WikiDer > Уильям Хэлси Вуд

William Halsey Wood
Уильям Хэлси Вуд
Родившийся(1855-04-24)24 апреля 1855 г.
Дансвилл, Нью-Йорк
Умер13 марта 1897 г.(1897-03-13) (41 год)
Филадельфия, Пенсильвания
НациональностьАмериканец
Род занятийАрхитектор
ЗданияМемориальная церковь Первого баптиста Педди, Ньюарк, Нью-Джерси

Колледж Святого Иоанна, Китай

Собор Святого Матфея, Ларами, Вайоминг
ПроектыСобор Иоанна Богослова, Нью-Йорк

Уильям Хэлси Вуд (24 апреля 1855-13 марта 1897) был американцем архитектор.

Ранние годы

Вуд был младшим из четырех сыновей, рожденных Дэниелом Халси Вудом и Ханной Липпинкотт Вуд. Вскоре после его рождения в 1855 году семья переехала из Дансвилл, Нью-Йорк к Ньюарк, Нью-Джерси, где компания Дэниела Вуда производила лак. Семейная духовная жизнь сосредоточена вокруг Дом молитвы, Англо-католический община, где детей познакомили с ритуальной литургией, и Уильям стал членом хора, в конечном итоге выступив в качестве его директора.[1]

Вуд готовился к профессии архитектора в типичном для XIX века образце практического опыта и ученичества. Сообщается, что в неустановленное время примерно в 1880 году он поехал в Англию и получил работу в офисе Джордж Фредерик Бодли, ведущая фигура в Высокая церковь или же Англо-католический движение внутри Англиканская община.[2] Связь с Бодли согласуется с юношеским опытом Вуда в Доме молитвы, а также с другими семейными связями с Высокая Церковь партия в англиканстве, в конечном итоге внесла свой вклад в характер зрелой работы Вуда.

19 ноября 1889 года Вуд женился на Флоренс Хемсли, филадельфийке и члене общества. Церковь св. Иакова Меньшего в этом городе - одно из самых известных англо-католических собраний в Америке. Вудс родила троих детей: Эмили (1890 г.), Уильяма Хэлси-младшего (1892 г.) и Александра (1894 г.).

Карьера

Из его практики в Ньюарк, Нью-Джерси, Вуд сосредоточился на двух характерных типах зданий конца 19 века: больших односемейных резиденциях и церковный дизайн в основном для Епископальная церковь.

Самые ранние задокументированные заказы молодого архитектора - это дом 1878 года для его старшего брата Д. Смита Вуда и Уильям Кларк Хаус 1879 года, оба в Ньюарке. Затем последовали самые разные жилищные работы: от скромного дуплекса для спекулятивных инвестиций до больших загородных домов и городских таунхаусов. Три его загородных дома были показаны в Художественные деревенские сиденья Дж. У. Шелдона, публикации 1886 года, в которую вошли работы Макким, Мид и Уайт, Уилсон Эйр и другие известные дизайнеры рубежа веков. Самый большой дом Вуда "Yaddo", был построен в Саратога-Спрингс, Нью-Йорк для финансиста и филантропа из Нью-Йорка Спенсер Траск и его жена Катрина Траск; "Yaddo"продолжает использоваться сегодня как дом рабочей колонии художников и писателей.

Эндрю Карнеги был также его клиентом; начальная часть 1889 г. Бесплатная библиотека Карнеги Брэддока, Пенсильвания, первая из 1679 публичных библиотек Карнеги в США, открытая (1889 г.), а вторая - введенная в эксплуатацию (1887 г.), - это проект Вуда. Считается, что Вуд познакомился с Карнеги через Уильяма Кларка, также шотландского иммигранта.[3] Подача Вуда на конкурс на создание более крупной библиотеки Карнеги в Аллегени, штат Пенсильвания (ныне Северная сторона Питтсбурга), первой из его библиотек в Соединенных Штатах, которая будет сдана в эксплуатацию (1886 г.), а второй - открытия (1890 г.), была встречена очень благосклонно, но в итоге не был выбран.

