WikiDer > Винифред Милиус Любелл
Винифред Милиус Любелл | |
|---|---|
 Члены профсоюзов выступают за осведомленность. Слева направо: Эдвард «Дейо» Джейкобс, Уинифред Милиус и Хью Миллер. Фотография Ирвинга Маранца. От Архивы американского искусства | |
| Родившийся | 14 июня 1914 г.[1] Нью-Йорк, США |
| Умер | 3 января 2012 г. (97 лет)[2] Провинстаун, Массачусетс |
| Образование | Лига студентов-художников Нью-Йорка Музейная школа Дункана Филлипса |
| Известен | Иллюстратор писатель |
Винифред Милиус Любелл (14 июня 1914 г. - 3 января 2012 г.) был американским иллюстратором, художником и писателем.[2] В раннем взрослом возрасте Милиус активно участвовала в Коммунистическая партия США и защитник социальной справедливости. Свою творческую карьеру начала с создания ручка и чернила портреты жертв Великая депрессия, прежде чем приступить к изучению борьбы работающий бедный в городах на востоке Соединенных Штатов через гравюры на дереве, а также создание рисунков с сидячих забастовок в Чикаго. Художник и иллюстратор, наиболее известные публикации Милиуса включают иллюстрации к Дороти Стерлингс Кейп-Код книга естественной истории Внешние земли. В свои восемьдесят она написала и проиллюстрировала женские исследования исследование феминизм, сексуальность и мифология: Метаморфоза Баубо, мифы о женской сексуальной энергии.[3] Она умерла 3 января 2012 г. хроническая сердечная недостаточность. Ей было 97 лет.[2]
Ранние годы
Винифред Милиус Любелл родилась в Нью-Йорке в семье Эльзы Симонсон и Лестера Милиуса. Состоятельные жители Нью-Йорка, предки Милиуса иммигрировали в Соединенные Штаты из Баварии в 19 веке и сколотили состояния в Манхэттен недвижимость и текстиль. Выросшие в немецко-еврейской семье в Нью-Йорке, ее родители осознавали свой социальный статус и смотрели свысока на тех, кто был ниже их по социальной лестнице, даже когда они стремились к своему еврейскому наследию. Ее мать была более либеральной, чем ее отец, и была младшей сестрой известного театрального дизайнера и критика. Ли Симонсон. Это воспитание привело к тому, что Эльза Симонсон начала общаться с модернист художники, такие как Чарльз Демут, Марсден Хартли, Флорин Штеттхаймер, и Уильям и Маргарита Зорах. С 1922 по 1932 год Милиус посещал Этическая культура Филдстонская школа, что противоречило взглядам ее отца, обучая расовое равенство, социальная справедливость и интеллектуальная свобода.[4] Ее учение в Филдстоне привело к тому, что в юности ее назвали «бунтарем», протестующим против двойных стандартов высшего класса.[1]
Художественная карьера
Первые дни
Эльза Симонсон была художницей-любителем, работавшей над большим художественная студия на Риверсайд Драйв с которого Уинифред начала свои творческие поиски. В апреле 1923 года Симонсон провел персональную выставку в составе арт-кооператива Художественных галерей. В том же году она присоединилась к Салоны Америки, который был сформирован Гамильтон Пасхальное Поле, и другие, кто покинул Общество независимых художников. Она нарисовала цветочные натюрморты, обнаженные и сельский пейзажи, выставляя свои работы с 1920-х до 1928 года, когда болезнь Паркинсона заставил ее перестать рисовать.[1]
Эльза Симонсон умерла в 1933 году, что побудило Милиуса более серьезно задуматься о своей творческой карьере. В октябре 1933 г. она поступила в Национальная академия дизайна учиться рисунок рисунок. В конце концов она разочаровалась в строгом и консервативном характере академии. После того, как инструктор сказал ей сосредоточиться на гипсовый слепок Чтобы привнести «классическое достоинство» в рисунки своей жизни, она бросила школу и заявила, что собирается переехать из Нью-Йорка. Вместо того, чтобы уйти, она пошла на занятия в Лига студентов-художников Нью-Йорка, где учащиеся могут сами выбирать классы без строгих правил. В 1934 году она начала заниматься рисунок жизни класс под руководством художника Джордж Гросс. Возможность учиться у Гроса привлекла ее благодаря его левый идеологии и технические инновации.[1] Несмотря на разочарование в политической усталости Гроса, Милиус нашел влияние в его классных поездках в Германию. Hooverville трущобы,[1] где Милиус и ее одноклассники задокументировали тяжелое положение бездомных во время Великой депрессии. Жертвы и нищие, которых она наблюдала, нашли свое отражение в эскизах, которые в конечном итоге превратились в гравюры.[1][3]
