WikiDer > День рождения (спектакль)

The Birthday Party (play)

Обложка первого издания
(Издательство Encore, 1959)

День Рождения (1957) - первая полнометражная пьеса Гарольд Пинтер, впервые опубликовано в Лондоне издательством Encore Publishing в 1959 году.[1] Это одна из самых известных и часто исполняемых им пьес.[2]

В обстановке захудалого побережья пансионат, маленькая вечеринка по случаю дня рождения превращается в кошмар, когда неожиданно появляются два зловещих незнакомца. Спектакль был классифицирован как комедия угрозы, характеризующийся элементами пинтересского стиля, такими как неоднозначная идентичность, смешение времени и места и мрачный политический символизм.

Пинтер начал писать День Рождения летом 1957 г. во время гастролей в Доктор в доме. Позже он сказал: «Я помню, как писал большую сцену допроса в раздевалке в Лестере». [3]

Символы

  • Пити, мужчина лет шестидесяти
  • Мэг, женщина лет шестидесяти
  • Стэнли, мужчина за тридцать
  • Лулу, девушка лет двадцати
  • Гольдберг, мужчина за пятьдесят
  • Макканн, мужчина тридцати лет

(День Рождения, Изд. Grove Press, 8)

Резюме

День Рождения о Стэнли Уэббере, бывшем пианисте, живущем в пансионат управляется Мэг и Пити Болсом в английском приморском городке, «вероятно, на южном побережье, недалеко от Лондона».[4][5] Два зловещих незнакомца, Голдберг и Макканн, прибывают в поисках его якобы в день его рождения и превращают его явно безобидную вечеринку по случаю дня рождения, организованную Мэг, в кошмар. [6][7]

участок

Акт 1

Пока Мег готовится подать своему мужу Пити завтрак, Стэнли, описанный как мужчина «под тридцать» (23), растрепанный и небритый, входит сверху. Чередуя материнское и кокетливое отношение к Стэнли, Мэг говорит ему, что прибудут «два джентльмена», два новых «гостя» (30–31); Стэнли кажется обеспокоенным и подозрительным по поводу этой информации. При «внезапном ударе в дверь» Мэг уходит со сцены, а Стэнли «слушает» голос, идущий «через почтовый ящик», но это всего лишь Лулу, несущая пакет, доставленный для Мэг. Сразу после ухода Мэг и Лулу прибывают Голдберг и Макканн, но Стэнли немедленно «крадется через кухонную дверь и выскакивает из черного хода», чтобы подслушать (38), но они лишь смутно говорят об «этой работе», которую они должны выполнять, используя бюрократические клише. (41), тем не менее сделав Макканна «удовлетворенным» (41). После того, как новые «гости» Мэг поднимаются в свою комнату, входит Стэнли, и Мэг передает ему принесенный Лулу пакет с подарком на день рождения. Он открывает его, чтобы увидеть игрушечный барабан.

Акт 2

Стэнли встречает Макканна, и они разговаривают. Макканн полон решимости не дать Стэнли выйти из дома. Поведение и речь Стэнли становятся беспорядочными. Он отрицает тот факт, что сегодня его день рождения, настаивает на том, что Мэг злится из-за этого, и спрашивает Макканна, сказал ли Голдберг ему, почему его привели в дом. Входит Голдберг и отправляет Макканна за виски, который он заказал для вечеринки. Когда Макканн возвращается, он и Голдберг допрашивают Стэнли серией двусмысленных риторических вопросов, терзающих его до полного краха. Затем входит Мэг в своем вечернем платье, и вечеринка продолжается серией тостов в честь Стэнли. Затем прибывает Лулу и заводит роман с Гольдбергом. Вечеринка завершается игрой в Жмурки, во время которого Макканн насмехается над Стэнли, разбивая ему очки и засовывая ногу в игрушечный барабан. Затем Стэнли нападает на Мэг и, сразу после этого затемнение, нападает и пытается изнасиловать Лулу. Действие заканчивается тем, что Голдберг и Макканн подпирают маниакально смеющегося Стэнли к стене.

Акт 3

Параллельно с первой сценой пьесы Пити завтракает, и Мэг задает ему безобидные вопросы, важные разногласия раскрывают последствия вечеринки. После того, как Мэг уходит за покупками, Пити начинает выражать Голдбергу беспокойство по поводу состояния Стэнли и намерения Голдберга отвести его к невидимому персонажу по имени Монти. Затем следует обмен между Голдбергом и Макканном, во время которого обычный уверенный стиль Голдберга временно покидает его, хотя он, кажется, выздоравливает после того, как попросил Макканна подуть ему в рот. Затем Лулу противостоит Голдбергу о том, каким он был прошлой ночью (во время невидимых событий, произошедших после вечеринки), но Макканн выгнал из дома сомнительные комментарии о ее характере и требует, чтобы она призналась ему в своих грехах. Затем Макканн приводит Стэнли с его разбитыми очками, и он и Голдберг засыпают его списком его недостатков и всех преимуществ, которые он получит, подчиняясь их влиянию. На вопрос о его мнении о том, что он должен получить, Стэнли не может ответить. Они начинают выводить его из дома к машине, ожидающей, чтобы отвезти его к Монти. Пити противостоит им в последний раз, но пассивно отступает, когда они забирают Стэнли, «сломанный», крича: «Стэн, не позволяй им говорить тебе, что делать!» (101). После того, как Мэг возвращается из магазина, она замечает, что «Машина уехала», и, пока Пити молчит, он продолжает скрывать свое знание об уходе Стэнли, позволяя ей закончить пьесу, не зная правды о Стэнли.

