WikiDer > Женский процесс - Википедия

The Ladys Trial - Wikipedia

Суд над леди или же Ladies Triall;это Кэролайн эра сценической пьесы комедия к Джон Форд. Опубликовано в 1639, это была последняя из пьес Форда, появившихся в печати, и, очевидно, последняя работа в драматической карьере Форда. Копию пьесы можно найти в библиотеке Генри Э. Хантингтона и художественной галерее под названием Женский триал.[1]

Спектакль был разрешен на исполнение сэром Генри Герберт, то Мастер пира, 3 мая 1638. В кварто издание следующего года было выпущено книготорговцем Генри Шепардом с посвящением Форд его личным друзьям сэру Джону Уайрли и его жене Мэри (урожденная Уолли), незаконнорожденной дочери Сэр Фрэнсис Уолли. На титульном листе изображен анаграмматический девиз Форда: «Fide Honor», как это обычно бывает в публикациях Форда того времени; и в нем говорится, что пьеса была поставлена ​​«слугами обоих величеств в частном доме на Друри-лейн», то есть Молодежной компанией Короля и Королевы, в просторечии известной как Мальчики Бистона, на Кокпит Театр. Это просто подтверждает тот факт, что спектакль был поставлен после того, как лондонские театры вновь открылись после долгого чума закрытие 1636–1637 гг.

Как последняя пьеса Форда, Суд над леди отходит от образца его более ранних работ; это «больше похоже на модные пьесы придворных драматургов« Кавалер »... в пьесе есть искусственность и изысканность, которых нет в более ранних пьесах, но широко распространены в придворной драме того времени».[2] Ни одна из двух поздних комедий Форда, Причуды целомудренные и благородные и Суд над леди, получил высокие оценки критиков, хотя Суд над леди извлекла выгоду из того, что в ней отсутствует большая часть явной похабщины и сексуальности более ранней пьесы, и в ней содержатся элементы, «прекрасные по языку и характеру» (Хэвлок Эллис), с «некоторыми из самых сладких пустых стихов Форда и некоторыми исключительно тонкими деталями характеристики» (Стюарт Пратт Шерман).

Синопсис

Суд над леди использует многосюжетную структуру, типичную для Форда и обычную в драмах той эпохи. Главный сюжет повествует об Аурии, аристократке Генуяи его брак с красивой и добродетельной, но скромной по происхождению Спинеллой. Межклассовый брак Аурии вызывает споры среди других генуэзских дворян, таких как его друг Аурелио; когда Аурия объявляет, что он отправляется на войну против турок, чтобы восстановить свое состояние (Спинелла не принесла приданого), Аурелио возражает против этого шага по двум причинам: Спинелла подвергнется искушениям, а роль солдата удачи неприемлема для дворянин. Аурия отвечает, что он доверяет своей жене, и что он предпочел бы стоять самостоятельно, чем зависеть от своих друзей. Между этими двумя мужчинами проводится контраст: Аурелио придерживается правил и придерживается традиционных взглядов, а Аурия более независим в своих суждениях.

Аурелио прав в одном: Спинелла подвержена искушению в отсутствие мужа. Дворянин Адурни пытается соблазнить Спинеллу, хотя ему так убедительно отталкивают, что он реформируется и отказывается от своих похотливых поступков. Однако репутация Спинеллы ставится под угрозу, когда Аурелио разоблачает их встречу; даже когда Адурни признается в своем проступке и приносит свои извинения вернувшемуся мужу, скандал достигает апогея в формальном судебном процессе над Спинеллой («суд над дамой» по названию). Суд позволяет Спинелле оправдать себя и доказать миру и аристократическому генуэзскому обществу свою честь и добродетель. Аурия принимает раскаяние Адурни как искреннее и выбирает путь разума вместо жестокого возмездия. Адурни, в свою очередь, принимает сестру Спинеллы Кастанну как свою невесту, как знак их примирения.

Во второстепенном сюжете фигурирует разведенная пара Бенаци и Левидольче. Левидолче соблазнил Адурни; Бенаци пытается поймать ее с поличным, ухаживая за переодетой, но Левидолче узнает его и решает исправиться. Но она пытается манипулировать Бенаци, чтобы он отомстил Адурни - попытка комично проваливается.

Третий уровень, комический сюжет, имеет дело с Амореттой, комичной молодой девушкой, которая шепелявит и одержима лошадьми. Ее преследуют два нелепых жениха. Во-первых, Гусман, испанский солдат, чье дыхание пахнет чесноком и селедкой, и Фульгосо, симпатичный, но довольно тупой голландец, который постоянно свистит. Футелли и Пьеро поощряют двух потенциальных женихов для собственного развлечения пар. Благодаря различным веселым неудачным попыткам двух иностранцев пьеса получает столь необходимое комическое облегчение. Аморетта в конце концов выходит замуж за похожего на паразита Футелли.

Спектакль заканчивается четырьмя браками; по образцу, типичному для комического жанра, каждый получил свой урок. В «Аурии» изображение Фордом мужа, который «рационально реагирует на слухи об измене своей жены», представляет собой смелый отход от более ранних фигур в драме английского Возрождения, таких как Отелло, а также прецеденты собственных более ранних пьес Форда.[3]

Историческое прошлое

Суд над леди был написан во время правления Карл I (1630–1649). У короля Карла I неоднократно возникали конфликты с выбором невесты. Народ Англии не одобрял брак Карла I и Испанская принцесса Габсбургов; они не соглашались с браком Карла I и Генриетта Мария из Франции. Жизнь Чарльза I могла повлиять на пьесу Джона Форда «Суд над леди», потому что принц Аурия, точно так же, находится в противоречии с неприятием его людьми потенциальных королев Англии; однако это остается для интерпретации.

Современные производства

В течение двух ночей в сентябре 2015 года Edward's Boys, все мальчики из группы Школа короля Эдуарда VI, Стратфорд-на-Эйвоне, провел The Lady's Trial в Глобус Шекспирас Sam Wanamaker Playhouse.

Примечания

  1. ^ "Ранние английские книги в Интернете".
  2. ^ Ставиг, стр. 84.
  3. ^ Лиза Хопкинс, «Возвращение в Италию: последние пьесы Форда», в Мараподи, стр. 173.

Рекомендации

  • Бюлер, Лоис Э. Сюжет «Проверенная женщина: выбор женщин, суждения мужчин и формирование историй». Колумбус, Издательство государственного университета Огайо, 2001.
  • Логан, Теренс П. и Дензелл С. Смит, ред. Поздние якобинцы и драматурги Кэролайн: обзор и библиография последних исследований в английской драме эпохи Возрождения. Линкольн, Нью-Йорк, Университет Небраски, 1978.
  • Мараподи, Микеле, изд. Итальянский мир английской драмы эпохи Возрождения: культурный обмен и интертекстуальность. Ньюарк, DE, Университет штата Делавэр, 1998.
  • Ставиг, Марк. Джон Форд и традиционный моральный порядок. Мэдисон, Висконсин, Университет Висконсина, 1968.

Редакции

  • Хопкинс, Лиза, изд. Manchester University Press, 2011. (пьесы The Revels) ISBN 978-0-7190-7895-8