WikiDer > Безопасность объектов

Безопасность объектов
Афиша театрального релиза
Режиссер	Роза Трош
Произведено	Дороти Бервин Кристин Вашон
Написано	Роза Трош А. М. Дома
В главных ролях	Гленн Клоуз Дермот Малруни Джессика Кэмпбелл Патрисия Кларксон Джошуа Джексон Мойра Келли Роберт Кляйн Тимоти Олифант Мэри Кей Плейс Шарлотта Арнольд Кристин Стьюарт
Музыка от	Барб Моррисон Чарльз Ниланд Нэнс Ниланд
Кинематография	Энрике Чедиак
Отредактировано	Джеральдин Перони
Производство Компания	Ясное голубое небо Renaissance Films Infilm Фильмы-убийцы
Распространяется	Фильмы IFC
Дата выхода	24 апреля 2001 г. (2001-04-24)
Продолжительность	121 мин.
Страна	объединенное Королевство Соединенные Штаты
Язык	английский
Театральная касса	$319,299[1]

Безопасность объектов - американский драматический фильм 2001 года, основанный на сборнике одноименных рассказов, написанных А. М. Дома и опубликован в 1990 году. В нем рассказывается о четырех семьях из пригорода, которые обнаруживают, что их жизни переплетаются. Режиссер фильма Роза Трош, написавший сценарий совместно с Homes. Он затрагивает многие вопросы человеческого жизненного опыта. В фильме около 15 главных героев.

Гленн Клоуз играет Эстер Голд, мать нескольких детей, в том числе сына, попавшего в кому после автомобильной аварии. Остальные персонажи имеют прямое или косвенное отношение к аварии. По мере того, как история продолжается, аудитория узнает, что все персонажи связаны между собой способами, о которых они никогда не знали.

Краткое содержание сюжета

В пригороде Пол Голд лежит в своей спальне в коме, вызванном автомобильной аварией. О нем заботится его мать, Эстер, которая, заботясь о нем, дистанцировалась от своего мужа Говарда и маленькой дочери Джули. Пытаясь привлечь внимание матери, Джули участвует в местном радиоконкурсе с Эстер в надежде выиграть новенькую машину.

Между тем, после многих лет работы на первом месте, Джим Трейн чувствует, что его семья, особенно его эффективная жена Сьюзен, больше не нуждается в нем. Он пытается восстановить связь со своим сыном Джейком (Алекс Хаус), находящимся на грани полового созревания, но юноша озабочен романтическими фантазиями о 12-дюймовой пластиковой кукле его младшей сестры. После того, как Джима пропустили для повышения по службе, он перестает ходить на работу, заявляя, что угроза взрыва был вызван в его офис. Чувствуя, что его семья недооценена, он убеждает Эстер и Джули позволить ему помочь им выиграть машину.

Соседка The Trains, Хелен Кристиансон, чувствуя себя старше и менее желанной, пробует новые продукты, чтобы она чувствовала себя молодой. Ей удается только оттолкнуть мужа, который любит ее такой, какая она есть.

Хорошая подруга Хелен, Аннетт Дженнингс, в разгар развода, изо всех сил пытается обеспечить материально своих двух дочерей. Сэм, старший сорванец дочь, отчаянно хочет уехать в лагерь тем летом. Младшая сестра Сэма страдает психическими расстройствами и требует специального образования, за которое ее отец, бывший муж Аннет, отказывается платить. Аннетт также оплакивает потерю Пола, с которым у нее были отношения. Рэнди, ландшафтный дизайнер района, (плохо) переживает смерть своего младшего брата в той же автомобильной аварии, в которой тяжело ранен Пол Голд.

Бывший муж Аннет приезжает навестить дочерей. Он говорит, что хочет взять Сэма в отпуск. Аннет отказывается, потому что Сэм не хочет проводить время с отцом, а ее бывший муж не хочет заботиться о младшей дочери. Сэм подслушивает их спор и убегает от отца, когда он пытается поговорить с ней в парке. Вскоре она натыкается на Рэнди, который говорит ей, что мама велела ему забрать ее.

Рэнди отводит Сэм в уединенную хижину в лесу и держит ее там, не позволяя звонить домой. Он называет ее «Джонни» в честь своего покойного брата. По прошествии трех дней Рэнди начинает возвращаться в пригород, чтобы воссоздать ночь, когда жизни персонажей пересекались. Когда пиво, которое он просит Сэма передать ему, не взрывается, он, кажется, понимает, что человек на заднем сиденье - Сэм, а не его брат.

В конце концов Эстер попадает в последние два места в радиоконкурсе, но выбывает из нее в последний момент после почти трех дней физических и эмоциональных нагрузок. Джули сердится и убегает. Джим, сердитый на то, что, по его мнению, является неадекватным призом за второе место, становится жестоким и разрушает территорию. Его преследует Бобби, сын Хелен, который работает охранником торгового центра. Эстер, которая, наконец, понимает, как сильно она пренебрегает своей дочерью, идет домой и в слезах душит сына. Джим возвращается в свой дом, и Рэнди отпускает Сэма домой. Хелен почти изменяет своему мужу, но в конце концов возвращается домой, не сделав этого шага.

Воспоминания раскрывают причину автокатастрофы: Рэнди, Пол и младший брат Рэнди Джонни ехали в машине после концерта, на котором выступала группа Пола. Джонни дал Рэнди и Полу пиво, которое он встряхнул, и они взорвались при открытии на Поле, который вел машину. Другая машина, в которой находились Джули и Бобби, ехала с противоположной стороны, мчась, чтобы отвезти Джули домой после импровизированного свидания, чтобы у нее не было проблем из-за нарушения комендантского часа. Оба водителя отвлеклись, обе машины свернули, а машина Пола разбилась и перевернулась. Вина, которая охватила Рэнди и Джули на протяжении всего фильма, как показано, возникла из-за того, что каждый взял на себя вину за аварию.

Каждый признает свое более глубокое понимание влияния этих событий на их жизнь и свой выбор, и, наконец, взаимосвязь этих семей.

Бросать

Прием

Гнилые помидоры, а агрегатор обзоров, сообщает, что 50% из 74 опрошенных критиков дали фильму положительные отзывы; средний рейтинг 5.93 / 10. Консенсус сайта гласит: «Большой набор персонажей и сценарии слишком громоздки, и тема пригородных тревог утомляет».^[2] Metacritic оценил его на 58/100 на основе 29 обзоров.^[3] Эдди Кокрелл из Разнообразие назвал его «мастерским» фильмом с «освежающим отсутствием цинизма и иронии».^[4] Роджер Эберт из Чикаго Сан-Таймс оценил его на 2/4 звезды и назвал "грамотной мыльной оперой".^[5] А. О. Скотт из Нью-Йорк Таймс написал, что Труш «собирает поврежденные человеческие элементы мира мисс Хоумс с терпением и точностью, и чаще всего предпочитает сухое преуменьшение легкой сатире или очевидным сантиментам».^[6] Кевин Томас из Лос-Анджелес Таймс написал: "Короче, Безопасность объектов настолько эмоционально интенсивен, что, если бы он пришел на полчаса раньше, он мог бы сохранить гораздо большее влияние ".^[7] Мик ЛаСаль из Хроники Сан-Франциско назвал это «благородной попыткой, которая не совпадает».^[8]

Рекомендации

внешняя ссылка

• Безопасность объектов на IMDb