WikiDer > Разговор с террористами

Talking to Terrorists

Разговор с террористами это пьеса, написанная Робин Соанс. Впервые он был исполнен в Королевский театр, Бери-Сент-Эдмундс, Англия, 21 апреля 2005 г.^[1] Спектакль написан в стиле дословный театр где весь диалог взят из реальных интервью, а затем воссоздан на сцене. В пьесе обсуждается важность решения терроризм не с насилием или конфликтом, а с переговоры и мирные дискуссии.

Контекст

Робин Соанс писал за год Разговор с террористами, он хотел осветить важный вопрос, который обнаружил во время интервью. В предисловии к пьесе он упоминает, что спасатель прибыл в деревню, которая была недавно разрушена. Когда гуманитарный работник разговаривал с сельскими жителями, он обнаружил, что сельские жители сердились не из-за того, что они были голодны и бездомны, а потому, что у них была история, которую никто не хотел слушать. Сотрудник службы помощи сказал Соансу: «Большая часть того, что мы называем терроризмом, возникает из-за того, что никто не слушает».^[1] Соанс хотел подчеркнуть не только неслыханные истории бывших террористов на протяжении всего спектакля, но и хотел, чтобы аудитория услышала рассказы обо всех, кто причастен к терроризму и пострадал от него.

Сюжетный синопсис

Спектакль начинается с того, что SS1 и ее муж обсуждают терроризм в целом, Фиби и Эдвард затем обсуждают детей, причастных к терроризму, и его политику. Фиби уезжает, и Эдвард рассказывает о трудностях, с которыми сталкивается молодой мусульманин в Лутоне, что приводит к своего рода беседе воспоминаний между четырьмя мальчиками-мусульманами по имени Момси, Афтаб, Фейзер и Джаб. После разговора с Эдвардом пятеро бывших террористов (бывшие члены Ирландская республиканская армия, то Ольстерский отряд добровольцев, то Курдская рабочая партия, то Национальная армия сопротивления из Уганда, а Бригада мучеников Аль-Аксы из Вифлеем) обсуждают свои истории о том, где они выросли и как впервые стали заниматься терроризмом. Четверо мужчин и одна женщина обмениваются рассказами о своих ранних годах, некоторые провели в тюрьме большую часть своей молодой жизни, а другие провели встречи с членами своих групп, чтобы обсудить проблемы в своих общинах и правительствах. Первый акт заканчивается тем, что школьница из Вифлеема рассказывает о своей жизни в Израиле под Рождество и о том, как она испытывает враждебность к местным солдатам.

Второй акт начинается с того, что экс-посол и его партнер Нодира говорят об обязанностях посла. Они вспоминают свою первую встречу и конфликт интересов, который имел место в их отношениях в профессии посла. Бывший посол также говорит о разведке военных и их зависимости от информации, полученной с помощью пыток. Он выражает свою обеспокоенность в письме, отправленном в Лондон, в котором говорится: «Мы продаем наши души за отбросы».^[2] Позже экс-посол специально заявляет, что доказательства, собранные под пытками, неверны и что Лондон морально неправильно поддерживает американскую позицию, работая с американской информацией и используя ее. Пьеса представляет собой ретроспективный кадр из ранних лет бывшего посла, когда он обсуждает с Линдой, Мэтью и Майклом обмен информацией в Лондоне, этот разговор в конечном итоге приводит посла к выводу, что было бы аморально продолжать свою роль.

Экс-посол Soans основан на дословных цитатах из Крейг Мюррей, бывший посол Великобритании в Узбекистане и его жена Надира. Позже Мюррей использовал большую часть этого материала в своих мемуарах. Убийство в Самарканде (2006). Его снова использовал сэр Дэвид Хэйр для его игры Убийство в Самарканде.

Жанр

Разговор с террористами написано в виде дословный театр который состоит из актеров, повторяющих те же слова, движения и акценты, которые были ранее записаны во время интервью или судебных слушаний. Такой стиль театра позволяет зрителям видеть в персонажах настоящих людей, а не выдуманные творения. Все персонажи «Разговора с террористами» состоят из реальных интервью бывших членов террористических групп, политиков, военных и жертв терроризма.

Стиль

Стиль Разговор с террористами это реализм, поскольку все персонажи, декорации и слова, связанные с пьесой, взяты из реальных событий, мест и людей. Дэвид Раш описывает реализм как «стиль, который пытается изобразить жизнь на сцене в том виде, в котором она фактически проживает зрители».^[3] Реализм в этой пьесе действительно отражает жизнь, поскольку события и персонажи представляют реальных людей и их истории. Этот вид театральной драмы / стенографической постановки основан на его способности «жить в мире, подобном нашему… [и] казаться логичным и правдоподобным». Раш также объясняет, что реализм применим к трем правилам: единство времени, места и действия, которые должны восприниматься как правдоподобные.^[4]

Единство времени: Разговор с террористами вовлекать реальные диалоги реальных людей, которые происходят в постоянном потоке реального времени, что по сути означает, что все истории происходят в реальном времени, а не в течение нескольких дней, таким образом создавая впечатление у аудитории, что все события разворачиваются перед ними в течение двух часов.

Единство места: все персонажи входят в одно и то же пространство и чаще всего в один и тот же набор, и тем самым создает для аудитории реальность, в которой места не меняются случайным образом, и аудитория просматривает реальное пространство в перед ними.

Единство действий: пьеса, по существу, повествует о сюжете с точки зрения нескольких персонажей, хотя все они рассказывают разные истории, сама пьеса следует только за одним сюжетом без каких-либо побочных сюжетов. Поскольку пьеса Соанса следует этим трем единствам, пьеса считается реализм как в буквальном, так и в техническом смысле.

Избранная история производства

Королевский театр, Бери-Сент-Эдмундс (21–23 апреля 2005 г.)
Oxford Playhouse (26–30 апреля 2005 г.)
Малверн Театры (4-7 мая 2005 г.)
Театр Западного Йоркшира, Лидс (10–14 мая 2005 г.)
Библиотека театра, Манчестер (17–21 мая 2005 г.)
Театр Нью-Уолси, Ипсвич (24–28 мая 2005 г.)
Центр искусств Уорика, Ковентри (1–4 июня 2005 г.)
Salisbury Playhouse (14–18 июня 2005 г.)
Ливерпуль Everyman (21–25 июня 2005 г.)
Королевский двор, Лондон (30 июня 2005 г.)

Библиография

Отзывы

Интервью

Navigation