WikiDer > Ева Траут (роман)

Издание первое (опубл. Knopf)

Ева Траут является Элизабет Боуэнпоследний роман и попал в шорт-лист 1970 года. Букеровская премия. Впервые опубликованный в 1968 году, он повествует о молодой женщине - одноименной героине, которую бросила мать сразу после ее рождения, которую воспитывали медсестры и няни, а образование занимала гувернантки Все они были наняты ее отцом-миллионером, и ей трудно вести себя и вести себя как взрослый, когда вскоре после самоубийства отца она унаследовала все его деньги.

Краткое содержание сюжета

Часть I-Бытие

Роман начинается с экскурсии Евы к озеру в окрестностях Ларкинса, где она остается платным гостем после смерти своего отца. Хозяйка Ларкинса, Изолт Арбл, бывшая учительница Евы, которую Ева очень любит в школьные годы. Однако в настоящее время Ева не любит опекунство Арблес и часто ездит в дом Дэнси, где может насладиться компанией Катрины, Генри, Эндрю и Луизы Дэнси. В первом разделе читатели знакомятся с двумя школами, которые Ева посещала в детстве. Первая школа, принадлежащая ее отцу Вилли Трауту и ​​управляемая возлюбленным Константина Кеннетом, является одним из тех редких мест, где Ева чувствует себя как дома, но она также травмирует ее, поскольку соседка Евы по комнате Эльсинор пытается покончить жизнь самоубийством, утонув в ней. Озеро. Именно во второй школе Ева знакомится с Изолт Смит, от которой получает внимание, которого так жаждала всю свою жизнь. Поскольку Ева приближается к своему 25-летию, после чего она сможет получить доступ к состоянию, оставленному ее отцом, и Арблес, и ее законный опекун Константин Ормо ставят под сомнение ее способность заботиться о себе и своем богатстве. Чтобы избежать опеки Исеулт и Константина, Ева снимает дом в Кенте. В разговоре с Изолт в Катэе Ева говорит ей, что она должна родить ребенка, и бежит в Америку, где она купит ребенка, чтобы восполнить свою ложь. Ко времени отъезда Евы Изолт уже подозревает о сексуальных отношениях между ее мужем Эриком и Евой, и она не может не думать, что отцом ребенка Евы является Эрик. Это подозрение приводит к роспуску семьи Арблес.

Часть II - восемь лет спустя

Вторая часть романа наполнена переосмыслением Евы своего прошлого в ее стремлении стать тем, кем она является. После ее возвращения из США со своим ребенком Джереми, мальчиком, «глухим и немым», Ева влюбляется в одного из детей, с которым она раньше тусовалась в Дэнси, Генри Дэнси, который сейчас учится в Кембриджском университете. . Хотя Генри в первую очередь не испытывает того же чувства к Еве, во время их имитационного отъезда из гименила на станции Виктория Генри заявляет о своей искренней любви к Еве. Это неожиданное заявление, заставляющее Еву плакать от радости, сразу же испорчено Джереми, который случайно стреляет в Еву, мгновенно убивая ее на станции Виктория.

Символы

Основные персонажи

Ева Траут-главный герой романа. Она - 24-летняя, социально неуклюжая женщина, которая с нетерпением ждет своего 25-летия, после чего она получит право получить доступ к состоянию, завещанному ее отцом. Хотя ее опекуны не очень уверены в ее способности позаботиться о себе, она очень независимый человек, принимающий решения, не обращая особого внимания на то, чего от нее ждут люди. В конце первой части Ева отправляется в США и проводит там восемь лет. Когда она возвращается, она является матерью Джереми, которого она, очевидно, купила у рэкетира.

Вилли Траут- Отец Евы. Он отсутствующий персонаж, который преследует роман от начала до конца. Несмотря на его слабое родительское влияние, он завещает своей дочери состояние, которое помогает Еве быть независимой женщиной.