Жанр

День Рождения был описан (некоторые говорят, что это "помечено") Ирвинг Уордл а позже критики как "комедия угрозы"[8] и по Мартин Эсслин как пример Театр абсурда.[9] Он включает в себя такие особенности, как подвижность и неоднозначность времени, места и идентичности, а также распад языка.[9][10]

Прием

Произведено Майкл Кодрон и Дэвида Холла мировая премьера спектакля состоялась на Художественный театр, в Кембридж, Англия, 28 апреля 1958 г., где пьеса была "тепло принята" во время ее пред-лондонского турне, в Оксфорд и Вулверхэмптон, где он также был встречен «положительно» как «самый захватывающий опыт, который подарил нам Большой театр за многие месяцы».[11][12][13]

19 мая 1958 года постановка переехала в Театр Лирической оперы, Hammersmith (сейчас Лирик Хаммерсмит),[14] для его дебюта в Лондоне, где он был коммерческим и главным образом критическим провалом, спровоцировав "озадаченную истерию" и закрывшись всего после восьми выступлений.[11][12][15] В выходные после того, как он уже закрылся, Гарольд Хобсонзапоздалый восторженный обзор "The Screw Turns Again" появился в Санди Таймс,[16] спасая его критическую репутацию и позволяя ему стать одним из классиков современной сцены.[15][17][6][11]

The Lyric отметила 50-летие спектакля возрождением под руководством художественного руководителя. Дэвид Фарр, и связанные с этим мероприятия с 8 по 24 мая 2008 г., включая гала-представление и прием, устроенный Гарольдом Пинтером 19 мая 2008 года, ровно через пятьдесят лет после его лондонской премьеры.[11][15][18][19]

Интерпретация

Как и во многих других пьесах Пинтера, очень мало пояснительной информации в День Рождения поддается проверке; это противоречит персонажам и в остальном неоднозначно, и, следовательно, нельзя принимать то, что они говорят, за чистую монету. Например, в первом акте Стэнли описывает свою карьеру, говоря: «Я играл на пианино по всему миру», немедленно сокращает это до «По всей стране», а затем, после паузы, прерывает оба утверждения, говоря: « Однажды я дал концерт ».[20]

Хотя название и диалог относятся к тому, что Мэг планирует вечеринку в честь дня рождения Стэнли: «Это твой день рождения, Стэн. Я собирался сохранить это в секрете до сегодняшнего вечера», даже этот факт сомнительный, поскольку Стэнли отрицает, что это его день рождения. : «Это не мой день рождения, Мэг» (48), говоря Голдбергу и Макканну: «В любом случае, это не мой день рождения. [...] Нет, это не раньше следующего месяца», - добавил в ответ на сообщение Макканна. говоря: «Не по мнению леди [Мэг]», «Она? Она сумасшедшая. За поворотом» (53).

Хотя Мэг утверждает, что ее дом - пансионат, ее муж Пити, которому противостояли двое мужчин, которые «хотели знать, сможем ли мы разместить их на пару ночей», удивлен тем, что Мэг уже подготовила комнату (23) и Стэнли (единственный предполагаемый жильец) реагирует на то, что кажется ему внезапным появлением Голдберга и Макканна в качестве потенциальных гостей на предполагаемом коротком отпуске, категорически отрицает, что это пансионат: «Это нелепый дом, чтобы к нему приставать. [...] Потому что это не пансион. Его никогда не было ". (53)

Макканн утверждает, что ничего не знает о Стэнли или Maidenhead когда Стэнли спрашивает его: «Когда-нибудь был где-нибудь рядом с Мейденхедом? [...] Там есть чайная Фуллера. Я пил там свой чай. [...] Библиотека сапог. Кажется, я связываю вас с Хай-стрит. [...] Очаровательный город, тебе не кажется? [...] Тихое, процветающее сообщество. Я родился и вырос там. Я жил вдали от главной дороги »(51); однако позже Голдберг называет оба предприятия, которые Стэнли часто использовал для связи Голдберга и, возможно, Макканна с Мейденхедом:« Маленький Остин, чай в Фуллере, книжка из библиотеки из Бутса, и я ». м удовлетворен »(70). Конечно, и Стэнли, и Голдберг могли просто изобретать эти очевидные воспоминания, поскольку они оба, похоже, изобрели другие подробности своей жизни ранее, и здесь Голдберг мог бы удобно извлечь детали из более раннего упоминания о них Стэнли. , которую он слышал; как замечает Мерритт, фактическая основа для таких очевидных соответствий в диалогах, произнесенных персонажами Пинтера, остается неоднозначной и подлежит множественным интерпретациям.[10][21]

