WikiDer > Теофил Птица

Theophilus Bird

Теофил Птица, или же Борн, (1608 - 1663) был английским актером семнадцатого века. Берд начал свою сценическую карьеру в Стюарт эра Английский театр эпохи Возрождения, и закончил это в Реставрация период; он был одним из относительно немногих актеров, которым удалось возобновить карьеру после восемнадцатилетнего вынужденного перерыва (1642–1660 гг.), когда театры были закрыты во время Английская гражданская война и Междуцарствие.

Начало

Теофил был сыном Уильяма Берда, актера, давно связанного с театральным искусством Филип Хенслоу и работал в 1597–1622 годах. Феофил крестился 7 декабря 1608 года. И отец Уильям, и сын Феофил поочередно записывали свою фамилию как Птица или Борн. Обширные статьи Хенслоу в собрании Колледж Далвич содержат много упоминаний о старшем Птице и членах его семьи. Младшая Птица начинала как мальчик-игрок исполнение женских ролей, как было принято в то время; он играл Полину в Массинджера Ренегадо за Люди королевы Генриетты в 1625. Он играл Тоту, Королеву Феса, в Томас Хейвудс Прекрасная дева Запада, часть 2 около 1630 года, когда ему был 21 год.[1]

Зрелость

Как и большинство мальчиков-актеров, Берд перешел на взрослые роли, как Масинисса в труппе. 1635 изготовление Томас Наббсс Ганнибал и Сципион.

Берд женился на Энн Бистон, старшей дочери Кристофер Бистон, ведущий театральный импресарио своего поколения; благодаря этой семейной связи Птица помогал Бистону управлять его театральным предприятием. Во время масштабного развала театральной профессии в 1636–37 гг., Когда лондонские театры были закрыты из-за бубонная чума и люди королевы Генриетты покинули Бистон Кокпит Театр для соперника Театр Солсбери КортПтица остался со своим тестем и помог ему основать и управлять новой компанией, известной как Мальчики Бистона. После того, как Бистон умер в 1638 году, его предприятие перешло к его сыну. Уильям Бистон - но младший Бистон не смог сохранить уровень успеха своего отца.

Птица переехала в Люди короля в течение 1640–42 гг. вместе с пятью другими актерами труппы. однако между младшим Бистоном и его зятем не было длительного личного разрыва, поскольку Бёрд действовал как агент Уильяма Бистона в 1652 году, когда Бистон все еще пытался, несмотря на Пуританин оппозиции, чтобы продолжить театральную деятельность в Лондоне. 25 марта того же года Бёрд заплатил 480 фунтов стерлингов из денег Бистона, чтобы арендовать остатки здания суда Солсбери.[2] (В договоре упоминается, что Бёрд жил в приходе Сент-Джайлс в полях в то время. В записях этого прихода указаны захоронения двух детей Берда в 1638 и 1642 гг.)

Птица была сделана Жених палаты 22 января 1641 года вместе с пятью другими членами компании. Статус Бёрда как человека короля означал, что он был одним из десяти членов этой труппы, подписавших посвящение первый фолиант Бомонта и Флетчера из 1647 (хотя он не был одним из актеров, которые играли в постановках компании по пьесам Флетчера в течение предыдущих трех десятилетий).

Бёрд также был активен, по крайней мере, незначительно, в мире авторства, писем и публикаций. Он написал или соавтором предисловия или посвящения к драматическим произведениям, опубликованным в его эпоху - первые издания Суд над леди (1639), Любимая Солнца (1656), и Ведьма Эдмонтона (1658), произведения Джон Форд и сотрудники.[3]

Спустя годы

Бёрд возобновил свою актерскую карьеру, как только театры вновь открылись в 1660 году. Он был одним из пятнадцати мужчин - Томас Киллигрю, Сэр Роберт Ховард, и тринадцать актеров, подписавших 28 января 1661 соглашение, определяющее акционеров в Королевская компания.[4] В сентябре 1662, он, как сообщается, сломал ногу во время фехтования на сцене во время выступления Sir Джона Саклинга играть в Аглаура. После выздоровления он возобновил сценическую работу и сыграл Просперо в комедии Ричарда Родса. Причуды Флоры 3 ноября 1663.[5]

Сын Птицы, Теофил Бёрд Младший, продолжил свою актерскую карьеру в эпоху Реставрации.

Рекомендации

  1. ^ Дж. Б. Стрит, "Стойкость мальчиков-актеров", Примечания и запросы 218 (1973), стр. 461-5.
  2. ^ Н. В. Бокатт, «Документы театра Солсбери-Корт в Британской библиотеке», в: Средневековая и ренессансная драма в Англии. Vol. 9, Джон Питчер и Сьюзан П. Серасано, ред .; Льюисбург, Пенсильвания, издательство Fairleigh Dickinson University Press, 1997; п. 191.
  3. ^ Теренс П. Логан и Дензелл С. Смит, ред., Поздние якобинцы и драматурги Кэролайн: обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения, Линкольн, NE, Университет Небраски, 1978; п. 142.
  4. ^ Перси Хетерингтон Фицджеральд, Новая история английской сцены, Лондон, братья Тинсли, 1882 г .; Vol. 1. С. 27-8.
  5. ^ Джон Даунс, Росций Англиканский, 1708. Под редакцией преподобного Монтегю Саммерса; переизданный New York, Benjamin Blom, 1968; С. 71, 161.