Изолт Смит- бывшая учительница Евы, педагог-идеалист на пике карьеры в английской школе-интернате. Тесные отношения между Евой и ней постепенно исчезают, когда Ева начинает жить с Изолт и ее мужем в качестве платного гостя в Ларкинсе, доме, расположенном среди фруктовых деревьев. Она очень успешный педагог с педагогической точки зрения, но как интеллектуал, желающий стать автором собственного романа и переводчиком-любителем, она скорее «художник-манке», «фасад эрудиции».^[1]

Эрик Арбл- Муж Изольды. Как одна из немногих гетеросексуальных пар в романе, Арблес, похоже, не наслаждается счастливым браком. Для Изолт главная причина этого несчастливого брака - Ева Траут, о которой они должны постоянно заботиться или думать о ней.

Константин Ормо- законный опекун Евы, проживающей в Лондоне. Он является одним из гомосексуальных персонажей романа и любовником отца Евы, Вилли Траута.

Танцы- это семья, живущая в районе Ларкинс. Так как тёплая и дружелюбная атмосфера дома очаровывает Еву, она проводит большую часть своего времени с четырьмя детьми из семьи Дэнси.

Генри Дэнси- один из детей в семье Дэнси. Даже в детстве Генри выделялся среди своих братьев и сестер своим «сдержанным» и «сардоническим» отношением.^[2] Когда Ева возвращается из США, она влюбляется в Генри, который тогда учится в Кембриджском университете.

Эльсинор-Сосед Евы по комнате в замке у озера. После неожиданной попытки самоубийства ее мать забирает Эльсинору. Ева никогда не могла расстаться с этим разлукой. На самом деле, когда она случайно сталкивается с Эльсиноре в Чикаго, она, кажется, очень хорошо помнит их школьные годы. Однако она довольно холодна и недружелюбна по отношению к Эльсинору, когда умоляюще говорит Еве: «Возьми меня с собой, Траут».^[3]

Второстепенные персонажи

Г-н Денге- агент по недвижимости, который сдает в аренду дом в Кенте Еве.

Тони Клаверинг-Хейт-англиканский священник и любовник Константина. Благодаря его долгому разговору с Евой читатели узнают, что Ева думает о своем прошлом после восьми лет, проведенных в США.

Applethwaite-скульптор. Именно после того, как она не смогла внимательно наблюдать за Джереми, Джереми похищают.

Кеннет-гомосексуальный мужчина, у которого роман с Константином. Фактически, Вилли Траут покупает замок и хочет, чтобы Кеннет был в администрации, чтобы держать Константина подальше от него.

Жерар Боннар- французский врач, к которому Ева приводит Джереми с целью улучшить коммуникативные навыки его сына.

Портман С. Холман- профессор философии, который летит в США одним самолетом с Евой. Письмо, которое он посылает Еве, так и не доходит до места назначения.

Темы

Поверхность / глубина

В романе есть два важных момента, когда мы сталкиваемся с напряжением между поверхностью и глубиной. Действительно, роман начинается с такой напряженности: при виде замка у озера Генри Дэнси спрашивает: «Это добрый замок?»^[4] Грандиозный вид замка заставляет Генри чувствовать, что в его впечатляющем фасаде есть что-то нереальное и недостоверное. Во второй момент привилегированной поверхностности Евы она комментирует работы, выставленные в Национальной портретной галерее. Ева отвергает мнение, что глубина делает жизнь людей более реальной, чем портреты.

[T] эй были все "картинки". Изображений. «Ничего, кроме колоды карт»? - не совсем, но почти достаточно, чтобы победить Еву. … Они были только на выставке. Великодушно терпя то, что их изображают, они оказали хладнокровное сопротивление даже самому проницательному художнику. … Ничего нельзя было у них узнать (если не считать обучения, что ничему нельзя было учиться). Насколько они влияли на будущего ученика, это было пагубным: каждая душа, которую знала Ева, стала больше не чем иным, как портретом. Не было «настоящей жизни»; нет жизни более реальной, чем эта. Она давно подозревала это. Теперь она была уверена.^[5]

Однако отказ Евы от глубины не мешает ей развивать уникальные отношения с другими персонажами. Учитывая, что Боуэн никогда не описывает лицо Евы, роман демонстрирует непрерывные попытки Евы иметь собственное лицо в ее «поверхностном» и неидентитарном стиле.