Смена личности (ср. «тема идентичности») делает прошлое неоднозначным: Гольдберга называют «Нат», но в своих рассказах о прошлом он говорит, что его звали «Симей» (73), а также «Бенни» (92), и он ссылается на Макканну и как «Дермоту» (в разговоре с Пити [87]), и как «Симусу» (в разговоре с Макканном [93]). Учитывая такие противоречия, настоящие имена этих персонажей и, следовательно, личности остаются неясными. По словам Джона Рассела Брауна (94), «ложь важна для диалога Пинтера, не в последнюю очередь тогда, когда ее можно обнаружить только путем внимательного перехода от одной сцены к другой ... Некоторые из наиболее вопиющих лжи произносятся настолько небрежно, что аудитория поощряется искать больше, чем будет раскрыто. Это часть двуединой тактики Пинтера: пробудить в аудитории желание проверки и неоднократно разочаровывать это желание »(Brown 94).[21]

Хотя Стэнли прямо перед тем, как погас свет во время вечеринки по случаю дня рождения, начинает душить Мэг (78), она не помнит об этом на следующее утро, вполне возможно, потому что она слишком много выпила (71–74); не обращая внимания на тот факт, что Голдберг и Макканн увезли Стэнли из дома - Пити скрывает эту информацию от нее, когда она спрашивает: «Он все еще в постели?» ответив: «Да, он ... все еще спит» - она ​​заканчивает пьесу, сосредотачиваясь на себе и романтизируя свою роль в вечеринке: «Я была красавицей бала. [...] Я знаю, что была» (102 Для некоторых окончательный ответ Пити имеет драматический смысл только в том случае, если Мэг представляет собой основу всей пьесы, что ее изобретение Стэна было необходимо в пустом браке, а то, что увидела публика, было трагической возможностью - без сомнения, для сопровождаемый другим рассказом, когда прибывает ее Стэн.[нужна цитата]

Мэг и Пити Боулс

Во время гастролей с L. du Garde's Лошадь! Лошадь!, Пинтер оказался в Истборн без места для проживания. Он встретил незнакомца в паб который сказал: «Я могу отвести вас на несколько раскопок, но я бы не стал их рекомендовать», а затем повел Пинтера в дом, где он останавливался. Пинтер сказал своему официальному биографу: Майкл Биллингтон,

Я пошел на эти раскопки и нашел, короче говоря, очень большую женщину, которая была хозяйкой, и маленького мужчину, домовладельца. Там не было никого, кроме одинокого постояльца, и раскопки действительно были довольно грязными ... Я спал на чердаке с этим человеком, которого встретил в пабе ... мы делили чердак и там был диван над моей кроватью ... подперся так, что я смотрел на этот диван, с которого непрерывно падали волосы и пыль. И я сказал этому человеку: "Что ты здесь делаешь?" И он сказал: «Да ладно, раньше я был ... Я пианист. Я играл здесь на вечеринке, и я бросил это». ... Женщина действительно была довольно прожорливым персонажем, всегда взъерошивала его голову, щекотала его, ласкала его и вообще не оставляла его одного. И когда я спросил его, почему он остался, он сказал: «Больше некуда идти».[22]

По словам Биллингтона, «одинокий квартирант, прожорливая домовладелица, спокойный муж: эти фигуры, которые в конечном итоге станут Стэнли, Мэг и Пити, звучат как фигуры в Дональд МакГилл приморская открытка "(Гарольд Пинтер 76).

Голдберг и Макканн

Голдберг и Макканн «представляют не только самые авторитарные религии Запада, но и две его наиболее преследуемые расы» (Биллингтон, Гарольд Пинтер 80). Джеймс носит много имен, иногда Нат, но, говоря о своем прошлом, он упоминает, что его звали по именам «Симей», а также «Бенни». Кажется, он боготворил своего дядю Барни, поскольку он много раз упоминает его во время пьесы. Голдберг изображается как еврей, что подтверждается его типично еврейским именем и правильным использованием идишских слов. Макканн - священник без сана и имеет два имени. Пити называет его Дермотом, но Голдберг называет его Симусом. Сарказм в следующем разговоре вызывает некоторую дистанцию ​​в их отношениях:

Макканн: Вы всегда были настоящим христианином.
ГОЛЬДБЕРГ: В некотором смысле.

