WikiDer > Дом в Париже

The House in Paris

Дом в Париже
TheHouseInParis.jpg
Первое издание в США
АвторЭлизабет Боуэн
Языканглийский
Опубликовано
Тип СМИРаспечатать
ПредшествуетНа север
(1932) 
С последующимСмерть сердца
(1938) 

Дом в Париже является Элизабет БоуэнПятый роман. Он установлен во Франции и Великобритании после Первая Мировая Война, а действие его происходит в один февральский день в доме в Париже. В этом доме двое маленьких детей - Генриетта и Леопольд - ждут следующего этапа своих путешествий: Генриетта проходит по дороге на встречу с бабушкой, а Леопольд ждет своей первой встречи с матерью. Первый и третий разделы романа, оба называемые «Настоящее», подробно описывают, что происходит в доме в течение дня. Средняя часть книги («Прошлое») представляет собой воображаемую хронику части жизни матери Леопольда, Карен Михаэлис, раскрывающую предысторию событий, происходящих в тот день в доме мадам Фишер.

Впервые опубликованный в 1935 году, он был хорошо воспринят критиками прошлого и настоящего и получил похвалы от Вирджиния Вульф и А. С. Биатт. В романе сочетаются приемы реализм и модернизм, и был назван ее «самой сложной работой».[1] Боуэн пересматривает темы и структуры, знакомые по ее более ранним романам; например, трехсторонняя структура и десятилетний разрыв между прошлым и настоящим использовались ранее в Друзья и отношения, но в отличие от этого романа, Дом в Париже находит спасение от трагического прошлого в лице «волшебного ребенка мифов, архетипического искупителя».[2]

Резюме

Часть I: Настоящее

Роман открывается в Париже, рано утром, когда одиннадцатилетняя Генриетта Маунтджой в сопровождении мисс Наоми Фишер едет на такси в дом матери Наоми, мадам Фишер, пожилой и болезненной женщины, которая в течение многих лет хорошо приживалась. -от девушки на сезон. Генриетта едет в Mentonна юге Франции, чтобы провести время со своей бабушкой, миссис Арбетнот. Мадам Фишер говорит Генриетте, что она проведет свой день с Леопольдом, девятилетним мальчиком, который, как предполагается, впервые встретит там свою мать; Мисс Фишер просит Генриетту «быть немного внимательным с Леопольдом»,[3] и «ни о чем не просить Леопольда».[4] После завтрака и сна в гостиной Генриетта просыпается и видит стоящего перед ней Леопольда. Двое маленьких детей рассказывают о своей жизни: Леопольд объясняет болезнь мадам Фишер и свои собственные ожидания по поводу приезда его матери в тот же день; Генриетта сообщает Леопольду, что ее мать мертва. Несмотря на то, что Леопольд злит Генриетту, пролив содержимое ее сумочки, двое детей развивают взаимопонимание.

Мисс Фишер ведет Генриетту в комнату мадам Фишер. Пока они наверху, Леопольд роется в сумочке мисс Фишер и обнаруживает три конверта. Он не обращает внимания на первое письмо, относящееся к Генриетте. Второй конверт с берлинским штемпелем от его матери, но конверт пуст, и он чувствует, что мисс Фишер «убила его».[5] Третий конверт содержит письмо Мэриан Грант Муди, его приемной матери, мисс Фишер. Помимо обсуждения маршрута мальчика, она исчерпывающе описывает хрупкое и довольно нестабильное телосложение Леопольда и не раз говорит, что мальчик еще не получил полового воспитания, поэтому с любым объяснением его рождения придется обращаться осторожно.

Леопольд возвращается к первому конверту о Генриетте, написанному мисс Фишер бабушкой Генриетты, миссис Арбетнот. Неоднократно ссылаясь на своего старого знакомого и нынешнего адресата как на "Мисс Зимородок",[6] она сообщает мисс Фишер, что Генриетта должна провести остаток зимы с миссис Арбетнот на юге Франции и остаться в Париже только на один день. Тон письма манипулятивный: миссис Арбетнот тонко отчитывает мисс Фишер за то, что она не навещает ее, все время прося, чтобы Генриетте разрешили провести день в Париже.

В это время Генриетту представляют мадам Фишер в ее спальне наверху. Пока мисс Фишер сидит за вязанием, ее мать и молодая девушка разговаривают, мадам Фишер часто критикует свою дочь, комментирует ее собственное плохое здоровье и, в конце концов, обсуждает Леопольда: Генриетта узнает, что ныне мертвый отец Леопольда однажды разбил сердце ее дочери .

