WikiDer > Герцог и герцогиня Урбино

The Duke and Duchess of Urbino
Герцог и герцогиня Урбино
Диптих Федерико да Монтефельтро и Баттиста Сфорца
Пьеро делла Франческа 044.jpg
ХудожникПьеро делла Франческа
Год1465-1472 гг.
СерединаТемпера
Размеры47 см × 66 см (19 дюймов × 26 дюймов)
Место расположенияГалерея Уффици, Флоренция

В двойной портрет герцогов Урбино, также известный как Диптих Федерико да Монтефельтро и Баттиста Сфорца диптих, масло на дереве (47 × 33 см каждая), с портретами Федерико да Монтефельтро и Баттиста Сфорца.[1] Это работа Пьеро делла Франческа датируется примерно 1465–1472 гг. и в комнате 8 Галерея Уффици[2] во Флоренции. Он создал левую половину картины как памятник герцогине после ее смерти.[3]Это одно из самых известных произведений Итальянский ренессанс.[4]Это темпера переделал дерево.[5]

Сочинение

Профили Баттисты и Федерико выделяются среди обширного пейзажа. Этот фон помог Пьеро прославить герцога и герцогинь как гордых землевладельцев и правителей Урбино.[6] Сплошной пейзаж также предполагает обширную степень их правления. Пьеро использует атмосферную перспективу, которая смягчает контуры пейзажа, когда они уходят вдаль. На картине герцог и герцогиня кажутся лишенными эмоций, на них не влияют ни человеческие желания, ни смятения в себе и герцогстве. Пространство между двумя правителями является символом области, которой правили герцог и герцогиня. Цвет кожи герцогини не только соответствует эстетическим традициям, которые были модными в те времена. эпоха Возрождения.[2] Или он использовал этот цвет кожи как бледность смерти. Он также нарисовал у нее высокий лоб, потому что в то время это было на пике моды.[3]Федерико изображен лицом влево, потому что таким образом он может смотреть на свою жену, предполагая, что у них есть связь.[3]

Сцены аллегорий торжество на оборотной стороне двойного портрета Баттисты Сфорца и Федерико Монтефельтро.

На оборотной стороне этих портретов изображены сцены аллегорий триумфов. Лошади тянут Федерико триумфальная машина а Баттисты тянут единороги, которые символизируют целомудрие и верность соответственно. В то время как Умеренность, Стойкость, Справедливость и Благоразумие сидят в машине Федерико, Баттиста сопровождает Целомудрие и Скромность, а Милосердие и Вера сидят впереди ее машины.

Под этими сценами триумфа латинские надписи прославляют достоинства Федерико и Баттисты. Надпись Федерико превозносит «славу его добродетелей», а надпись Баттисты говорит, что ее «чтят достижения ее мужей».

Примечательно, что Пьеро использует мягкие цвета и сияющую атмосферу, которые вызывают воспоминания о работах Рогира ван дер Вейдена и Яна ван Эйка, художников, которые были хорошо известны в Италии в то время. Вероятно, Пьеро создал это ощущение сияния, используя масляную глазурь, характерную для фламандского стиля.[7]

Влияние гуманизма проявляется в двойном портрете Баттисты и Федерико, включая триумфальные шествия, напоминающие о древности. Римский триумф на аверсе и острых нумизматических профилях, указывающих на античный стиль.

Сохраняя традиции живописи четырнадцатого века, а также вдохновленные дизайном древних монет, эти две фигуры показаны в профиль. Этот угол обеспечивает «хорошее сходство и достоверное представление деталей лица, не позволяя проявиться их чувствам».[2]


Рекомендации

  1. ^ "N. Cat. 00281147". Centro di Documentazione. Polo Museale Fiorentino. Получено 24 января, 2017.
  2. ^ а б c "Герцог и герцогиня Урбино Федерико да Монтефельтро и Баттиста Сфорца | Работы | Галереи Уффици". www.uffizi.it. Получено 2020-05-01.
  3. ^ а б c «15 фактов о портретах герцога и герцогини Урбино»'". www.mentalfloss.com. 2017-01-24. Получено 2020-05-01.
  4. ^ "Портреты герцогов Урбино Пьеро делла Франческа". Путеводитель по музею галереи Уффици. Получено 23 сентября, 2018.
  5. ^ Вальтер, Инго Ф. (2005). Los maestros de la pintura occidental. Taschen. п. 99. ISBN 3-8228-4744-5.
  6. ^ Болдуин, Роберт (1987). «Политика, природа и достоинство человека в портретах Баттисты Сфорца и Федерико да Монтефельтро Пьеро делла Франческа». Источник: Записки по истории искусства.. 6 (3): 14–19. Дои:10.1086 / sou.6.3.23202317. ISSN 0737-4453.
  7. ^ Дорра, Анри; Хартт, Фредерик; Спенсер, Гарольд; Ротшильд, Линкольн (1978). «Искусство, история живописи-скульптуры-архитектуры». Художественный журнал. 37 (4): 353. Дои:10.2307/776052. ISSN 0004-3249. JSTOR 776052.