Стэнли Уэббер

Стэнли Уэббер - "ощутимо Еврейский имя, кстати, - это человек, который подкрепляет свое шаткое самоощущение фантазиями, блефом, насилием и собственной манипулятивной формой игры во власть. Сначала он обращается с Мэг грубо, игриво, дразня, но как только она делает роковое, изменяющее настроение откровение - «Я должен подготовить вещи для двух джентльменов» - он опасен, как загнанное в угол животное ». (Биллингтон, Гарольд Пинтер 78).

Лулу

Лулу - женщина лет двадцати, которую Стэнли «тщетно пытается изнасиловать» (Биллингтон, Гарольд Пинтер 112) во время титульного дня рождения в конце второго акта.

Темы

По словам официального биографа Пинтера, Майкл Биллингтон, в Гарольд Пинтерповторяя ретроспективный взгляд Пинтера на это, День Рождения это «глубоко политическая игра об императивной потребности человека в сопротивлении»,[нужна цитата] тем не менее, по словам Биллингтона, хотя он «сомневается, было ли это сознательным со стороны Пинтера», это также «личная, навязчивая работа о прошлом времени; о каком-то исчезнувшем мире, реальном или идеализированном, в котором все, кроме одного из персонажей. легко убегает ... С самого начала определяющим качеством пьесы Пинтера является не столько страх и угроза - хотя они, несомненно, присутствуют - сколько тоска по некоторым потерянным Eden как убежище от неопределенности, миазматический присутствует »(82).

По словам Арнольда П. Хинчлиффа, польский критик Гжегож Синько указывает, что в День Рождения «мы видим уничтожение жертвы с точки зрения самой жертвы:

«Хочется сказать, что два палача, Голдберг и Макканн, отстаивают все принципы государства и социального конформизма. Голдберг описывает свою« работу »в типичной Кафка- подобный официальному языку, который лишает преступления всякого смысла и реальности ». ... [Об отстранении Стэнли Синко добавляет:]« Может быть, Стэнли встретит свою смерть там, или, может быть, он получит только конформистское «промывание мозгов», после которого ему обещают. .. многие другие дары цивилизации .... "[23]

В интервью с Мел Гуссоу, который о 1988 году Компания Classic Stage изготовление День Рождения, позже в паре с Горный язык в производстве CSC 1989 года, в обоих из которых Дэвид Стратэрн играл Стэнли, Гуссоу спросил Пинтера: "День Рождения имеет ту же историю, что и Посошок?"

В оригинальном интервью, впервые опубликованном в Нью-Йорк Таймс 30 декабря 1988 г. Гуссоу цитирует слова Пинтера: «Характер старика, Пити, говорит одну из самых важных строк, которые я когда-либо писал. Когда Стэнли уводят, Пити говорит:« Стэн, не позволяй они говорят тебе, что делать ». Я прожил эту чертову жизнь всю свою проклятую жизнь. Никогда больше, чем сейчас ».[24]

Отвечая на вопрос Гуссова, Пинтер ссылается на все три пьесы, когда он отвечает: «Это разрушение личности, независимый голос человека. Я считаю, что именно это Соединенные Штаты делают с Никарагуа. Это ужасающий поступок. Если вы видите жестокое обращение с детьми, вы узнаете это и ужасаетесь. Если вы делаете это сами, вы, очевидно, не понимаете, что делаете ».[25]

Как отмечает Боб Боуз в своем обзоре 2008 г. Germinal Stage Денвер «Вечеринка по случаю дня рождения» поначалу кажется простой историей бывшего работающего пианиста, который сейчас скрючился в ветхом пансионате, «в этой пьесе, как и в других его пьесах», «за поверхностным символизмом ... в молчание между персонажами и их словами, Пинтер открывает дверь в другой мир, убедительный и знакомый: ту часть, которую мы скрываем от самих себя »; в конечном счете, «независимо от того, принимаем ли мы Голдберга и Макканна за дьявола и его агента или просто за их земных эмиссаров, кукловодов церковно-государственного аппарата или за какую-то его разновидность, метафора Пинтера о причудливой партии, основанной на рождении и смерти, является убедительной прими это мгновение ока, которое мы называем жизнью ».[26]

Избранная история производства

Лондонская премьера

Лирик Хаммерсмит, Лондон, Великобритания, режиссер Питер Вуд, Май 1958 г.

В ролях

(День Рождения [Grove Press ed.] 8)

Премьера в Нью-Йорке

Бут Театр, Нью-Йорк, США, режиссер Алан Шнайдер, Октябрь 1967 г.

В ролях

(День Рождения [Grove Press ed.] 8) Производство было профилировано в Уильям Гольдман книга Сезон: откровенный взгляд на Бродвей.

Избранные американские региональные и внебродвейские постановки Нью-Йорка

1972

Производство Городского колледжа Сан-Франциско, март 1972 года; Стэнли играет Лэнс Гринфилд.

