WikiDer > Терри Фугейт-Уилкокс

Terry Fugate-Wilcox
Терри Фугейт-Уилкокс
City-Layers.jpg
Скульптура 1972 года 3000 A.D. Diffusion Piece в Парки Нью-ЙоркаПарк Дж. Худа Райта.
Родился
Раймонд Терри Фугейт

(1944-11-20) 20 ноября 1944 г. (76 лет)
Каламазу, Мичиган, США
НациональностьАмериканец
ИзвестенМинималистский и Актуальное искусство художник, скульптор; Исполнительское искусство
Супруг (а)
Валери Монро Шекспир
​
​
(м. 1963; умер 2011)​
Покровитель (ы)Национальная галерея Австралии, Общественный художественный фонд, Пруденциальный, Культурный совет Нижнего Манхэттена, Парки Нью-Йорка

Терри Фугейт-Уилкокс (родился в 1944 г.) (также известен как Террy Фугейт-Уилкокс до 1980-х годов, когда он «пожертвовал излишки р на благотворительность »), является минималист и постминималисты естественного процесса (Актуальное искусство) - художник и скульптор, наиболее известный тремя произведениями монументального искусства в Нью-Йорк и окрестности: LMCC-спонсируется Голландская стена туннеля (демонтирован около 1989 г.), 3-х этажный Самостоятельно поливающиеся тетраэдры фонтан, расположенный в Пруденциальныйс Шлюз 4 вестибюль до 1998 года, а постоянно установленный 36-футовый 3000 A.D. Diffusion Piece в Дж. Худ Райт Парк с видом на Мост Джорджа Вашингтона. Последний является предметом официального исторического знака Нью-Йорка.[1] Художник NEA-лауреат творений в коллекциях Смитсоновский институт, то Национальная галерея Австралии, Парки Нью-Йорка, и несколько музеев. Его искусство временами приводило к путанице с Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности, то Департамент строительства города Нью-Йорка, и журнал "Искусство в Америке". Он был соорганизатором Галерея Fulcrum (AKA Fvlcrvm Gallery, AKA Shakespeare's Fvlcrvm), расположенный в подвале Сохо Филиал музея Гуггенхайма пока оба сайта не закрылись в 2002 г. частично из-за экономические последствия атак 11 сентября на Сохо и TriBeCa.

Ранние годы

Согласно его автобиографии, Для меня жизнь художников!, он родился с именем Раймонд Терри Фугейт в Каламазу, Мичиган, и он никогда не встречал своего отца (который был KIA в течение Вторая Мировая Война). В шестнадцать лет Раймонд был официально удочерен своим отчимом Дейлом Уилкоксом, став Раймондом Терри Фугейт-Уилкоксом. Он учился в военных училищах и некоторых колледжах. В его автобиографии также говорится, что в 1963 году он женился на Валери Монро Шекспир, которая убедила его бросить Раймонд от его имени; изменить свое имя на Терри Фугейт-Уилкокс. Фугейт-Уилкокс и жена переехали в Нью-Йорк в декабре 1968 г.

Работа

Рассеивающие металлические скульптуры

В соответствии с энтузиазмом художника к Актуальное искусство Концепция того, что время и естественный процесс должны быть в состоянии изменить внешний вид искусства, самые узнаваемые произведения Фугейт-Уилкокс включают плоские прямоугольные пластины одинакового размера из химически чувствительных металлов, которые физически прикрученный вместе - с намерением, что со временем (примерный год, указанный в названии произведения) плиты химически соединятся вместе посредством диффузии или другими способами в одну твердую массу. К таким произведениям относятся Национальная галерея Австралиис 2500 г. н.э. (Cu & Zn), и Cu & C (3500 объявлений), а также Синяя сталь и латунь (2500 г. н.э.) [2] Известная уличная скульптура Нью-Йорка 1974 года, 3000 A.D. Diffusion Piece такое произведение: по идее, произведения разные алюминий и магний плиты соединятся в один сплошной блок сплава примерно в 3000 году.[1] (The гео-координаты сайта 3000 A.D. Diffusion Piece : 40.847283, -73.94205.)

Другая скульптура

Бетонные скульптуры Фугейт-Уилкокса обычно состоят из плоских бетонных плит в элементарной части. многоугольный формы, которые так часто нравятся художникам-минималистам. Fugate-Wilcox обрабатывает открытые поверхности еще влажного бетона металлическим порошком или другими веществами, которые могут окислять или иным образом химически изменяются с течением времени, таким образом меняя цвет поверхности.[3] Художники Треугольник выветривания уличная скульптура в Нью-Йорке должна была показать изменение цвета, вызванное химическими реакциями с течением времени; однако фотографии Смитсоновского института [4] показать, что на самом деле поверхность обычно просто закрывалась неавторизованными афиши мероприятий и граффити. (Эта статья также долгое время была «судебным треугольником», поскольку Здания Нью-Йорка неоднократно пытался оспорить в суде Треугольник'с возведением без разрешения.)