Коммуникация

Вербальная коммуникация

Коммуникация (вербальная и невербальная) лежит в основе этого романа. Лис Кристенсон утверждает, что роман о «ограничениях и возможностях общения».^[6] Стиль разговора главной героини романа, Евы, описывается как «диковинный, похожий на цемент», который был «установлен» к тому времени, когда ей исполнилось шестнадцать лет, и ее учитель английского языка Изолт встретил ее.

Преподобный Дэнси - еще один персонаж, у которого проблемы с общением из-за постоянного чихания и сенной лихорадки, что делает его речь неудобной для него и тех, кто слышит его как:

его тревога была его голосом, который стал изменяться по громкости так неконтролируемо, как если бы полтергейст возился с элементами управления, иногда исходивший из внезапного гула или рев, иногда исчезающий до тех пор, пока не пропал в воздухе.^[7]

У Эрика Арбл и Изолт проблемы с общением, поскольку их разговоры прерываются либо прибытием Евы, либо чрезвычайно эмоциональной реакцией друг друга на то, что сказал другой. В одном случае непонимания Эрик воскликнул Изолт: «Вот что получается из попытки заговорить. Кто-нибудь может задаться вопросом, почему я держу рот на замке?»^[8]

Когда Константин, опекун Евы, просит мистера и миссис Арбл присоединиться к нему в Лондоне, чтобы обсудить вопрос о желании Евы переехать из дома Арбл, между Изолт и Константином происходят случаи словесного недопонимания. Первый случай произошел, когда Изолт спросила о матери Евы:

"Какой была ее мать?"
«Сисси? Она была восхитительна».
"Ой?"
«Да, действительно, дорогая Сисси. Такие очаровательные девичьи манеры, такие очаровательные, так часто. Так восхитительно, - его взгляд безжизненно скользил по гостю, - одетый, всегда. Один был предан ей».
«Она не очень похожа на Еву».
«Не внешне. Да, в свое время Сисси сыграла значительную роль».
"О ... миссис Арбл?"
"Ее смерть."^[9]

Второй случай недопонимания произошел, когда они заказывали еду:

«[Ты] ты бы не сказал устрицам« нет »?»
"Нет."
"Нет?" - спросил он, принимая трагический вид.
«То есть, нет, я бы не сказал« нет »».^[10]

В романе также показаны примеры неудач устной речи, в результате чего происходит сбой в общении, и смысл пропадает через языковые трещины, а голос неспособен передавать смысл. Боуэн выражает двойственное отношение к «гирляндам привязанности», которые персонажи дарят друг другу, поскольку язык может легко использоваться для маскировки, введения в заблуждение и сбивания с толку людей или для сохранения тайных значений. Ева, которой не хватает лингвистических навыков из-за того, что ее воспитали не носители английского языка, спрашивает о значении слов, которые она не понимает, и таким образом она разоблачает искусственность, скрывающуюся за языком.

Невербальная коммуникация

Джереми, способность приемного глухого сына Евы общаться со своей матерью описывается как «экстрасенсорная». Однако, когда общение прерывается, ангельское поведение Джереми нарушается типом «одержимости». Джереми может общаться, читая по губам, а также читая лица и выражения лиц окружающих. В США Ева и Джереми часами смотрели немые фильмы, и этот интерес помогает им развивать свой собственный немой язык.

Сексуальность

Сексуальность - один из важнейших аспектов романа, поскольку и гетеросексуальное, и гомосексуальное желание проявляется на разных уровнях и иногда по отношению к одним и тем же людям. Во-первых, Ева Траут в юном возрасте не выглядит такой женственной физически. В замке студентка спрашивает ее, гермафродит ли она.^[11] Позже, в английской школе-интернате, отношения Евы с Эльсинор выходят за рамки интимной дружбы. Поскольку Эльсиноре приходится проводить все свое время в комнате в рамках лечения, связь между ними становится еще сильнее из-за непосредственной близости, в которой они оказываются.