Разочарованный отсутствием политической энергии у Гроса, Милиус начал обучение у гравера. Гарри Штернберг, которого она назвала «энергичным левым». Штернберг был членом Джон Рид Club, и его Марксист убеждения начали влиять на Милиус и ее однокурсников, в том числе Рита Альберс, Жюльен Альбертс, Мэри Аннанд, Хью Миллер. Воодушевленные Штернбергом, студенты присоединились к Союз художников в Нью-Йорке. Милиус выставляла свое искусство на профсоюзных выставках и была одной из сотен участников протестов против вандализма Рокфеллера, протестовавших против уничтожения Диего Риверас Человек на распутье картина. Со своими политическими и артистическими друзьями она часто посещала Публичная библиотека Нью-Йорка печатные коллекции, Метрополитен-музей, и художественные галереи Нью-Йорка.[1]
Милиус и однокурсник Бланш Грэмбс исследовал различные районы Нью-Йорка, такие как Нижний Ист-Сайд, набережная и Сохо, рисовать на улице или заходить в Публичную библиотеку Нью-Йорка в холодные дни. Работы Милиуса из NYPL изображают здания, которые использовались в качестве убежища для жертв эпохи депрессии, отражая использование библиотек сегодня в качестве дневного жилья для бедных. В 1935 году Милиус и Грамбс начали использовать студию Уильям Карп, создавая формальные портреты. Эти двое использовали безработных мужчин в качестве моделей, которых они могли найти в Площадь Стуйвесант; модели, которые позволили бы двум начинающим художникам продолжать исследовать социальную осведомленность в своем искусстве. Портреты и зарисовки Милиуса того времени выражали несостоятельность капитализма и стойкость рабочего класса.[1]
Проработав летом в студии Карпа, они присоединились к группе информационных набросков, которая встретилась в Уилл Барнетс многоквартирный дом квартира. Милиус делал портреты соседских детей и производил рисунок пером это будет ее первая публикация в Марксист публикация Новые массы.[1]
Промышленные темы
Через два года Милиус отошла от городских тем и в 1936 году начала вводить индустриальные темы в свои работы. В том же году Гарри Штернберг получил Guggenheim Fellowship поехать на майнинг и сталеплавильное производство центров в Соединенных Штатах, и он привел с собой группу студентов, включая Милиуса, который посетил антрацит шахтерский город в Ланфорд, Пенсильвания. Местонахождение работ, созданных Милиусом во время этой поездки, неизвестно, но несколько журналов описывают исследования Лэнфорда. шахтеры готовимся к работе. Милиус жил в семье в Лэнфорде, и его переехал недоедание пострадавшая семья, описывая, как после обеда шахтер, его жена и его семья «подошли к одному буфету, каждый по очереди достал свои искусственные зубы, которые они поместили в стаканы с водой, выстроенные в ряд, и сразу же легли спать ».[1]
Ее гравюра на дереве, Угольщики, выражает озабоченность по поводу бедности в шахтерских городах, что показывает, что дети собирают угольные долота из железнодорожные пути вернуть их семьям на топливо. Эта статья, призванная привлечь внимание общественности к тяжелому положению горняков, была включена в список Конгресс американских художников Выставка «Америка сегодня», открывшаяся в 30 городах в декабре 1936 года. Выставка была разработана, чтобы продемонстрировать понимание социальных проблем и продвигать способность быстро и недорого производить массовые печатные издания для широкого распространения.[1]
Переехать в Чикаго
В конце 1936 года Милиус переехала в Чикаго со своим первым мужем Дэниелом Хаусом, за которого она вышла замуж в 1935 году. юридическая школа на Чикагский университет и Милиус стал сотрудничать с чикагским отделением Союза художников. Она подружилась Митчелл Сипорин, Моррис Топчевский, и Адриан Трой, присоединившись к ним в их продолжающемся споре против Иллинойс Арт-проект (ИПД). МАП стала мишенью после проблем с увольнениями, предметной цензуры и прав художников на организацию. 12 декабря 1936 г. 27 представителей от Альянс рабочих Иллинойса, то Профсоюз технических и научных сотрудников, то Союз взрослых учителей и Союз художников, заняли штаб-квартиру МАП в сидячая забастовка. Милиус участвовала в восьмидневном митинге, и ее рисунки этого мероприятия были опубликованы в Chicago Daily News и Новые массы.[1]
Весной и летом 1937 года забастовки художников и конфликты с властями стали главными новостями наряду с ожесточенной промышленной борьбой. Милиус участвовал больше, чем когда-либо в рабочее движение, и помог Гарри Штернбергу в создании картины Эпоха большого города, когда он пришел в Лейквью, Иллинойс завершить фреска в почтовом отделении. Двое посетили скотные дворы и рабочие районы, черпая вдохновение для произведения. Милиус также стал активным участником Организационный комитет работников упаковочного цеха, раскрашивание баннеров, создание иллюстраций для публикаций и распространение листовок.[1]