Затем Генриетта возвращается в салон и обнаруживает, что Леопольд роется в сумочке. Раздел завершается получением телеграммы, резюмируемой мисс Фишер: «Твоя мать не идет; она не может прийти».

Часть II: Прошлое

«Встречи, которые не заканчиваются, сохраняют свой характер».[7] Вторая часть романа переносится на десятилетие назад к истории родителей Леопольда. Вводные страницы раздела ясно показывают, что весь раздел является воображаемым, возможно, долгим и драматическим образным видением со стороны Леопольда. Раздел содержит информацию, которой, возможно, обменивались Карен и Леопольд, если бы она действительно сдержала обещание, данное сыну, и приехала в Париж, как было запланировано в тот день.

Карен Михаэлис, примерно за десять лет до дня предыдущего раздела, отплывает из своей родной Англии, чтобы навестить своих тетю Вайолет и дядю Билла Бента в Рашбрук, Графство Корк, Ирландия. Карен избегает давления, связанного с ее недавней помолвкой с Рэем Форрестье, которая неоднозначно относится к свадьбе; Сам Рэй находится в командировке. Ее время с дядей Биллом и тетей Вайолет протекает довольно спокойно и скучно, пока дядя Билл, нервный и социально неадекватный человек, не говорит Карен, что Вайолет предстоит операция в ближайшие недели, процедура, которая может оказаться фатальной. Вернувшись в Англию, Карен находит ждущую ее Наоми Фишер; она поехала в Лондон, чтобы позаботиться о делах своей недавно умершей тети, и рассказывает Карен о своей помолвке с Максом Эбхартом, с которым Карен познакомилась много лет назад, когда она была одной из девушек, живших в доме мадам Фишер. Несмотря на возражения Карен - она ​​всегда боялась Макса - Наоми настаивает, чтобы все трое провели время вместе, прежде чем Макс и Наоми вернутся домой.

Во время пикника Макс и Карен подходят близко, делясь секретным прикосновением и держась за руки. После этого Карен смиряется со своим предстоящим браком, но вскоре семья Михаэлис получает известие о смерти тети Вайолет, и снова все в беспорядке. В это суматошное время звонит Макс и просит о встрече с Карен. Они тайно встречаются в Булонь и проведем день вместе. Макс показывает, что мадам Фишер считает, что ее дочь недостаточно хороша для него, но, по словам Макса, Наоми - приемлемая пара просто потому, что она «как мебель или темнота»,[8] удобный и обнадеживающий. Однако в конечном итоге она не вызывает в нем страсти. Точно так же Карен признается, что не хочет выходить замуж за Рэя. Они расстаются, но встречаются снова Folkestone в следующую субботу, проведя остаток дня и вечера в гостиничном номере. Карен просыпается посреди ночи и, исследуя общие обстоятельства ее и Макса, у нее развивается тип бессознательного осознания Леопольда, несмотря на то, что у нее нет явных доказательств того, что он в конечном итоге будет существовать, что было предложено автором во втором лице: «Все равно, идея о тебе, Леопольд, начала присутствовать с ней ».[9]

На следующий день Макс пишет письмо Наоми, объясняя свои отношения и чувства к Карен. Карен умоляет его переосмыслить откровение, особенно нереальность договоренности («Ты и я - мечта. Вернись к ней».[10]) Она разрывает письмо, и они соглашаются, что, хотя Наоми должна быть осведомлена об этом деле, лучше всего написать ей и рассказать ей лично. Свидание Карен с Максом в конце концов обнаруживает миссис Михаэлис, и пока Карен пытается объяснить отношения, миссис Михаэлис не может понять.

Затем Карен узнает из французских газет, что Макс покончил жизнь самоубийством, и Наоми прибывает в Лондон, где объясняет обстоятельства его смерти: получив его письмо и сообщив мадам Фишер о своих намерениях, Наоми помещена в карантин своей матерью, которая намеревается чтобы Наоми не увидела Макса и исключила любую возможность испортить шанс Макс на счастье с Карен. Макс действительно навещает Наоми, говоря ей о неудаче, присущей его отношениям с Карен: «То, что она и я, - сказал он, - вне жизни; мы потерпим неудачу».[11] Он явно расстроен, когда мадам Фишер возвращается в салон. Наоми возвращается в свою спальню наверху. В салоне царит суматоха, и Наоми возвращается и обнаруживает свою мать, разбросанную по дивану и кровь на полу. Макс порезал себе запястье, вылез через дверь на улицу и умер в переулке. В последующие дни мадам Фишер заметит, что «это была похвала, которую он не мог вынести. Я хвалил его, когда он вынул свой нож».[12] В конце раздела Карен рассказывает Наоми, что беременна ребенком Макса, и уезжает в Германию, чтобы избежать скандала.