В то время как клиенты и проекты архитектора сильно различались, клиенты церкви составляли большую часть практики Вуда, особенно для его собственной деноминации. С 1885 года и до своей смерти Вуд спроектировал более сорока церквей и приходских зданий, все, кроме четырех, для епископальных общин.

Сельский Церковь Иоанна Богослова (1885), в Хантер / Таннерсвилле, штат Нью-Йорк, например, был разработан для собственной семьи Вуда как сезонный приход без местного духовенства; Вуд и его жена Флоренс Хемсли поженились там в 1889 году.[4] с собственным братом Вуда преподобным Алонсо Липпинкот Вуд проводил службу, а епископ Теннесси в посещаемости. Скромный дизайн "Королевы Анны" или "Истлейк", построенный из местных гранитных валунов и деревянных каркасов, выражает принципы экклезиологического дизайна, продвигаемые Оксфордское движение.

Архитектура Вуда видна на этом снимке с дрона епископальной церкви Христа в Блумфилде и Глен-Ридж.

Шедевр Вуда в Нью-Джерси, все еще живое собрание, - это Мемориальная церковь Первого баптиста Педди на Военном парке в Ньюарке (1888 г.). Хотя массивное двухбашенное здание часто рассматривается как находящееся под сильным влиянием Ричардсона, оно на самом деле является отсылкой к экспрессионизму двадцатого века, его абстрактные массы, казалось, вырываются со своих баз, как ракеты из шахт. Ничего подобного в Соединенных Штатах нет - национальные романтические церкви в Скандинавии - это наиболее близкие к современному образцу. Также уникальным является его куполообразный интерьер, спроектированный так, чтобы можно было совершать крещение в погружении, в то время как не менее трех хоров пели на чердаках прямо над бассейном. Его кафедра была также специально оборудована для долгих воскресных проповедей; Вуд спроектировал ящик для прессы, расположенный рядом с искусно вырезанным гнездом, чтобы репортеры могли следить за проповедником и записывать истории о проповедях для своих выпусков по понедельникам. Весь интерьер отделан деревянными панелями, а резьба - одна из самых сложных в церквях того времени. Только церковь Святой Троицы Ричардсона в Бостоне соответствует своему дизайну по качеству и великолепию материалов.

С другой стороны, Вуд вошел и стал одним из четырех финалистов конкурса на Собор Святого Иоанна Богослова в Нью-Йорке, неудачное предложение, которое было бы больше, чем любое из его европейских аналогов. Более типичные примеры его работы были для городских собраний в Ньюарке, Пассаике, Патерсоне и других общинах на северо-востоке Нью-Джерси и в Нью-Йорке. Один из них Епископальная церковь Христа в Блумфилде и Глен-Ридже.

Географический диапазон списка клиентов Вуда также был широким, включая заказы в Алабаме, Пенсильвании, Теннесси, Миссури и Вайоминге. Его самое дальнее поручение было для Университет Святого Иоанна, Шанхай, Китай. Две из этих комиссий были соборами: Церковь Святой Марии в Мемфисе, Теннесси и Св. Мэтью в Ларами, Вайоминг. С небольшими существенными отклонениями эти церкви были "Готическое возрождение" или же "Ричардсоновский романский"по стилю и строго придерживался литургических принципов дизайна, продвигаемых партией Высокой церкви и ее издательскими органами. Нью-йоркский экклезиолог и позже, Церковник.

Оценка

В марте 1897 года Вуд умер от туберкулез в Филадельфии, в доме его тестя Александра Хемсли. Похоронен на погосте Сент-Джеймс-Лессе, традиционное англо-католическое собрание в соответствии с его собственными церковными традициями.

