WikiDer > Симфония № 3 (Рорем)

Symphony No. 3 (Rorem)

В Симфония № 3 это композиция для оркестр американского композитора Нед Рорем. Работа была впервые выполнена Нью-Йоркский филармонический оркестр под руководством Леонард Бернстайн в Карнеги Холл 16 апреля 1959 г.[1]

Сочинение

Структура

Симфония № 3 длится примерно 24 минуты и состоит из пяти частей. движения:

  1. Пассакалия
  2. Allegro molto vivace
  3. Ларго
  4. Анданте
  5. Allegro molto

Движения не были составлены в хронологическом порядке; Рорем написал первым «Allegro molto vivace», вторым «Pasacaglia», третьим «Andante», четвертым «Largo» и последним «Allegro molto». Рорем назвал первую часть «медленной увертюрой в большом стиле». Вторая часть, которую композитор назвал «бодрым и джазовым танцем», изначально была написана как пьеса для двух фортепиано восемь лет назад. Рорем описал третьи части как «короткую страстную страницу о сомнамбулизме, полную динамических контрастов и исходящую издалека». Он назвал четвертую часть «прощанием с Францией» и описал пятую и последнюю часть как миниатюру. Концерт для оркестра.[2]

Приборы

Произведение озвучено для большого оркестра из двух человек. флейты, пикколо, два гобоев, английский рожок, два кларнеты, бас-кларнет, два фагот, контрафагот, четыре рога, три трубы, три тромбоны, туба, литавры, перкуссия, арфа, челеста, пианино, и струны.[1]

Прием

Симфония, хотя и редко исполняемая, получила похвалы от музыкальных критиков. Эндрю Фарач-Колтон из Граммофон похвалил симфонию, написав: «Первая часть пассакальи просто великолепна - послушайте, начиная с 3'15», чтобы услышать, как много Рорем почерпнул из Равель - и две смежные медленные части также изысканно окрашены. Я нахожу маниакальный, Бернштейн- скерцо нехарактерно грубоватое, хотя финал более чем компенсирует это, обеспечивая возбуждение и множество оркестровых треск-ослепления без тени хрипоты ».[3]

Рассмотрение выступления 2000 года на Институт музыки Кертиса, Аллан Козинн из Нью-Йорк Таймс аналогичным образом заметил: "В некотором смысле это очень много времени, поскольку оно воплощает обновленную форму Импрессионизм, пронизанный американской урбанистикой, а также полосами джазовой театральности в стиле Бернштейна (который дирижировал премьерой этой работы) и даже следом Copland- фальшивый западный акцент ». Он добавил:« Возможно, это был своего рода манифест, напористое заявление о том, что тональности и условным структурам все еще есть что сказать в то время Сериализм был восходящим. Произведение не слышалось очень часто, но сегодня его тональная эклектичная индивидуальность снова актуальна: тональность теперь приемлема повсюду, и композиторы на 40 лет моложе г-на Рорема (ему 76 лет) пишут музыку, которая делает аналогичные аллюзии. Козинн также назвал это «требовательным произведением» и написал: «Его плотные, уходящие части требуют силы и уверенности, а более изящные медленные движения требуют деликатности и тонкого баланса».[4]

Рекомендации

  1. ^ а б Рорем, Нед (1958). «Симфония № 3». Boosey & Hawkes. Получено 3 ноября, 2016.
  2. ^ Серебряье, Хосе (Июнь 2003 г.). ROREM, N .: Симфонии №№ 1-3 (Борнмутская симфония, Серебряье) (Вкладыш для компакт-диска). Naxos Records. Получено 3 ноября, 2016.
  3. ^ Фарач-Колтон, Эндрю (октябрь 2003 г.). "Три симфонии Рорема". Граммофон. Получено 3 ноября, 2016.
  4. ^ Козинн, Аллан (6 апреля 2000 г.). "ОБЗОР МУЗЫКИ; Когда тональность отказалась оставаться спокойной". Нью-Йорк Таймс. Получено 3 ноября, 2016.