1981

Шекспировский фестиваль в Орегоне, режиссер Эндрю Дж. Трейстер.[27]

1988–1990

Компания Classic Stage (Репертуарный театр CSC), Нью-Йорк, режиссер Кэри Перлофф; первая постановка с 12 апреля по 22 мая 1988 г .; вторая постановка в двойной купюре с американской премьерой Горный язык, с 31 октября по 23 декабря 1989 г.).[28][29]

2003–2004

Американский репертуарный театр (ART), Драматический центр Леба, Гарвардский университет, Кембридж, Массачусетс, режиссер Джоан Акалайтис, с 6 по 27 марта 2004 г.[17]

2005

Театральный факультет Северо-Западной средней школы, Центр исполнительских искусств Вернона Соломона, Северо-западная средняя школа, Ft. Уорт, ТехасРежиссер Альва Хаскол, осень 2005 г.

2006–2007

Причудливый образ Макканна дует в рот Голдбергу.

2007–2008

Germinal Stage Денвер, Денвер, Колорадо, режиссер Эд Байерлейн, с 4 апреля по 4 мая 2008 года.[26][32]

Возрождение 50-летия и связанные с ним праздничные мероприятия

Лирик Хаммерсмит, Лондон, Великобритания, режиссер Дэвид Фаррс 8 по 24 мая 2008 г. (Ли); "Cast include [d]: Сиан Брук; Шейла Хэнкок; Ллойд Хатчинсон; Джастин Сэлинджер; Алан Уильямс; Николас Вудсон"(сайт возрождения).

2009

Театральная труппа Мельбурна представляет «Праздник дня рождения» в Театре Фэйрфакс, Центр искусств

Заметное последующее французское возрождение, март 2009 г.

L'Anniversaire (День Рождения), адаптированный и направленный Мишелем Фагадау, в Театре Елисейских полей в Париже до 26 марта 2009 г.[33]

В ролях:

  • Lorant Deutsch
  • Жан-Франсуа Стевенин
  • Андреа Ферреоль
  • Николя Вод
  • Жак Буде
  • Эмили Чесне[33]

2011

Театр актеров Канзас-Сити (KCAT) представляет День Рождения, режиссер Брюс Роуч, в репертуаре три одноактных акта Пинтера, Коллекция, Любовник и Ночь, 16 августа - 11 сентября 2011 г.

Театр Ла Плаза, Лима, Перу, представляет "La fiesta de cumpleaños" (День рождения) в постановке Челы де Феррари.

2013

Театральная труппа Steppenwolf, Чикаго, режиссер Остин Пендлтон 24 января - 28 апреля 2013 г. В составе актерского состава. Ян Барфорд как "Стэнли", Джон Махони как «Пити», и Мойра Харрис как «Мэг».[нужна цитата]

2018

Спектакль возродил Ян Риксон на Театр Гарольда Пинтера, Лондон в главной роли Тоби Джонс (который повторил роль Стэнли после его выступления в 2016 году за BBC Radio 3), Стивен Манган, Зои Ванамейкер[34] и Перл Маки,[35] 9 января - 14 апреля 2018 г.

