WikiDer > Швея (Клайн)

The Seamstress (Clyne)

Швея это концерт для соло скрипка и оркестр композитора британского происхождения Анна Клайн. Работа выполнена по заказу Чикагский симфонический оркестр, для которого Клайн тогда был композитор. Впервые он был исполнен 28 мая 2015 г. Симфонический центр, Чикаго скрипач Дженнифер Ко и Чикагский симфонический оркестр под управлением дирижера Людовик Морло.[1][2] Швея знаменует собой второе сотрудничество между Клайном и Кохом, которые ранее исполнили двойной концерт Клайна для скрипки. Принц облаков в ноябре 2012 г.[3]

Сочинение

Швея имеет продолжительность примерно 25 минут и состоит из одного непрерывного движение. Клайн описала свое вдохновение для произведения в примечаниях к партитуре, написав:

Швея воображаемый одноактный балет. В одиночестве на сцене сидит швея, распутывая нитки из старинной ткани, аккуратно положенной ей на колени. Погруженный в мысли, ее разум начинает блуждать, а воображение превращается в серию из пяти историй, которые варьируются от любви до отчаяния и сочетают воспоминания с фантазией.[1]

Название произведения происходит от Уильям Батлер ЙейтсПоэма «Пальто».[1]

Приборы

Произведение написано для скрипки соло и оркестра в составе двух человек. флейты, пикколо, два гобоев, английский рожок, два кларнеты, бас-кларнет, два фаготы, контрафагот, четыре рога, три трубы, два тромбоны, туба, литавры, трое перкуссионистов, ноутбук, арфа, и струны.[1]

Прием

Швея был встречен неоднозначной реакцией критиков. Рецензируя мировую премьеру, Джон фон Рейн из Чикаго Трибьюн сказал, что произведение «оказалось меньшим событием, чем можно было ожидать» и написал:

Несмотря на дотошное мастерство, которое является отличительной чертой композитора, и несмотря на необычайную уравновешенность, уверенность и чувствительность, которые Кох привнес в непрерывно разворачивающуюся сольную партию, музыкальное содержание в конечном итоге оказалось слишком тонким, чтобы поддерживать интерес сам по себе. Что касается электронной вышивки, в основном неразборчивая речь и пронзительные рыкания синтезированного звука (например, всплески обратной связи) добавляли мало, кроме слухового раздражения, к работе, и от них легко можно было бы отказаться.[2]

Лоуренс А. Джонсон из Chicago Classical Review аналогичным образом раскритиковал «необдуманный электронный компонент» и «довольно неприятный» код, но, тем не менее, добавил:

Швея есть несколько прекрасных моментов, и это увлекательная работа в лучших традициях Клайна. Как и многие другие произведения композитора, Швея Казалось бы, гораздо более сильная и эффективная деталь в отключенной версии без электроники, которая кажется ненужной и навязанной. Возможно, в будущих версиях эта привлекательная музыка будет представлена ​​в более позитивном свете.[4]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Клайн, Анна (2014). «Швея: программная записка». Boosey & Hawkes. Получено 2 августа, 2015.
  2. ^ а б Райн, Джон фон (29 мая 2015 г.). "'Швея немного потрепала в премьере CSO ». Чикаго Трибьюн. Получено 2 августа, 2015.
  3. ^ Клайн, Анна (2012). «Князь Облаков: Программная записка». Boosey & Hawkes. Получено 2 августа, 2015.
  4. ^ Джонсон, Лоуренс А. (29 мая 2015 г.). «Швея Клайна» могла бы использовать больше вышивки в смешанной премьере CSO ». Chicago Classical Review. Получено 2 августа, 2015.