Вуд умер во время важного перехода в американской архитектуре; переход от пышности - некоторые говорили об эксцессах - эклектики девятнадцатого века к функционально обоснованным перспективам модернизма двадцатого века. Даже при жизни Вуд рассматривался как участник этого переходного процесса. Следующее поколение архитекторов и архитектурных критиков, однако, не считало его карьеру производной, видя только исторические аспекты работы архитектора, его опору на средневековые прототипы и образы. Архитектор и защитник Джеймс Марстон Фитч, например, уволили Вуда и других Ричардсонианцы в целом: "... некоторые из них, такие как гротескная мимика Хэлси Вуд и Г. Х. Ричардсона Троица, заставьте вздрогнуть от их ужаса ".[5]

Одним из первых, кто переоценил Вуда в более позитивном свете, был медиевист начала 20 века, Ральф Адамс Крэм, сам конкурент Собора Святого Иоанна Богослова. Через десять лет после смерти Вуда Крам заметил, что «... он думал о готике так же инстинктивно, как и лучший каменщик XIII века из всех», и что «религиозная архитектура пошатнулась под ударом», когда Вуд умер в возрасте 41 года. .[6] Почти три десятилетия спустя энтузиазм Крэма не утихал, и он написал: «Со своей стороны, я считаю, что Хэлси Вуд потенциально была одним из величайших архитекторов современности».[7]

Еще одна положительная оценка была дана в 1936 году архитектурным критиком и градостроителем. Льюис Мамфорд, чьи труды сыграли важную роль в понимании 1880-х годов «как зародыша современной архитектуры». В «Скай Лайн» его регулярная колонка в Житель Нью-ЙоркаМамфорд связал Вуда с Х. Х. Ричардсон и другие, которые заложили основу модернизма.[8]

Избранные работы

Бесплатная библиотека Карнеги Брэддока, а Национальный исторический памятник, Брэддок, Пенсильвания

Рекомендации

  1. ^ Воспоминания об Уильяме Хэлси Вуде, миссис Уильям Хэлси [Флоренс Хемсли] Вуд (1938; Филадельфия, частное издание)
  2. ^ Внутренняя архитектура Уильяма Хэлси Вуда, Р. Крейг Миллер (1972, диплом магистра). Миллер предполагает, что это английское пребывание произошло в 1870-х годах, но в альбоме Уильяма Хэлси Вуда из Нью-Йоркского исторического общества есть английские зарисовки, датированные августом 1881 года. Вуд, возможно, неоднократно ездил в Англию.
  3. ^ *Флойд, Маргарет Хендерсон (1994), Архитектура после Ричардсона: регионализм до модернизма, Лонгфелло, Олден и Харлоу в Бостоне и Питтсбурге., Чикаго: Издательство Чикагского университета, стр.476, ISBN 0-226-25410-0
  4. ^ Номинация Национального реестра подтверждает принадлежность этого дизайна компании Wood. Однако исследование современного архитектора Уильяма Моргана Генри Воан (1845-1917) (Всемогущая стена) связывает здание с Воаном
  5. ^ Американская архитектура: исторические силы, которые ее сформировали, Джеймса М. Фитча (1966; Houghton Mifflin).
  6. ^ Готический квест, Ральфом Адамсом Крэмом (1907; Нью-Йорк, The Baker and Taylor Company).
  7. ^ Моя жизнь в архитектуре Ральфа Адамса Крэма (1936; Boston, Little Brown & Co.)
  8. ^ Льюис Мамфорд, "Линия неба", Житель Нью-Йорка, 29 февраля 1936 г.
  9. ^ Национальный реестр исторических мест, запись № 375323. Для получения информации об истории собрания см .: http://www.oldnewark.com/church/denoms/presbyterian/wickliffepres.htm.

дальнейшее чтение

  • Художественные загородные сиденья: типы современной американской архитектуры вилл и коттеджей с примерами загородных клубных домов Джорджа Уильяма Шелдона (1886; переиздано в 1982 году как Американские загородные дома позолоченного века, под редакцией Арнольда Льюиса)
  • William Halsey Wood Papers, Нью-Йоркское историческое общество, Нью-Йорк
  • «Церковь Святого Михаила и всех ангелов, Аннистон, Алабама: покровитель, архитектор и здания» Патрисии Д. Коспер (1994; диссертация / диссертация; <https://www.worldcat.org/title/church-of-saint-michael-and-all-angels-anniston-alabama-the-patron-the-architect-and-the-buildings/oclc/32186244>

внешняя ссылка