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Лонгман, Уилл (9 января 2018 г.). «Почему вечеринка по случаю дня рождения Гарольда Пинтера была отменена после восьми выступлений, но стала классикой». Лондонский театральный гид. Получено 28 мая 2019.
  2. ^ «Пинтер, Гарольд: ПОДПИСАН первое британское издание" The Birthday Party "». www.johnatkinsonbooks.co.uk. Получено 28 мая 2019.
  3. ^ https://www.theguardian.com/books/2008/may/03/theatre.stage
  4. ^ Гарольд Пинтер, Faber Critical Guides (Лондон: Faber and Faber, 2000) 57: Сеттинг вызывает "Basingstoke и Maidenhead, южные города ... и ... Лондон - и в воспоминаниях Гольдберга и Стэнли ".
  5. ^ Аудио-интервью с Гарольдом Пинтером, дирижер Ребекка Джонс, BBC Radio 4, bbc.co.uk/today, 12 мая 2008 г., Интернет, 14 мая 2008 г.
  6. ^ а б "День рождения", Социалистический рабочий, Социалистический рабочий, 10 мая 2008 г., Интернет, 9 мая 2008 г .: «[День Рождения] сосредоточен вокруг Стэнли Уэббера, таинственного человека, который утверждает, что играет на пианино. ... Его навещают в пансионе, в котором он сейчас живет, два зловещих персонажа, Голдберг и Макканн, которые ищут «определенного человека». ... Вечеринка по случаю дня рождения Стэнли превращается в ужасное переживание. ... Спектакль получил плохие отзывы при первом запуске, но сегодня «День рождения» по праву признан классикой ».
  7. ^ День Рождения синопсис, в Сэмюэл Френч Основной каталог, rpt. в samuelfrench.com ("Маленький театр"), н.д., Интернет, 10 мая 2008 г.
  8. ^ Как цитирует Сьюзан Холлис Мерритт, Пинтер в игре: критические стратегии и пьесы Гарольда Пинтера (1990; Дарем и Лондон: Duke UP, 1995) 5, 9, 225–28, 326.
  9. ^ а б Мартин Эсслин, Театр абсурда, 3-е изд., С новым предисловием автора (1961; Нью-Йорк: Vintage [Knopf], 2004). ISBN 978-1-4000-7523-2 (13).
  10. ^ а б Для обсуждения «неоднозначности» Пинтера см. «Семантическая неопределенность и критически« неизбежные »достоверности Пинтера», глава 4 Merritt, Пинтер в игре 66–86.
  11. ^ а б c d Майкл Биллингтон, "Боевой разговор", Хранитель, guardian.co.uk, 3 мая 2008 г., Интернет, 10 июня 2008 г .: «В этом месяце [май] Вечеринка по случаю дня рождения возвращается в тот же театр, где открылась ровно 50 лет назад. По мнению критиков, она почти положила конец карьере Гарольда Пинтера. Так как же она стала такой классической? - спрашивает Майкл Биллингтон ». «Архивная копия». Архивировано 16 апреля 2015 года.. Получено 11 апреля 2015.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт) CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (ссылка на сайт)
  12. ^ а б «День рождения - Премьера» В архиве 9 июля 2011 г. Wayback Machine. Кембриджский театр искусств, Кембридж, Англия, 28 апреля 1958 г., в «Пьесах», HaroldPinter.org, Гарольд Пинтер, 2000–2003 гг., Интернет, 15 мая 2008 г. (Содержит тексты избранных обзоров, в том числе Гарольд Хобсон"Винт снова крутится".)
    Дальнейшая информация: Гарольд Пинтер § Карьера
  13. ^ Qtd. в Джейми Эндрюс, «Сегодня было (почти) пятьдесят лет назад» В архиве 2 октября 2011 г. Wayback Machine, Архив Гарольда Пинтера Блог, Британская библиотека, 12 мая 2008 г., Интернет, 20 мая 2008 г .; Эндрюс цитирует недавний обзор от мая 1958 года и контекст из письма Шона Дэй-Льюиса, бывшего драматического критика Экспресс и звезда и Birmingham Evening Post, опубликовано в мае 2008 г. Ср. Шон Дэй-Льюис, "Недоумение в честь дня рождения", Хранитель, Письма, Guardian Media Group, 20 мая 2008 г., Интернет, 20 мая 2008 г.
  14. ^ «О лирике: История» В архиве 9 мая 2008 г. Wayback Machine, Лирик Хаммерсмит, н.о., Интернет, 9 мая 2008 г.
  15. ^ а б c Мэтью Хемли, "Организация празднования 50-летия празднования дня рождения звезды Хэнкок", Сцена, Сцена, 8 апреля 2008 г., Интернет, 9 мая 2008 г.
  16. ^ Гарольд Хобсон, "Винт снова крутится", Санди Таймс 25 мая 1958: 11, об. в «День рождения - Премьера» В архиве 9 июля 2011 г. Wayback Machine, haroldpinter.org, Гарольд Пинтер, 2000–2003 гг., Интернет, 15 мая 2008 г.
  17. ^ а б День Рождения. Американский репертуарный театр (ART), Кембридж, Массачусетс, 6–27 марта 2004 г., Американский репертуарный театр, 2004 г., Интернет, 9 мая 2008 г. (Содержит полезные ресурсы о драматурге и пьесе.)
  18. ^ День Рождения В архиве 28 декабря 2008 г. Wayback Machine, Лирик Хаммерсмит, 8–24 мая 2008 г., Интернет, 9 мая 2008 г.
  19. ^ Тео Бозанке, Обзор: поздравляем Пинтера с днем ​​рождения Партия", Что на сцене, whatsonstage.com, 14 мая 2008 г., Интернет, 15 мая 2008 г.
  20. ^ Гарольд Пинтер, День Рождения, в Эссенциальный Пинтер (Нью-Йорк: Grove P, 2006) 14. (Последующие ссылки на это издание в скобках появляются в тексте.)
  21. ^ а б Джон Рассел Браун, «Слова и тишина» (1972), rpt. в 87–99 г. Книга дел, изд. Скотт. (Последующие ссылки на Брауна в скобках появляются в тексте.)