Милиус в Коммунистическая партия обострила ее отношения с мужем, который был Троцкист, в отличие от КПСС. Через два года пара рассталась, и Милиус вернулся в Нью-Йорк.[1]
Еще на востоке
Вернувшись в Нью-Йорк в 1938 году, Милиус начал вносить свой вклад в театральную сцену. Она разработала костюмы для Мемориального комитета Дэйва Дорана. современный танец выступление, которое послужило сбором средств для директора профсоюза коммунистической партии Дэйва Дорана, который погиб в бою как самый молодой командир в Бригада Авраама Линкольна. Она также создала костюмы для мюзикла под названием Песня об Америке, на котором изображен Бостонское чаепитие, то Стальная забастовка 1919 г. и другие революционные американские моменты. Несмотря на несколько экспериментов, она не стала заниматься дизайном костюмов после 1939 года.[1]
Милиус начал проводить время в студии на Пятнадцатой улице, которую делил Мервин Жюль и Аксель Хорн. Социальный центр для художников, интеллектуалов и революционеров, именно там она познакомилась с Сесилом Любеллом. Гарвард выпускник и ученый Уильям Блейк и Джеймс Джойс[нужна цитата] который стал экспертом по текстилю и написал несколько книг и энциклопедию текстиля. У них было много общего, включая веру в то, что коммунисты были единственной группой, решавшей серьезные проблемы в обществе в то время. Они поженились в Бостоне в 1939 году и переехали в Кротон-он-Гудзон, Нью-Йорк. Вскоре после свадьбы и переезда они вместе написали свою первую книгу: Линии пикета под юбкой: история женщин в американском рабочем движении, который написал Сесил Любелл и проиллюстрировал Винифред Милиус. Книга так и не была издана из-за наступления Вторая Мировая Война. Милиус продолжал исследовать пол, расу и класс через гравюры на дереве на основе исторических мотивов, изображающих жизнь чернокожих женщин аболиционисты.[1] В 1941 году она участвовала в пятой выставке Союза художников в г. Массачусетс, показывая ее работы Марафонская гонка, который был охарактеризован как "забавный кусочек абстракции".[5]
Послевоенный
Милиус и Любелл оставались членами Коммунистической партии Соединенных Штатов Америки до тех пор, пока они либо не были вынуждены уйти (Сесил Любелл), либо покинули их по собственному желанию после речи Крущева в 1956 году (Уинифред), но тем не менее они и их семья пострадали. посредством Красный страх Холодная война политики. В 1956 году Сесил Любелл был вызван в суд посредством Подкомитет внутренней безопасности из Судебный комитет Сената США под председательством сенатора Джеймса О. Истленда для дачи показаний против друга и соседа Джозефа Норта. Любелл не ругал своего друга и соседа, отрицая какие-либо сведения о Норт и его причастность к коммунистической партии.[1] За это время Милиус начал иллюстрировать больше книг. Вместе с Любель она создала серию детские книги о животных, естественная история, растения и экосистемы.[3]
Политическая деятельность
Милиус активно участвовал в Союз художников, то Конгресс американских художников и Коммунистическая партия Америки. В эпоху депрессии она участвовала в мероприятиях и мероприятиях, связанных с федеральной поддержкой искусства. Конгресс промышленных организаций усилия по созданию расово интегрированных профсоюзов, и Лоялисты оппозиция в гражданская война в Испании.[1]
Стала активной в студенческие годы, вдохновленная профессором Гарри Штернбергом. У Милиуса были близкие друзья-художники, которые также пополнили ряды левых политиков, такие как Эдвард Джейкобс и Бланш Грамбс, чьи отношения укрепились с политикой и искусством. Она описала коммунизм как «совершенно чудесную вещь», открыв его в начале 1930-х годов. Находясь в Чикаго, она начала активно работать в организованный труд движения, а также способствовали повышению осведомленности о движении лоялистов против Франсиско Франко в Испании. Блок-принты ее и других художников из Чикаго были включены в книгу. За Испанию и Свободу, где Милиус выразил «солидарность со всеми, кто борется с этими силами с помощью сожженные книги в Германии разграблен Эфиопия, сделал руины Герника, и повсюду подвергают опасности малые народы земли ".[1]
По состоянию на 2005 год Милиус все еще считал, что плохое партийное руководство привело к краху коммунистических идеалов. Она не сожалеет о своем участии в движении и говорит, что оно открыло ей глаза на разнообразие и сложные проблемы в мире.[1]
В 1970-х годах, после постоянного переезда в Уэллфлит, штат Массачусетс, Милиус и Любелл основали отделение в Кейп-Коде. Международная амнистия и стал активными сторонниками Публичной библиотеки Уэллфлит.