Что заставило Ева представить это как брачную палату? По мере того, как климат в нем усиливался, все становилось нежным. Положить руку на одеяло, прикрывающее Эльсинору, означало ощутить в ладони первобытный тремор - представив биение того другого сердца, она страстно заботливо ощутила это присутствие. Ничего не запрещало любить. Эта смертоносная, но живая тишина вместе двух существ, эта неразлучность стала возмездием за все тоски.^[12]

Несмотря на отрывочные воспоминания Евы, когда она много лет спустя встречает Эльсинор в Чикаго, воспоминания Евы о ее привязанности к Эльсиноре все еще очень ясны:

Городская комната в замке, жалобное дыхание. Ослепленное окно, изгнанное озеро. Дневные и ночные стражи, шатер паутины. Рука на одеяле, молящееся отвечающее бьющееся сердце. Темнота: невидимое расстояние, известная близость. Любовь: здесь, сейчас и ничего, кроме. Ступенька по лестнице. Не забирайте ее, НЕ забирайте ее. Она все, что я есть. Мы все есть.^[13]

Чрезвычайная привязанность Евы к Изольд в школе также имеет сексуальный подтекст, но эта привязанность позже перерастает в запланированную месть, когда Ева в разговоре с Изольд делает все возможное, чтобы заставить Изолт ввести в заблуждение, заставляя ее думать, что у них с мужем Изолт была сексуальная связь.

«Ты понятия не имеешь, как Эрик скучает по тебе. Например, ты не мог бы приехать к нам на Рождество? Как ты когда-то делал; я думаю, очень радостно. И даже Рождество кажется очень далеко впереди, слишком далеко впереди для Эрика. Почему, если вы приедете тогда, прошло семь… нет, восемь, девять? - месяцев с тех пор, как он вас видел. Давно.
«Девять», - сказала Ева, глядя на вечнозеленое растение.
"Тогда, по крайней мере, Рождество?"
"Рождество в декабре?"
«Обычно. - Почему? Ты думаешь что-нибудь еще сделать?»
«В декабре у меня будет маленький ребенок».^[14]

Когда Ева возвращается из США, она становится матерью и большую часть времени посвящает лечению Джереми. Между тем, она влюбляется в Генри Дэнси, которым она всегда восхищалась с детства Генри. Также существует ряд гомосексуальных отношений, которые определяют ход романа. Любовь Вилли Траута к Константину, а также интерес Константина к Кеннету в первом разделе и священнику Тони Клаверинг-Хейту во втором помогают Боуэну сопоставить и сравнить гетеросексуальные и гомосексуальные отношения. Хотя негативное влияние эгоистичной любви отца Евы к Константину на Еву заставляет некоторых критиков с подозрением относиться к гомофобным наклонностям со стороны Боуэна, гетеросексуальные отношения в романе изображаются столь же негативно.^[15]

Образование

Как социально неуклюжая девочка, Ева требует особого внимания в подростковом возрасте. Но решение ее отца относительно того, в какую школу ей пойти, отражает его собственные заботы, а не ее. Купив большой замок на берегу озера, он просит друга своей возлюбленной Константина Кеннета быть администратором. Однако главная цель этого предложения - отделить Константина от Кеннета, которого Вилли считает угрозой для их отношений. В этой школе Еву больше всего интересует наблюдать за рассветом в ее комнате без занавесок, которую она делит с Эльсинор. Любовь Евы к Эльсиноре глубока, но они расходятся и не видятся долгое время после того, как мать Эльсонора приходит и забирает Эльсинору из замка. Фактически, сама школа закрывается вскоре после отъезда Эльсинора из-за серии досадных инцидентов, включая кражу, отравление и поджог.^[16] Через два года Ева говорит отцу, что хочет поступить в английский интернат. В этой школе-интернате Ева знакомится с Изолт Смит, которой она безмерно восхищается.

Превосходство отличало этого замечательного учителя. Она могла подумать о чем угодно: ее темный костюм мог быть привычкой ордена. … Интеллектуальная красота ее предложений сообщалась сиянием; слова, которые она говорила, звучали ново, неслыханной прежде.^[17]

Ее восхищение Изольд Смит постепенно угасает, поскольку она чувствует себя брошенной и преданной. Изолт в конечном итоге причиняет Еве больше вреда, чем она изначально намеревалась. Фактически, Ева никогда не прощает Изольд ее предательства. Вместо того, чтобы утверждать институт образования как таковой, Боуэн проблематизирует концепцию помощи как таковую, поскольку большинство попыток помочь другим в романе терпят неудачу или они не обеспечивают помощникам психического комфорта, которого они искали. первое место.