Часть III: Настоящее

Первое предложение последнего раздела повторяет последнее предложение первого: «Твоя мать не придет; она не может прийти». Леопольд снова представляет, как бы прошла встреча, если бы она произошла. Генриетта чувствует разочарование Леопольда; она держит его и плачет. Мисс Фишер возвращается в салон, сообщая Леопольду, что мадам Фишер хотела бы его видеть.

В отличие от более раннего обмена мнениями с Генриеттой, разговор между Леопольдом и мадам Фишер неприятен, а иногда мадам Фишер бывает резким и даже жестоким. Она пытается объяснить безутешному мальчику уникальную природу Карен, отказываясь от любого из деликатесов, запрошенных в предыдущем письме Мэриан Грант Муди. Она объясняет Леопольду его историю, в том числе подробности его рождения, смерти его сводного брата и сестры, его усыновления и его общего перемещения в мире. Леопольд умоляет остаться в доме, восклицая: «В Специи, когда я злюсь, я захожу в дым, но когда ты меня злишь, я вижу все».[13] В этот момент мисс Фишер возвращается в комнату и снова уводит Леопольда.

Рэй Форрестье ждет Леопольда в салоне. Когда приходит ребенок, их общение становится напряженным, отстраненным и неудобным. Значительная часть повествования сосредоточена на противоречивых чувствах Рэя к Леопольду, его браке с Карен, неизбежном присутствии ребенка в их общей жизни и собственных ситуативных обязательствах Рэя. В конце концов, Рэй и Леопольд вместе покидают дом, по пути высадив Генриетту на вокзале; двое детей прощаются и уходят в разные стороны.

Темы

Время

Прошлое и настоящее постоянно переплетаются в Дом в Париже, а средний раздел «Прошлое» - вымышленная история. Персонажи прошлого уже имеют в виду будущих персонажей и события. Например, через несколько часов после зачатия Леопольда Карен думает о своем сыне, как будто он уже существует: «идея о тебе, Леопольд, начала присутствовать у нее».[9] Эта мысль Карен, в конце концов, принадлежит Леопольду, поскольку он воображает эти события; читатель изучает прошлое Леопольда, пока он это делает, «одновременно получая информацию из разрозненных фрагментов, полученных из комбинации намеков и мнений, прошедших через все, что он пережил в доме в Париже».[14] Сама Боуэн обсуждала «сгибаемость» времени в эссе, опубликованном в 1951 году, в котором она обсуждает «фиктивную память»: «Один путь в прошлое (или идея прошлого) - это фиктивная память. То есть искусством нам кажется, что мы помним то, чего на самом деле не знали ».[15]

Стазис

На протяжении Дом в Париже, персонажи никуда не денутся ни географически, ни эмоционально. Мэриан Келли видит, что повествовательная структура Боуэна намеренно замедляет ее сюжет: «средняя часть движется назад и таким образом создает застой, прерывающий движение вперед текста».[16] В прошлом Карен годами поддерживала безответную, безнадежную любовь к Максу, но когда они, наконец, увлеклись, она не могла наслаждаться полноценными отношениями с ним. Вместо этого она оставалась привязанной к своей касте: «она родилась и заключала свой брак в классе, который в Англии меняет меньше всего ... Это был мир, из которого она иногда хотела сбежать, но через брак это значило. жить еще ".[17] В последнее время мадам Фишер откладывала продажу своего парижского дома до самой смерти, хотя признает, что ждала смерти почти десять лет. Кроме того, читатель узнает, что развитие и зрелость Леопольда постоянно сдерживались его приемной семьей, которая держала его в состоянии постоянной зависимости. И он, и другая дочь текста, Генриетта, остаются в пути на протяжении всего романа, никогда не достигая места назначения. Наконец, Карен продлевает свое воссоединение с Леопольдом и Наоми, которые годами ждали ее встречи; в меньшей степени бабушка Генриетты в своем письме «Зимородку» (то есть Наоми Фишер) утверждает, что ждала ее визита.