Некоторые изделия из плоской стали Fugate-Wilcox включали изменения, вызванные эффектами взрыва от взрывчатых веществ. Деформация и скалывание в результате контакта с детонирующими взрывчатыми веществами используется для художественного эффекта. Fugate-Wilcox также разрабатывает молния-модифицированное искусство. В некоторых произведениях художника используются обожженные в печи или иным образом обезоруженные пистолеты, полученные от муниципальных властей. программы выкупа оружия.

В некоторых скульптурах использовались связки вертикально установленных 2 на 4 пиломатериала которые постепенно будут слегка расширяться от их первоначальной жестко компактной вертикальной формы из-за эффекта набухания и деформации под действием влажности. По данным 1983 г. Газета "Нью-Йорк Таймс статья, кусок деформируемого дерева Фугейт-Уилкокса, называемый Лес выветривания воспользовались изменением влажности, чтобы согнуться и «распуститься» в сухую, а затем «закрыть», когда окружающая среда стала более влажной.[5]

Его будущий скульптурный проект, для которого художник приобрел землю и основал некоммерческую организацию для сбора средств. Проект скульптуры разлома Сан-Андреас: предлагаемый 1 акр (4000 м2) монолит из бетон (20 футов глубиной (6,1 м)), предназначенный для преодоления обеих сторон Сан-Андреас разлом так что со временем собственное земное плитотектонические силы расколоть блок на два золотые прямоугольники которые будут продолжать двигаться в противоположных направлениях.[6][7][8] Намерение художника состояло в том, чтобы использовать «саму Землю как инструмент, чтобы сделать движение огромных континентов видимым в масштабе, понятном человеку».[9][10]

Картины

В соответствии с "Актуальное искусствоСогласно философии, абстрактные картины Фугейт-Уилкокса часто включают в себя определенные естественные процессы, такие как выветривание, осадки или окисление с течением времени; иногда естественные процессы (намеренно) вызывают появление дополнительных цветов на некогда монохроматической поверхности.

Яркий пример, который видели миллионы Нью-Йорк автомобилистов (в течение примерно десяти лет он был установлен) уличная роспись под названием Голландская стена туннеля - картина больше, чем весь фасад соседнего национальная приходская церковь Богоматерь Вильнюсская. расположен на многоэтажной парковочной вышке на северо-западном углу Варик и Брум прямо перед въезжающими автомобилями Голландский туннель. Эта фреска (ранее на месте мегабилласа, теперь исчезнувшего, потому что все здание было снесено в ноябре 2015 года) сначала казалась полностью белой, пока со временем не стала еще более красочной, когда слои водорастворимой краски, выветрившейся под дождем, показали пигментированные подслои художника. Художник намеревался использовать несовместимые друг с другом краски, чтобы по мере выветривания работы появлялись разные цвета.[11] Первый слой - красная эпоксидная краска; второй слой - желтый латекс; третий слой - голубой алкид на масляной основе; четвертый слой - шеллак с зеленой пигментацией, а пятый (последний) слой - обелить белой водорастворимой казеиновой краски.[11] (The гео-координаты бывшего сайта Голландская стена туннеля росписи: 40.724455, -74.006305.)

Исполнительское искусство

В художественной шалости, которая »Искусство в Америке"назвал" концептуальное произведение искусства, которое закончилось концептуальное искусство",[12] В 1970 году Фугейт-Уилкокс и его жена выбрали несуществующий адрес на 57-й улице (тогдашний центр нью-йоркского арт-мира) и создали вымышленную галерею Джин Фриман.[13] Как и другие значительные галереи, (тайно несуществующая) Галерея Джин Фриман рекламировалась в "Искусство в Америке«… Но счета за рекламу, отправленные по фальшивому адресу, не были оплачены. В конце арт-сезона 1970 года Фугейт-Уилкокс опубликовал объявление из галереи Джин Фриман, в котором говорилось:« 26 West 57th Street не существует ».[14] Начало 1971 года. Газета "Нью-Йорк Таймс Статья Грейс Глюк «Не-галерея без искусства» публично объявила историю галереи Джин Фриман. В телевизионном выступлении с Фугейт-Уилкокс на телеканале "сегодня"шоу" Искусство в Америке " Брайан О'Догерти объявил, что журнал «пожертвует» расходы на неоплаченные счета за рекламу, а затем обсудил в эфире не-галерею как концептуальное произведение искусства с Фугейт-Уилкокс и ведущим шоу.[15]

В 1971 году Терри Фугейт-Уилкокс пожертвовал "лишнее письмо" р"от его имени во время сбора средств для Независимость Ирландии причина, таким образом идя от Терри к Тери (все еще произносится как «Терри»). Вскоре после этого "Искусство в Америке" Брайан О'Догерти изменил свое имя на "Патрик Айрленд"в поддержку той же причины.