Воспитание

Воспитание - еще одна центральная тема романа, поскольку мы знакомимся с рядом людей, которые не берут на себя ответственность за своих подопечных. Отец Евы, Вилли Траут, не справляется со своим отцовским долгом, когда игнорирует образование своей дочери, а также ее эмоциональные потребности и таскает ее по миру как багаж. Мать Евы также терпит неудачу как родитель, когда она оставляет своих мужа и дочь, узнав правду о гомосексуализме Вилли и его отношениях с Константином. Мать Эльсинора, которая отправляет свою дочь в школу-интернат с совместным обучением, чтобы отделить ее от нее, мальчик японского дворецкого появляется только через несколько дней после того, как Эльсинор пытается покончить жизнь самоубийством, войдя в озеро. Ее запрос о здоровье ее дочери Эльсинора, когда она впервые приехала домой, "Как моя дорогая?" будет преследовать Еву до конца ее жизни. Кстати, Эльсинор - первый человек, к которому Ева заботится и ласкает. Материнским жестом Ева настаивает на том, чтобы остаться с Эльсиноре в дни ее болезни.

Константин, прототип злого отчима, полностью игнорирует Еву, пока она не унаследует богатство Вилли. Его характер, как и манера речи, довольно коварны. Предполагается, что Вилли недоверчиво относился к Константину и подозревал, что у него и Кеннета мог быть роман, который мог привести к депрессии Вилли Траута и, в конечном итоге, к его самоубийству. Таким образом, он не является ни хорошим родителем для Евы, ни верным партнером.

Несмотря на свои отдаленные отношения с Евой, Константин считает себя авторитетной фигурой и расспрашивает ее о ее планах относительно будущего Джереми в присутствии Джереми, спрашивая ее:

«Что вы собираетесь делать с этим мальчиком? ... Его будущее, его образование. Его инвалидность. - Он ваш наследник, я полагаю?»^[18]

Константин также критикует чрезмерную защиту Евы Джереми, поскольку он обвиняет ее в халатности в лечении глухоты Джереми и борьбе с ней.

«[Я] не причиню ребенку вреда, если увидишь что-нибудь в Ист-Энде: его реалии. Вы держите его в целлофане. Вы делаете из него игрушку; в лучшем случае, товарищ по играм. Он вполне может продолжать обнимать свою инвалидность, это форма иммунитета. Он хорошо справляется с этим - вы делаете жизнь слишком очаровательной для него: Эдем. Давно пора бы его изгнать из него; в настоящее время это можно сделать только через ваше мертвое тело ... его, когда ты уйдешь? "^[19]

Фактически, родительские навыки Евы с Джереми превосходят заботу и воспитание своих родителей, поскольку она посвящает свое время игре, развлечениям или обучению его.

Еще одна похожая на родителей фигура - Изолт, которая преподает Еве английский язык и поэзию, когда она училась в английской школе-интернате для девочек, и берет на себя ответственность за улучшение речи и языковых способностей Евы, но через некоторое время сдаётся. Забота и интерес, которые Изолт проявляет к своей ученице, заставляют Еву влюбиться в нее как:

«[И] пока пришла Изольда, ни один человек никогда не обращал на Еву все свое внимание - внимание, которое могло показаться любовью. Ева ничего не знала о любви, кроме того, что она существует, - это она должна знать, посмотрев на нее Ее существование прошло под тенью: тенью полной привязанности Вилли Траута к Константину ».^[20]

Разрыв между Евой и Изолт является результатом огромного разочарования Евы по поводу того, что ее бывший учитель бросил ее, поскольку она объясняет священнику, отцу Тони Клаверинг-Хейту:

«Она отказалась учить меня. Она отказалась от моего разума. Она предала мои надежды, приведя их дальше. Она притворилась любовью, чтобы заставить меня показать себя ей - затем, думая, что она все видела, отвернулась. Она ...»
"... Подождите, на что вы надеялись?"
«Чтобы узнать», - сказала Ева. Ее трясла давняя дрожь. «Быть, чтобы стать - я никогда не была», - добавила она. «Я начинала им».
Он с энтузиазмом заметил: «Одаренный учитель».
«Да. Потом она отправила меня обратно».
"Отослал тебя?"
«Нет, отправил меня обратно - чтобы быть ничем».^[21]