Предательство и секретность

Роман повсюду повествует о предательстве и тайне. Карен предала свою мать, не раскрывая неизлечимой болезни тети Вайолет в оставшиеся недели ее жизни; Фактически, рассказчик сообщает, что «Карен даже не спросила себя, почему она ничего не сказала».[18] Мадам Фишер предала Наоми, посоветовав Макс выбрать Карен, что позволило Макс и Карен начать свой роман и предать своих женихов, в то время как Карен также предала Наоми: когда Карен упрекает Макс, «вы не можете сделать это с Наоми, - отвечает Макс». Ты всегда так много думал о ней? "[19] Мод Эллманн даже утверждает, что Карен любит Макса «именно потому, что он принадлежит другой женщине».[20] Позже, после того, как Карен зачала внебрачного ребенка, миссис Михаэлис предает своего мужа, отправив Карен на год предполагаемого европейского путешествия и учебы, точно так же, как Карен далее предает Рэя, тайно родив, а затем отдав незаконнорожденного сына. В настоящее время Карен по-прежнему предает своего отца, который отчаянно нуждается в внуках, скрывая существование своего внука. В конце концов, Карен предает Леопольда на одиннадцатом часу, когда она отказывается встретиться с ним в Париже, предательство, подчеркнутое повторным посланием Леопольду: «Твоя мать не придет; она не может прийти».[21] Из-за предательства Карен Леопольда Беннет и Ройл прошли квалификацию Дом в Париже как «наиболее строгая и неустанно ясновидящая разработка Боуэна структуры и последствий психической травмы. Дом в Париже это то, что мы предлагаем назвать травматургией, как работой, так и теорией ран ».[22] Наконец, Рэй предает приемную семью Гранта Муди, похищая Леопольда в конце романа. По всему тексту так много секретности, что, по словам Мэриан Келли, «Боуэн заставляет читателей становиться детективом, делая постоянные дедукции на уровне как разговорных ссылок, так и психологии персонажей центральным элементом чтения ее романа».[23]

Материнство

Элизабет Боуэн считает материнство центральной проблемой в Дом в Париже. Козни мадам Фишер, конечно, худшие из всех матерей романа. В прошлом Макс вспоминал мадам Фишер: «Она действовала на меня, как кислота на тарелке».[24] в то время как Карен думала: «Она женщина, которая продает девочек; она ведьма».[25] После того, как мадам Фишер поспособствовала самоубийству Макса, даже ее дочь Наоми «тогда увидела, что зло господствует в нашем доме».[26] Фактически, Нил Коркоран считает мадам Фишер «квази-вампиркой», поскольку она «действительно кровоточит у Макса, когда он разрезал себе запястье в доме перед ней».[27] Кроме того, миссис Михаэлис проявила некоторую апатию и отстраненность по отношению к своей дочери, хотя Карен зашла так далеко, что назвала свою мать «безжалостной».[28] В какой-то момент Карен осознала, что пассивно-агрессивное воспитание ее матери привело к ключевому сдвигу власти между ними: «Она заставляла меня лгать в течение недели. Она будет держать меня во лжи, пока она не заставит меня потерять силу, которую я чувствовал у меня. . "[29] Зная об этих тревожных примерах, в настоящем Карен очень хочет исправить свое оставление и стать «естественной матерью».[30] Леопольду, но ее сын понимает, что «она не поддастся ему».[31] Нил Коркоран называет реакцию Леопольда на неудачу своей матери «самым концентрированным выражением в романе психологической и эмоциональной травмы, которой является отсутствие родителей».[32] Внимание Боуэна к материнству сохраняется на протяжении всей ее жизни. творчество, заботясь о таких сложных материнских фигурах, как миссис Келуэй в Жара дня и леди Нейлор в Последний сентябрь, Например.

Дома

Дома в творчестве Боуэна кажутся огромными (как видно из Bowen Court, ее книга 1946 года, посвященная ее родовому дому, Боуэн Корт, одному из ирландских отличные дома, который она была вынуждена продать и который впоследствии был снесен) и в Дом в Париже основная обстановка - это дом, в котором живут Наоми и мадам Фишер, который характеризуется как полный, душный и угнетающий: «Внутри этого дома - с его неглубокими дверными панелями, ромбовидными дверными ручками, полированным латунным шаром на конце перила из плотной красной матовой бумаги с полосами, которые так искусно затенены, что кажутся решетками, - это было для Генриетты больше, чем просто новинка, это было антагонистично, как если бы оно было изобретено, чтобы вывести ее из дома. быть естественным; объекты не ждали, чтобы их увидели, но набросились на нее, каждый со своим агрессивным криком ".[33] Дом покойной тети Наоми в Twickenham описывается аналогичным образом, хотя есть предположение о будущем искуплении: «Дом тети был пустым, полностью мертвым. Но кто-то другой въехал бы почти сразу и был бы здесь следующей весной, без сомнения, чтобы насладиться вишней».[34] Третий дом - это дом полковника и Вайолет Бент, которые жили в Рашбруке, доме в Ирландии, который Карен ненадолго посетила, прежде чем вернуться в дом Михаэлисов в Честер Террас, Риджентс Парк, Лондон. Но этот ирландский дом сам по себе является заменой более раннего большого дома, родового дома полковника Бента, который был сожжен во время Ирландская война за независимость.[35]

