WikiDer > Симфония № 27 (Гайдн)

Symphony No. 27 (Haydn)
Эта статья о симфонии Йозеф Гайдн. Для симфонии Майкл Гайдн, видеть Симфония № 27 (Михаэль Гайдн).

Йозеф Гайднс Симфония No. 27 в Соль мажор (Hoboken I / 27), вероятно, был написан до 19 марта 1761 г., когда он работал в Граф Морзин. Его хронологическое положение было присвоено Евсевий Мандычевский в 1907 г.[1] Хотя позже был принят Hoboken, Роббинс Лэндон впоследствии пересмотрел вероятное хронологическое положение произведения [2] и теперь считает, что симфония - одна из самых ранних Гайдна, написанная примерно в то же время, что и симфонии №№. 15–18. Сам Гайдн, возможно, назвал симфонию своей 16-й, хотя это остается неясным.[2]

Псевдоним (Hermannstädter)

В 1946 году копия симфонии была обнаружена в летнем дворце барона. Самуэль фон Брукенталь недалеко от города Германштадт (ныне Сибиу в Румыния). Первоначально считавшаяся оригинальным открытием, симфония на короткое время получила прозвище Hermannstädter после того, как он был записан под этим названием Пражским симфоническим оркестром с румынским дирижером Константином Сильвестри.[2][3] Из-за политического климата в Восточной Европе после Вторая мировая войнаПрошло некоторое время, прежде чем музыковеды смогли изучить находку и понять, что рукопись является копией произведения, которое уже было опубликовано Breitkopf & Hartel в 1907 году.[2]

Движения

Свидетельства из рукописи предполагают, что эта работа изначально была оценена на 2 балла. гобоев, 2 фаготы, струны и континуо. Рога впоследствии были добавлены к партитуре, вероятно, самим Гайдном.[4] Работа состоит из трех частей:

  1. Аллегро Molto, 4
    4
  2. Анданте, До мажор 6
    8     (Сицилиано)
  3. Престо, 3
    8

Несмотря на небольшие силы, имеющиеся в распоряжении Гайдна, симфоническое выражение широкое и энергичное. Основная тема вступительной части намекает на Ракета Мангейма, хотя и сокращенно. Второй гибридный субъект использует механизм развития, довольно часто встречающийся в ранних работах Гайдна. Это начинается в доминирующий майор но завершается доминантным минором, создавая яркий контраст с заключительным припевом экспозиция.[5]

Вторая часть - мелодичная 6
8 сицилиано играл на приглушенных струнах, без духовых или духовых. Роббинс Лэндон описывает движение «как итальянское an andante, которое когда-либо создавалось в Неаполе или Палермо».[2]

Симфония завершается ярким, жизнерадостным и коротким финалом, который, как и многие другие его ранние произведения, прост в развитии.[5]

Рекомендации

  1. ^ Опубликовано в Йозеф Гайднс Верке: erste kritische durchgesehene Gesamtausgabe
  2. ^ а б c d е ХК Роббинс Лэндон, Гайдн: Хроника и произведения, 5 томов, (Блумингтон и Лондон: Indiana University Press, 1976-) v. 1, Гайдн: Ранние годы, 1732-1765 гг., 280-294.
  3. ^ Хобокен, Энтони Ван (1957). Йозеф Гайдн: Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis. Основная часть: Сёне Б. Шотта. п. 31.. Другие связанные прозвища, связанные с этой находкой, - это «Брукенталь» и «Симфония Сибиу».
  4. ^ Х. С. Роббинс Лэндон, Симфонии Йозефа Гайдна. Лондон: Universal Edition & Rockliff (1955): 658. «2 об., 2 кор., Стр. [Фаг., Семб.]. Рога отсутствуют в ряде источников; тем не менее, они, вероятно, являются подлинными».
  5. ^ а б Итан Хаймо, Симфонические формы Гайдна: очерки композиционной логики (Издательство Оксфордского университета, 1995), 14