 г., стр. 43–46).
  • Шеннон, Джо. Эдвин Дикинсон: Избранные пейзажи. Каталог выставки, Музей Хиршхорна и Сад скульптур, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия, 1980.
  • Соби, Джеймс Тралл. «Романтическая живопись в Америке», у Джеймса Тралла Соби и Дороти Миллер, Романтическая живопись в Америке. Каталог выставки, Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1943.
  • Тиллим, Сидней. Месяц в обзоре ". Искусство 35, нет. 6 (март 1961 г.): стр. 46–48.
  • Уолдман, Дайан, «Дикинсон: реальность отражения». ARTnews 64, № 7 (ноябрь 1965 г.): стр. 28–31; 70.
  • Уорд, Джон Л. Эдвин Дикинсон: критическая история его картин. Ньюарк: Университет штата Делавэр, 2003. ISBN 0-87413-783-7