  22. ^ Майкл Биллингтон, Гарольд Пинтер, изм. и расширенное изд. из Жизнь и творчество Гарольда Пинтера (1996; Лондон: Faber and Faber, 2007) 76. (Последующие ссылки на это издание в скобках появляются в тексте.)
  23. ^ Арнольд П. Хинчлифф, Гарольд Пинтер, Сер. Английских авторов Твейна; Авторы Грифона Сер. (Нью-Йорк: Twayne Publishers, 1967; Нью-Йорк: St. Martin's P, 1967) 55, 186. Хинчлифф цитирует Грегорза Синько, "Star i Młoda Anglia", Диалог, 60.4 (апрель 1961): 97–99. (По польски.)
  24. ^ Это интервью было впервые опубликовано в Мел Гуссоу, «Пьесы Пинтера, следующие за ним из« Загадки »в политику», Нью-Йорк Таймс, 30 декабря 1988 г .: C17, цитируется у Сьюзан Холлис Мерритт, «Пинтер и политика» в гл. 8, «Культурная политика» г. Пинтер в игре: критические стратегии и пьесы Гарольда Пинтера (Дарем и Лондон: Duke UP, 1995) 179. [Строка Пити - один из двух эпиграфов для Пинтер в игре; другая - линия Голдберга, относящаяся к теме социального соответствия, обсуждаемой в критике пьесы Синко [цитируется Хинчлиффом] и другими: «Играйте, играйте и играйте в игру» (Ср. День Рождения в Эссенциальный Пинтер 92).] Комментарий Пинтера на строчку Пити из статьи Гуссова от 30 декабря 1988 г. Газета "Нью-Йорк Таймс интервью с Пинтером также цитируется Гуссоу в его «Введении» к Разговоры с Пинтером, который относится к отредактированной версии интервью, перепечатанной в разделе сборника «Декабрь 1988 г.» под названием «Стэн, не позволяй им говорить тебе, что делать» (65–79): «В разговоре в 1988 г. Гарольд Пинтер сказал, что он прожил эту линию всю свою жизнь. Эта упрямая индивидуальность была главным мотивирующим фактором для драматурга, независимо от того, отказывался ли он от призыва на национальную службу в молодости или, позже в своей жизни, реагировал на цензоры, пренебрежительные критики или нации, ущемляющие права человека. В самом широком смысле Пинтер всегда отказывался от военной службы по соображениям совести, даже несмотря на то, что люди продолжают указывать ему, что делать »(9).
  25. ^ Qtd. в Мел Гуссоу, Беседы с Гарольдом Пинтером (Лондон: Книги Ника Херна, 1994) 69.
  26. ^ а б Боб Боуз, "День рождения": *** (из четырех звезд) ", The Denver Post, denverpost.com, 11 апреля 2008 г., Интернет, 10 мая 2008 г.
  27. ^ "История Шекспировского фестиваля в Орегоне = 1980-е годы". osfashland.org.
  28. ^ Сьюзан Холлис Мерритт, "День рождения: Репертуарный театр CSC, Нью-Йорк, 17 апреля 1988 г., 12 апреля 1988 г. - 22 мая 1988 г.", Пинтер Ред. 2 (1988): 66–70 и «Разговор с Кэри Перлофф, Билл Мур, Питер Ригерт, Джин Стэплтон, и Дэвид Стратэрн: После утреннего вечера Горный язык и День Рождения[,] CSC Repertory Ltd. [,] Bruno's, Нью-Йорк, 12 ноября 1989 г. ", Обзор Пинтера: Ежегодные очерки 1989 г., изд. Фрэнсис Гиллен и Стивен Х. Гейл (Тампа: Университет Тампы, 1989) 59–84. Обе постановки снялись Дэвид Стратэрн как Стэнли. Производство CSC 1989 года заменено Джин Стэплтон для Джорджин Холл как Мэг и Билл Мур для Роберт Геррингер как Пити; в обеих постановках Питер Ригерт играл Гольдберг, Ричард Риле играл Макканна, и Венди Маккена играла Лулу. Согласно записанному и расшифрованному «разговору» Мерритта с режиссером и актерами, когда Пинтер присутствовал на репетициях второй постановки, он добавил строку Голдберга «Какой прекрасный лестничный пролет» (61–62). В его мае 2008 г. BBC Radio 4 расширенное интервью с Ребеккой Джонс, отрывок из сегодня 12 мая 2008 года Пинтер вспоминает, что сделал это для постановки в «1999», но, согласно Перлоффу в интервью Мерритту в ноябре 1989 года, он создал линию для ее постановки, в которой функциональная лестница занимала видное место в декорациях и действии. ; Перлофф замечает: «В каждой пьесе Пинтера наверху угрожает ...» (63).
    Дальнейшая информация: § Внешние ссылки
  29. ^ День Рождения (CSC), в "Пьесах" на haroldpinter.org, Гарольд Пинтер, 2000– [2008], Интернет, 18 мая 2008 г.
  30. ^ Джессика Сантина, Party Crashers: The Birthday Party », Reno News and Review: ваш независимый альтернативный новостной и развлекательный ресурс (Рино, Невада), Искусство и культура: театр, Chico Community Publishing, Inc., 26 июля 2007 г., Интернет, 7 марта 2009 г.
  31. ^ День Рождения, Театр Сценический Центр, Северо-восточный университет Иллинойса, Северо-Восточный университет Иллинойса, Чикаго, Иллинойс, Осень 2006 г., Интернет, 9 мая 2008 г. (Включает каталог Сэмюэля Френча и отрывки режиссера пьесы, производственные фотографии и сопутствующую информацию.)
  32. ^ "День рождения" в Germinal Stage Денвере, The Denver Post, Denver Post, "Календарь", denverpost.com, 10 мая 2008 г., Интернет, 10 мая 2008 г.
  33. ^ а б Джейми Эндрюс, "L'anniversaire". ("День рождения"), Архив Гарольда Пинтера Блог, Британская библиотека (BL), 3 марта 2009 г., Интернет, 7 апреля 2009 г. (пер.)
  34. ^ "Соня Фридман Продакшнз". www.soniafriedman.com.
  35. ^ «Перл Маки возродится в Вест-Энде на вечеринке по случаю дня рождения». standard.co.uk.