Стиль и жанр

Стиль письма Боуэна часто включает медленный темп, переходящий в крещендо, и использование свободный косвенный дискурс и поток сознания. Хотя во многих романах Боуэна модернизм и реализм смешивать, а иногда и конфликтовать,[36] Дом в Париже обычно характеризуется как модернист.[37]

История публикации

Дом в Париже был впервые опубликован в 1935 г. лондонским Виктор Голланц для английской аудитории. Возможно, думая о них, Голланц написал в письме Боуэну: «Интересно, понимаете ли вы, насколько это не по-английски?»[38] Альфред А. Кнопф год спустя опубликовал роман для американской аудитории. В 1972 г. Пингвин выпустила редакцию романа с предисловием А.С. Byatt,[39] и переиздал его в 1987 году; это издание было переиздано в 2002 г. Якорные книги.

Критический прием

Один из первых поклонников Дом в Париже был Вирджиния Вульф, хороший друг Боуэна. В письме о книге Вульф написал: «У меня было ощущение, что ваш мир наложился на мой мир, пока я читаю, что случается только тогда, когда человека берет в руки произведение».[40] В КАЧЕСТВЕ. Байетт, во введении к изданию Penguin 1976 года,[41] заявила, что читала роман с десяти лет.[42]

Хотя Боуэн в целом признан «важным английским (и англо-ирландским) писателем двадцатого века», ее мало читают.[36] Дом в Париже была написана в период большой активности (помимо литературных обзоров она опубликовала четыре романа и сборник рассказов в 1930-х годах) и получила положительные отзывы.[43]

Приспособление

Роман экранизирован в 1959 году. BBC телефильм с одноименным названием.

Рекомендации

Сноски
  1. ^ Покрытия 11.
  2. ^ Блоджетт 84.
  3. ^ Боуэн, жилой дом 6.
  4. ^ Боуэн, жилой дом 7.
  5. ^ Боуэн, жилой дом 29.
  6. ^ Боуэн, жилой дом 33–35.
  7. ^ Боуэн, жилой дом 65.
  8. ^ Боуэн, жилой дом 159
  9. ^ а б Боуэн, жилой дом 165
  10. ^ Боуэн, жилой дом 179
  11. ^ Боуэн, жилой дом 200
  12. ^ Боуэн, жилой дом 203
  13. ^ Боуэн, жилой дом 234.
  14. ^ Адамс 50.
  15. ^ Боуэн, «Сгибание назад» 223; qtd. в Адамс 50.
  16. ^ Келли 2.
  17. ^ Боуэн, жилой дом 68, 70.
  18. ^ Боуэн, жилой дом 142.
  19. ^ Боуэн, жилой дом 176.
  20. ^ Эллманн 123.
  21. ^ Боуэн, жилой дом 62, 213.
  22. ^ Беннет и Ройл 43.
  23. ^ Келли 13.
  24. ^ Боуэн, жилой дом 150.
  25. ^ Боуэн, жилой дом 170.
  26. ^ Боуэн, жилой дом 201.
  27. ^ Коркоран 92.
  28. ^ Боуэн, жилой дом 191.
  29. ^ Боуэн, жилой дом 192.
  30. ^ Боуэн, жилой дом 244.
  31. ^ Боуэн, жилой дом 216.
  32. ^ Коркоран 83.
  33. ^ Боуэн, жилой дом 11.
  34. ^ Боуэн 108.
  35. ^ Боуэн, жилой дом 74.
  36. ^ а б Хопкинс 114.
  37. ^ Рэдфорд 94.
  38. ^ Глендиннинг 97.
  39. ^ Хугланд [365?]; Миллер, «Перечитывание» 20.
  40. ^ Миллер, «Перечитывание» 31.
  41. ^ Хугланд [365?].
  42. ^ Миллер, «Перечитывание» 20.
  43. ^ Хопкинс 120.
Библиография