WikiDer > Польский всадник

The Polish Rider
Польский всадник
Польский: Лисовчик
Рембрандт - Руитер де Пулза, около 1655 г. (Коллекция Фрика) .jpg
ХудожникРембрандт[1]
Год1655
Место расположенияКоллекция Фрика, Нью-Йорк

Польский всадник это картина семнадцатого века, обычно датируемая 1650-ми годами, изображающая молодого человека, путешествующего верхом на лошади через мрачный пейзаж, который сейчас Коллекция Фрика в Нью-Йорк.[2] Когда картина была продана Здислав Тарновски [pl] к Генри Фрик в 1910 году было единодушное мнение, что работа была нидерландский язык художник Рембрандт. Это приписывание с тех пор оспаривается, хотя это мнение меньшинства.

Также были споры о том, была ли картина задумана как портрет определенного человека, живого или исторического, и если да, то кого, а если нет, то что она должна была изображать.[3] Общеизвестны как качество картины, так и ее легкая таинственность.[1] хотя части фона нарисованы очень схематично или незакончены.

Атрибуция Рембрандта

Первым западным ученым, обсуждавшим эту картину, был Вильгельм фон Боде, который в своей История голландской живописи (1883) заявил, что это был Рембрандт, датируемый его «поздним» периодом, то есть 1654 годом. Несколько позже Авраам Бредиус внимательно изучил картину и не сомневался, что ее автором был Рембрандт. В начале ХХ века Альфред фон Вурцбах предположил, что ученик Рембрандта Aert de Gelder мог быть автором, но его мнение обычно не принималось во внимание. На протяжении большей части двадцатого века существовало общее мнение, что картина действительно написана Рембрандтом и даже Юлиус С. Хельд, которые когда-то сомневались в ее польской связи, никогда не сомневались в авторстве Рембрандта. Однако в 1984 году Джошуа Бруйн, тогда еще член группы Исследовательский проект Рембрандта (RRP) предварительно предположил, что определенные характеристики работы Виллем Дрост, еще один ученик Рембрандта, можно было наблюдать на картине.[2] Хотя загадочное и несколько торжественное выражение блестяще раскрашенного лица Всадника указывает на Рембрандта,Польский всадник в других отношениях отличается от других работ Рембрандта. В частности, Рембрандт редко работал над картинами конного спорта, единственным известным конным портретом в работе Рембрандта был портрет Портрет Фредерика Рихеля, 1663 (Национальная галерея, Лондон).[1]

Но мнение Бруйна осталось меньшинством, предположение об авторстве Дроста в настоящее время в целом отвергается, а сам Фрик никогда не менял своей атрибуции, на этикетке по-прежнему читается «Рембрандт», а не «приписывается» или «школа». Более позднее мнение сдвинулось еще более решительно в пользу Фрика. Саймон Шама в его книге 1999 года Глаза Рембрандта, и ученый Эрнст ван де Ветеринг, председатель проекта Рембрандта (Мельбурнский симпозиум, 1997), оба выступают за приписывание мастеру. Те немногие ученые, которые все еще сомневаются в авторстве Рембрандта, считают, что исполнение неравномерно, и предпочитают разные атрибуции для разных частей работы.[4] Исследование 1998 года, опубликованное RRP, пришло к выводу, что в работе участвовала рука другого художника, помимо руки Рембрандта. Рембрандт, возможно, начал картину в 1650-х годах, но, возможно, он оставил ее незаконченной, и она могла быть завершена кем-то другим.[3]

Предмет

Идеализированный, непостижимый персонаж подтолкнул к появлению различных теорий о его предмете, если это портрет. Среди кандидатов был предок Польско-литовский Семья Огинских Марджан Александр Огинский, как утверждали владельцы картины XVIII века и польский богослов Йонас Шлихтынг. Другие считают, что экипировка всадника, оружие и даже порода лошади - все польские. Голландские конные портреты были нечасты в 17 веке и традиционно изображали модно одетого всадника на породистой, энергичной лошади, как в картине Рембрандта. Фредерик Рихель.