Письмо
Начиная с 1940-х годов Милиус написал и проиллюстрировал более 50 книг.[1] В 1994 году она опубликовала Метаморфоза Баубо, мифы о женской сексуальной энергии.[3] В конце семидесятых она узнала древнегреческий, а в свои восемьдесят она перевела Батрахомиомахия.[1]
Наследие
В 1995 году подборка иллюстраций и эскизов Милиуса была подарена Фонду. Библиотека Андерсена на Университет Миннесоты.[6] В 2003 году Милиус подарила свои документы Архивы американского искусства. После ее смерти остатки детских книг были переданы в коллекцию Керлан в Миннесоте, а ее произведения искусства и деревянные блоки - в библиотеки Университета Рутгерса в Нью-Брансуике, Нью-Джерси.
Семья
В 1935 году Милиус вышла замуж за своего первого мужа, Дэниела Хауса, студента юридического факультета Чикагский университет; пара будет жить в Чикаго и разведется в 1938 году.[1] Она встретила и вышла замуж за своего второго мужа, писателя английского происхождения и эксперта по текстилю. Сесил Любелл (1912–2000) в 1939 году. Пара разделяла интересы в мифология, психология, лингвистикаи, в частности, история и визуальные стили письменной речи. У них остались два сына: Дэвид (род. 1942), археолог из Ватерлоо, Канада, и Стивен (род. 1945), типограф и историк из Лондона, Великобритания, внуки Наоми, Михал, Энн, Кристофер и Клэр и двое правнуки Илаи и Либби.[3]
дальнейшее чтение
- Любель, Винифред Милиус. Метаморфоза Баубо: мифы о женской сексуальной энергии. Нэшвилл: Издательство Университета Вандербильта (1994). ISBN 0-8265-1252-6
- Стерлинг, Дороти. Внешние земли. Нью-Йорк: WW Norton & Co (1978). ISBN 0-393-06438-7
Рекомендации
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Джеймс Векслер (2005). "Альбомы для набросков времен депрессии Винифред Милиус Любелл". Архив американского журнала искусства. Смитсоновский институт. 45 (1/2): 33–41. Дои:10.1086 / aaa.45.1_2.25435102. JSTOR 25435102. S2CID 193515586.
- ^ а б c "Умирает Винифред Милиус Любелл, политический график и книжный иллюстратор". Вашингтон Пост. 28 февраля 2011 г.. Получено 6 января, 2012.
- ^ а б c d е "Документы Уинифред Любелл, 1933–2003 гг.". Архивы американского искусства. Смитсоновский институт. Получено 16 августа, 2011.(требуется подписка)
- ^ Розалинда Сингер (25 апреля 2002 г.). «Школа этической культуры». Нью-Йоркское обозрение книг. Получено 2 июля, 2007.
- ^ Адлоу, Дороти (24 июня 1941 г.). «Пятая ежегодная выставка под эгидой Союза художников». Christian Science Monitor. п. 8. ProQuest 513645187.(требуется подписка)
- ^ "Записки Уинифред Любелл". Сборники детской литературы. Университет Миннесоты. Получено 18 августа, 2011.(требуется подписка)