Также в 1971 году Тери и его жена Валери представили обнаженные фотографии на паспорт. Хотя фотографии были сделаны с плеч вверх, паре было отказано в паспортах, и началось расследование. Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельностиНовое следственное отделение России называется Комиссией внутренней безопасности.[16]

В какой-то момент Фугейт-Уилкокс и его жена Валери нашли адвоката, готового помочь им подать на «концептуальный развод», в котором миссис Фугейт-Уилкокс потребует вернуть свою девичью фамилию, чтобы стать Валери Шекспир; после этого пара продолжала жить по-прежнему.[17]

Галерея

  • Различные архивные фотографии и составные изображения замыслов художника

  • Фотографии в процессе нанесения различных красок на Голландская стена туннеля фреска выветривания.

  • Представление художника об образе Треугольник выветривания отображение изменений цвета, вызванных погодными условиями окисление металлических порошков, внедренных в цементную поверхность скульптуры.

  • Архивное фото Смитсоновского института показывает непредвиденную реальность Треугольник выветривания как установлено в Деревня Гринвич - заклеены постерами несанкционированных мероприятий и граффити теги.

  • Еще одна смитсоновская архивная фотография Фугейт-Уилкокса. Треугольник выветривания.

  • Смитсоновское архивное фото монументального произведения художника. 3000 A.D. Diffusion Piece покрытые граффити в Нью-Йорке.

  • Детальный вид, показывающий степень вандализма граффити за один раз.

  • Та же скульптура, после борьба с граффити забота. (Фото Департамент парков и отдыха Нью-Йорка)

  • Художественная концепция фонтана Prudential в вестибюле, Самостоятельно поливающиеся тетраэдры.

  • Представление художника о задуманном Сан-Андреас разлом Скульптурный проект показывая плиту площадью один акр, как она могла бы выглядеть после (преднамеренно) расколотой на две смещенные половины тектонический силы.

использованная литература

  1. ^ а б Парки Нью-Йорка, [1] Парки Нью-Йорка.
  2. ^ «Национальная галерея Австралии, Канберра 2010». "FUGATE-WILCOX, Tery 2500AD (Cu & Zn)". Национальная галерея Австралии. Получено 2014-09-12.
  3. ^ [Seeman, Helene. "Art at Gateway Center, 2-я ежегодная выставка скульптур", Ньюарк, Кэт, 7/1991, ил.]
  4. ^ Смитсоновский институт (исх. № IAS 87870227), [2] Смитсоновский институт.
  5. ^ [Глюк, Грейс. "Искусство, огромная выставка в Бруклинском вокзале", Нью-Йорк Таймс 30.09.1983, ил.]
  6. ^ [Франкенштейн, Альфред. «Crack in the World», San Francisco Examiner, 1 января 1976 г., стр. 27, ил.]
  7. ^ [Уокер, Майкл. «Тектоника. Раскол», журнал Los Angeles Times, 3 декабря 1995 г., ил.]
  8. ^ [Смит, Ховард и Б. Ван дер Хорст Сцены «Плита во времени», Village Voice, 6-30-'75, стр.16, ил.]
  9. ^ [Савитт, Марк, "Терри Фугейт-Уилкокс", журнал Arts, декабрь 1975 г., стр. 10, иллюстрация]
  10. ^ [Бартельме, Маргарет. "Разлом Сан-Андреас", Неделя искусства, Vol. 6-45, Т. 7-1, 27 ноября 1975 г. и 1/3/1976 г.]
  11. ^ а б [Паркер, Кевин. "Wall Art, Bridge Art", журнал Place, сентябрь 1981 г.]
  12. ^ Оторвать журналы об искусстве, «Обрывая журналы об искусстве», Нэнси Фут, Искусство в Америке, Март 1972 г.
  13. ^ Реклама изобразительного искусства: полное руководство для галерей и художников, Сьюзан Эбботт, Allworth Communications, Inc., 2005 г., ISBN 1-58115-401-1 Google Книги - цитируя How to Succeed (By Really Trying), Пол Гарднер, ARTnews
  14. ^ Шесть лет: дематериализация арт-объекта с 1966 по 1972 год, Люси Р. Липпард, Калифорнийский университет Press, 1997, ISBN 0-520-21013-1 Google Книги
  15. ^ [Фут, Нэнси. "Ripping Off the Art Magazines", Art in America, март 1972 г., стр. 49]
  16. ^ [Сенатский комитет по судебной власти. Свидетельские показания Фрэнсис Дж. Найт в Конгрессе США 1972 г.]
  17. ^ [Смит, Ховард. Сцены: «Терри Фугейт-Уилкокс: Искусство развода», The Village Voice, 17 сентября 1970 г.]

внешние ссылки