Также были предложены исторические персонажи, начиная с Ветхий Завет Давид к Блудный сын и Монгольский воин Тамерлан, или голландский средневековый герой, Гийсбрехт IV Амстела. «Солдат Христа», идеалистическое изображение всадника, защищающего Восточную Европу от Турки, или просто иностранного солдата. Многим кажется, что молодой всадник сталкивается с безымянной опасностью на голом горном ландшафте, в котором есть таинственное здание, темная вода и свидетельства пожара вдали.[5]

В письме 1793 г. Король Станислав Август из речь Посполитая, владелец картины Михал Клеофас Огинский идентифицировал всадника как "a Казак верхом », и король узнал в субъекте члена нерегулярной военной части, известной как Лисовчик. В 1883 году знаток голландской живописи Вильгельм Боде описал всадника как польского магната в национальном костюме.[3] В 1944 году американский исследователь Рембрандта Юлиус С. Хельд[6] оспорил утверждение о том, что испытуемый был польским, и предположил, что костюм всадника может быть Венгерский. В 1912 году двое польских ученых предположили, что моделью для портрета был сын Рембрандта. Тит.[3]

Происхождение

  • Михал Казимеж Огинский, 1791.
  • Станислав II Август Польский, Варшава, 1793 г.
  • Усадьба Станислава.
  • Графиня Тереза ​​Тышкевич, 1813 год.
  • Князь Ксаверий Друцкий-Любецкий, 1814 г.
  • Граф Иероним Стройновский, 1815 г.
  • Сенатор Валериан Стройновский.
  • Графиня Валерия Тарновска урожденная Стройновская из Дзикова, Галиция, 1834 г.
  • Генри Фрик, 1910 г., завещал коллекции Фрика.[5]

Связанная фотография с пародией

В 1993 году художник Рассел Коннор написал портрет в стиле Рембрандта, на котором голландский мастер с палитрой в руке стоит перед незавершенным. Польский всадник. С оттенком сухой иронии Коннор приписал картину ученику Рембрандта. Карел Фабрициус и отправил его Житель Нью-Йорка с анекдотом, в котором говорилось, что картина была найдена в подвале Пинск, Польша. Журнал опубликовал репродукцию картины Коннора с немного переработанной версией его комментариев, явно не намереваясь выдать ее за подлинную, а как комментарий к рвению Комиссии Рембрандта, которая в то время сомневалась в подлинности польского всадника. и многие другие картины, ранее известные как подлинные полотна Рембрандта.[7][8]

Смотрите также

Рекомендации

Томас М. Примак, «Польский всадник Рембрандта в его восточноевропейском контексте», Польский обзор, т. 56, нет. 3 (2011), 159–86.

  1. ^ а б c Роберт Хьюз (11 февраля 2006 г.). "Неизменный гений Рембрандта". Хранитель.
  2. ^ а б Кэрол Фогель (24 октября 1997 г.). «Внутри искусства». Нью-Йорк Таймс.
  3. ^ а б c d Жигульский, Здислав (2000). «Дальнейшие битвы за« Лисовчик »(Польский всадник) Рембрандта». Artibus et Historiae. IRSA. 21 (41): 197–205. JSTOR 1483642.
  4. ^ См. "Дальнейшие битвы за" Лисовчик "(Польский всадник) Рембрандта" Здислав Зигульский-младший, Artibus et Historiae, Vol. 21, № 41 (2000), стр. 197–205. Также New York Times история. На эту тему есть книга:Ответы Рембрандту; Кто нарисовал Польского всадника? Энтони Бейли (Нью-Йорк, 1993)
  5. ^ а б "Коллекция Фрика". collections.frick.org. Получено 11 июня, 2010.
  6. ^ Хелд, Юлий (1969). «Польский всадник». Аристотель Рембрандта и другие исследования Рембрандта. Издательство Принстонского университета.
  7. ^ Коннор, Рассел (22 февраля 1993 г.). "Вернуться в седло". Житель Нью-Йорка. п. 147.[1]
  8. ^ "Руки прочь от польского всадника". Russellconnor.com. Получено 19 апреля, 2014.