WikiDer > Струнный квинтет № 2 (Моцарт)

String Quintet No. 2 (Mozart)

В Струнный квинтет № 2 в До минор, К. 406 / 516b, был написан Вольфганг Амадей Моцарт в 1787 году. Как и все Моцарта струнные квинтеты, это «альтовый квинтет» в том смысле, что он струнный квартет и дополнительный альт (два скрипки, два альта и виолончель) [1]. Однако, в отличие от других его струнных квинтетов, это произведение изначально не было написано для струнных. Завершив два струнных квинтета К. 515 и К. 516, Моцарт создал третью, устроив свою Серенада № 12 для духовых до минор K. 388 / 384a, написанная в 1782 или 1783 году как струнный квинтет. Хотя к тому времени Моцарт вносил каждое новое произведение в свой каталог композиций, он не входил в этот квинтет, возможно, потому, что это была аранжировка, а не новое произведение. [2]

Поскольку в духовой серенаде использовались пары гобоев и кларнетов, было несложно сопоставить их с парами скрипок и альтов. Аранжировка настолько удачна, что Ричард Вигмор утверждает в своем конверте примечания к записи Ансамбль Нэша что «без предварительных знаний мало кто догадается, что работа не была задумана для струнного квинтета, даже если текстуры (кроме менуэта) в целом более простые, менее полифонические, чем в K515 и 516»[3].


Движения

Открытие Менуэтто, в котором виолончель входит в канон вместе с первой скрипкой.
Первые восемь тактов трио, показывающие пары инструментов, отвечающие в зеркальном каноне.

Работа в стандарте четыре движение форма:

Моцарт противопоставляет суровую вступительную тему лирической второй теме в относительной мажоре - ми-бемоль. Однако в перепросмотре второй субъект возвращается в до минор, а не в до мажор, позволяя всему движению бескомпромиссно завершиться до минор.

Лирическая медленная часть конструктивно ничем не примечательна. Однако на протяжении всего произведения Моцарт вносил небольшие корректировки в музыкальный материал оригинальной духовой серенады, переписывая музыку для струнных, одну из которых можно услышать во втором сюжете этой части. В версии струнного квинтета он вставляет хроматический в мотив нисходящей гаммы и регулирует ритм в соответствии с ним.

  • III. Menuetto в каноне 3
    4     до минор, с трио в Canone Al Rovescio до мажор

Menuetto - это каноник в котором скрипка входит первой, а виолончель следует с интервалом в один такт.

Трио в мажоре - это дубль Зеркальный канон, в котором молчит второй альт. В нем каждый отвечающий голос проигрывает предыдущий музыкальный материал в перевернутом виде.

  • IV. Аллегро 2
    4     до минор (окончание до мажор)

Последняя часть представляет собой набор вариаций, которые Вигмор [3] указывает, часто относитесь к теме довольно свободно. Пятая вариация, мягко начатая альтами (валторны в оригинальной духовой версии), имеет больший масштаб и находится в относительной мажорной тональности до минор, ми-бемоль мажор. Седьмая вариация исследует тему с хроматическими гармониями. И только с последней вариацией произведение наконец переходит в до мажор, как это сделал Моцарт в заключительной части обоих своих минорных фортепианных концертов. Концерт ре минор, К. 466 и Концерт до минор, К. 491

Рекомендации

  1. ^ Чарльз Розен, «Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен», 1997, Нортон
  2. ^ Заслав Н. Неканонический статус канонов Моцарта. Музыка восемнадцатого века. 2006 1 марта; 3 (1): 109-23.
  3. ^ а б Ричард Вигмор. Примечания к рукаву Альбом Hyperion CDA67861 / 3

внешняя ссылка