WikiDer > Струнный квартет № 10 (Бетховен)
 | Эта статья включает список литературы, связанное чтение или внешние ссылки, но его источники остаются неясными, потому что в нем отсутствует встроенные цитаты. (Август 2014 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
 | Эта статья тон или стиль могут не отражать энциклопедический тон используется в Википедии. (Декабрь 2007 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Струнный квартет | |
|---|---|
| № 10 | |
| к Людвиг ван Бетховен | |
 Людвиг ван Бетховен, портрет 1803 г. | |
| Ключ | Ми-бемоль мажор |
| Opus | Op. 74 |
| Составлен | 1809 |
| Движения | Четыре |
Людвиг ван Бетховенс Струнный квартет № 10 в Ми-бемоль мажор, Соч. 74, был написан в 1809 году и получил прозвище «квартет арфы».
Прозвище «Арфа» отсылает к характеристике пиццикато разделы в аллегро первой части, где пары членов квартета чередуют ноты в арпеджио, напоминающий ощипывание арфа. Как и многие другие прозвища для произведений Бетховена, это было придумано издателем.
Движения
I. Poco adagio - Аллегро
Первая часть в сонатная форма.
- Медленный введение - Поко адажио (мм. 1–24)
- Экспозиция - Аллегро (мм. 25–77)
- 1-я тональная зона, E♭ крупный (мм. 25–51)
- Пиццикати привести переход к тональной области 2
- 2-я тональная зона, В♭ крупный (мм. 52–69)
- Закрытие (мм. 70–77)
- Разработка (мм. 78–139)
- Перепросмотр (мм. 140–205)
- Coda (мм. 206–262)
II. Adagio ma non troppo
Вторая часть в форма рондо.
III. Престо
Третья часть - это скерцо.
- Скерцо, до минор (мм. 1–76)
- Трио, до мажор (мм. 77–169)
- Скерцо (170–245 мм)
- Трио (мм. 246–338)
- Скерцо (мм. 339–467)
IV. Allegretto con variazioni
Четвертая часть представляет собой набор орнаментальных вариации на тему в E♭ главный. Его код начинается с m. 142.
Анализ
Первая часть, продолжительностью около десяти минут, является одним из лучших примеров Бетховена, управляющего музыкальным напряжением. Короткая адажио вступление (длиной 24 такта) не очень тематически интегрировано с остальной частью механизма; он выполняет аналогичную функцию введение первой части Оп 59, No 3. Основные мотивы аллегро лирическая мелодия, появляющаяся на несколько тактов от начала, а пиццикато арпеджио играли на двух инструментах в сопровождении повторяющихся трясин, сыгранных двумя другими. Сначала эти две темы кажутся тематически и ритмически не связанными. Только последние пятьдесят тактов слушатель обнаруживает, что истинная цель Бетховена состоит в том, чтобы их играть одновременно, под неистовую партию скрипки, чтобы создать кульминацию движения.
Квартет арфы параллелен многим аспектам Пятая симфония. Героическое качество Бетховена средний период широко слышится в первой части. И Пятая симфония, и квартет арфы насыщены Scherzi. Тем не менее парадный вход в открытие финала Пятой в открытии соч. 74. Четвертая часть квартета арфы следует очень традиционной теме и форме вариаций. Классический стиль четвертой части, противопоставленный героической природе первой части, расстраивает ученых Бетховена, которые стремятся контекстуализировать это произведение в стилистической траектории Бетховена.
дальнейшее чтение
- Керман, Джозеф, Квартеты Бетховена. Нью-Йорк, W.W. Norton & Co., 1966, стр. 155–168. ISBN 0-393-00909-2
- Марлиав, Джозеф де., Пер. Хильда Эндрюс. Квартеты Бетховена Нью-Йорк: Довер, 1961, стр. 146–173.
- Марстон, Николас. «Анализ вариаций: Финал струнного квартета Бетховена, соч. 74». из Музыкальный анализ 8, № 3 (октябрь 1989 г.): стр. 303–324.
- Рэдклифф, Филип. Струнные квартеты Бетховена Нью-Йорк: E.P. Даттон, 1968, стр. 82–89.
- Пастух, Артур. Струнные квартеты Людвига Ван Бетховена. Кливленд: Печатный станок, 1935, стр. 37–39.
- Такар, Марканд. В поисках квартета «Арфа»: исследование музыкальной красоты. Университет Рочестера, 2011.
- Роберт Винтер и Роберт Мартин, ред. Компаньон по квартету Бетховена. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press, 1994, стр. 196–203.