Избранная библиография

Основная статья: Библиография Гарольда Пинтера
Статьи и обзоры
Книги
  • Биллингтон, Майкл. Гарольд Пинтер. Rev. и exp. изд. из Жизнь и творчество Гарольда Пинтера. 1996; Лондон: Фабер и Фабер, 2007. ISBN 0-571-19065-0 (Изд. 1996 г.). ISBN 978-0-571-23476-9 (13) (издание в мягкой обложке 2007 г.).
  • Гуссов, Мел. Беседы с Гарольдом Пинтером. Лондон: Книги Ника Херна, 1994. ISBN 1-85459-201-7. Нью-Йорк: Limelight, 1994. ISBN 0-87910-179-2 (10). ISBN 978-0-87910-179-4 (13). Нью-Йорк: Grove P, 1996. ISBN 0-8021-3467-X (10). ISBN 978-0-8021-3467-7 (13).
  • Гарольд Пинтер: День рождения, Смотритель, Возвращение домой: История болезни. Эд. Майкл Скотт. Casebook Ser. Генерал Эд. Дайсон А.Э. Нью-Йорк: Макмиллан, 1986. ISBN 0-333-35269-6 (10).
  • Хинчлифф, Арнольд П. Гарольд Пинтер. Авторы Грифона Сер. Нью-Йорк: St. Martin's P, 1967. LCCCN 74-80242. Английские авторы Твейна сер. Нью-Йорк: Twayne Publishers, 1967. LCCCN 67-12264. Ред. 1967; Нью-Йорк: Twayne Publishers, 1981. ISBN 0-8057-6784-3 (10). ISBN 978-0-8057-6784-1 (13).
  • Мерритт, Сьюзен Холлис. Пинтер в игре: критические стратегии и пьесы Гарольда Пинтера. 1990; Дарем и Лондон: Duke UP, 1995. ISBN 0-8223-1674-9 (10). ISBN 978-0-8223-1674-9 (13).
  • Нейсмит, Билл. Гарольд Пинтер. Руководства по критике Faber. Лондон: Фабер и Фабер, 2000. ISBN 0-571-19781-7 (10). ISBN 978-0-571-19781-1 (13).
  • Пинтер, Гарольд. День Рождения. 15–102 дюйма Эссенциальный Пинтер. Нью-Йорк: Grove P, 2006. ISBN 0-8021-4269-9 (10). ISBN 978-0-8021-4269-6 (13).
  • Пинтер, Гарольд. «День рождения», в Пинтер: играет один. (Лондон: Эйр Метуэн, 1986). ISBN 0-413-34650-1
  • –––. Разные голоса: проза, поэзия, политика 1948–2005 гг.. Ред. 1998; Лондон: Фабер и Фабер, 2005. ISBN 0-571-23009-1 (10). ISBN 978-0-571-23009-9 (13). (Включает «Письмо Питеру Вуду ... (1958)» в «О День Рождения I "11–15;" Письмо в редакцию журнала Дело в пьесе, Октябрь 1958 г. »в« О День Рождения II «16–19 и« Взгляд партии »(1958) 149–50.)
Аудиовизуальные ресурсы
  • Джонс, Ребекка и Гарольд Пинтер. Интервью. сегодня. BBC Radio 4 BBC, 12 мая 2008 г. Интернет. 7 апреля 2009 г. (Потоковое аудио [выдержки], BBC Radio Player; аудио "расширенное интервью" RealAudio Media [.ram] клип ["PINTER20080513"]. Продолжительность более короткой эфирной версии: 3 мин. 56 сек .; Продолжительность расширенного интервью: 10 мин., 19 сек. Интервью с Пинтером, проведенное Джонсом по случаю возрождения 50-летия театра. Лирик Хаммерсмит, Лондон; Версия BBC Radio Player была доступна в течение недели после первой трансляции в "Слушай снова" на сегодня интернет сайт.)

внешние ссылки