Таким образом, очевидно, что мистер и миссис Арбл заинтересованы в том, чтобы Ева осталась в их доме, потому что у них не было ребенка, а они нуждались в ее деньгах, и это напряжение приводит к их бесплодию и неспособности заставить ее счастливый. Тем не менее, в романе есть положительное представление о воспитании детей, и это в доме Дэнси. Несмотря на то, что в глазах Евы у Евы есть серьезные недостатки и они изображены карикатурно, Дэнси - одни из самых счастливых персонажей романа.

Мотивы

Экзистенциализм

Сосредоточившись на вопросах ответственности, прощения и свободы, роман перекликается с вопросами экзистенциалистская философия второй половины ХХ века. Отказ Евы от видимости, запутанная сеть отношений между людьми, которые сильно влияют на жизнь друг друга, игра случайности и необходимости - вот основные экзистенциалистские мотивы романа. Вопрос о подлинность также имеет значение, поскольку и Исеулт, и Ева, похоже, страдают от "недобросовестность."^[22] Последние слова Евы перед тем, как ее застрелил сын: «Что такое конкатенация?»^[23] также указывает на накопление событий и их определяющее влияние на жизнь человека. Этот вопрос добавляет ко многим другим моментам, особенно во второй части романа, в которой Ева демонстрирует признаки того, что она пытается разрешить ограничения ситуаций, в которых она оказывается, вместо того, чтобы сразу их отвергнуть. Изольда недобросовестность, с другой стороны, состоит в том, чтобы обвинить Еву во всех ее несчастьях, разочарованиях и неудачах. В отличие от Евы, она считает данность ситуации неоспоримыми границами. В этой связи в основе романа лежит вопрос подлинной жизни.

Интертекстуальность

В романе есть различные ссылки на литературные произведения. Эльсинор, соседка Евы по комнате в ее первой школе, похожий на фею маленький почти альбинос, чья «размытая красота придавала ей вид возраста», названа в честь замка в Гамлет и мальчик, который спас ей жизнь, называет ее 'Офелия'незаконно ".^[24] Она 'Джульетта'который плачет и рыдает всю ночь из-за разлуки с сыном японского дворецкого. Эрик Арбл описывается как «Макбет типа "," блэкмур ", который не может действовать без миссис Арбл. Также есть ссылки на Книга Бытия, наиболее очевидным из которых является название первой главы "Бытие. "Имя Евы также может быть связано с канун. Когда Константин говорит Еве, что она делает "Eden«Из жизни Джереми и что пришло время« изгнать его », - упоминается библейская тема падения. Есть также любопытная ссылка на«Хедда Габлер«в разговоре между Изолт и Евой. Объясняя причину, по которой Изолт взяла пистолет в обмен на пишущую машинку, которую она оставила Эрику, Изолт заявляет, что это могло быть вопросом«Хедда Габлер сложный ". В этой пьесе автор Хенрик Ибсен, Хедда передает пистолет другому персонажу, чтобы тот помог ему совершить самоубийство.

Рекомендации

Источники

• Боуэн, Элизабет. Ева Траут, Или, Смена сцены. Нью-Йорк: Якорь, 2003. Печать.
• Кристенсен, Лис. Элизабет Боуэн: поздняя фантастика. Копенгаген: Museum Tusculanum Press, 2001. Печать.
• Коутс, Джон. «Несчастья Евы Траут». Очерки критики 48.1 (1998): 59–79. Оксфордские журналы. Интернет. 12 апреля 2010 г.
• Сартр, Жан-Поль. Бытие и ничто. Пер. Хейзел Э. Барнс. Нью-Йорк: Washington Square Press, 1992. Печать.
• Смит, Патрисия Дж. «Все, чего можно бояться от обездоленных»: меняющиеся сцены и конец модернистской героини в «Еве Траут» Элизабет Боуэн ». Геката 35.1 / 2 (2009): 228–249. EBSCOhost. Интернет. 12 апреля 2010 г.