WikiDer > Адам Пендлтон

Adam Pendleton
Адам Пендлтон
Родившийся1984
Ричмонд, Вирджиния
НациональностьАмериканец
ИзвестенКонцептуальное искусство, Коллаж, Картина, Спектакль, Шелкография, видео,
Интернет сайтwww.adampendleton.сеть

Адам Пендлтон (1984 г.р., Ричмонд, Вирджиния) является Американец концептуальный художник известен своей междисциплинарной практикой, включающей картина, шелкография, коллаж, видео и спектакль.[1][2] Его работа часто включает в себя исследование язык и реконтекстуализация истории через присвоенный образы.[1] Его искусство было показано на музей современного искусства, то Уитни, то Новый музей, и другие шоу на международном уровне, включая La Triennale в Дворец Токио в Париж.[3] Он был дважды показан в Журнал Forbes's Список «от 30 до 30».[4][5]

Художник делит свое время между Нью-Йорк и Джермантаун, Нью-Йорк.[6][7]

Подход

В интервью с Бомбить журналТом Донован описывает Адама Пендлтона как «редкого художника в его способности синтезировать дисциплины и медиумы и направлять соавторов к« целостным работам », которые, тем не менее, остаются черновиками более широкой эссеистической практики. Его работы - как и работы его многих авангардистов. - предки гвардейцев - экспериментальны в самом прямом смысле. Он создает лабораторию, в которой наши социальные и политические желания могут проявляться, пусть и мимолетно… С работами Пендлтона, несмотря на то, что у нас часто остаются апории и слепые пятна, мы чувствуем силу самоорганизации исторической материи и обретения формы за пределами представимости и сущности ».[8]

Пендлетон часто сопоставляет образы, язык, музыку и концепции из различных предметов, таких как философия и важные исторические движения, создавая сложную работу, допускающую множественные интерпретации. Он часто сосредотачивался на важных моментах в истории чернокожих американцев, таких как Движение за гражданские права 1960-х годов и недавнее Жизни темнокожих имеют значение движение, возникшее после убийства Трейвон Мартин.[9]

Карьера и работа

Пендлетон пришел в Нью-Йорк из Вирджиния в 2002 году, в возрасте 18 лет, с намерением стать художником.[6] В 2005 году он присоединился к Галерея Ивона Ламберта и провел свою первую персональную выставку, Глубже там внизу.[6] На выставке были представлены двухцветные полотна с шелкографическими линиями из современной афро-американской литературы и музыки, а также картины, напоминающие увеличенные обложки альбомов. Нью-Йорк Таймс писал, что Пендлтон «придерживается холодного интеллектуального подхода к горячим предметам». Это сравнило его работу с работой Гленн Лигон, Лоуренс Вайнер и Эд Руша, и похвалил его за "вызывающую сдержанность".[10]

В своем выступлении 2007 года Возрождение, художник, одетый в белый смокинг, черные брюки и ярко-зеленые туфли, произнес проповедь в сопровождении 30 человек. госпел хор. Проповедь Пендлтона, озаглавленная «Мечта о необычном языке», содержала язык, заимствованный у таких поэтов, как Джон Эшбери, Чарльз Бернштейн и Дональд Холл,[6] а также «политико-говорящий и резкий гей-протест».[11] Также в возрождение вошли «отзывы» современного художника. Лиам Гиллик и поэт Йена Осман.[6][7] Написание спектакля Нью-Йорк Таймс искусствовед Рослин Сулкас описал г-на Пендлтона как «самого харизматичного исполнителя, которого я видел на сцене за долгое время». Произведение было частью Performa Biennial 07 и было исполнено в студии Стефана Вайса.[11]

Видеоинсталляция 2009 года BAND треки процесс группы Оленьое копыто когда они разрабатывают и записывают новую песню, Я совершил преступления за тебя.[12] Видео снято по мотивам фильма Годара. Сочувствие дьяволу, который особенности Катящиеся камни записывая их песня с таким же названием.[7] В ГРУППА, кадры репетиции Оленьего Копыта отредактированы и включают фрагменты из документального фильма 1971 года «Тедди» о молодом члене Вечеринка Черной Пантеры в Лос-Анджелес. Текст песни состоит из конфронтационной риторики, характерной для конца 1960-х годов, в то время как закадровый голос из документального фильма говорит о перспективах перемен и эффективности такого насилия.[13] Говоря об отношении видео к фильму Годара, Пендлетон сказал, что «это не что-то, что существует в его тени, а скорее контрастирует с ним».[7]

В 2010 году Пендлтон был показан в MoMA PS1's Большой Нью-Йорк выставка. Его установка, Отмена отчужденного труда, включали рисунки и изображения, заимствованные из движения за независимость Африки 1950-х годов и из фильма Годара 1960-х годов, нанесенные трафаретом на большие зеркала.[12] Название работы происходит от 1963 года. Ситуационист работа, в которой Гай Дебор нарисовал эту фразу на картине промышленного производства Джузеппе Пино-Галлицио.[12] Художник объясняет, что «работы построены в контексте этоса экспериментальных жестов, потенциала политических рамок - или, скорее, политизированных рамок».[12]

«Черный дадаизм» - это концепция, которая во многом определяет творчество художника.[6] Нет четкого определения[6] но художник описал эту идею как «способ говорить о будущем, говоря о прошлом. Это наш настоящий момент ».[12] В Черный Дада Серия картин содержит частичный вид кубических скульптур Сола Левитта, сопровождаемый одной или несколькими буквами, образованными от фразы «Черный Дада». Фраза взята из стихотворения «Черный дада нигилизм» 1964 года. Амири Барака.[6] Пендлтон утверждает, что эти два слова объединяют две идеи: «дада», что означает «да, да», и черный как неограниченное означающее ».[7] В 2011 году компания Пендлтона Черный Дада (LK / LC / AA) был приобретен Музей современного искусства.[14]

Система отображения представляет собой серию работ с использованием зеркал, букв и изображений шелкографии, взятых из художественных изданий и других книг.[6][7] Изображения включают фотографии Фридерицианум во время Документа 1955 г.[13] и пары, танцующей на улице во время празднования независимости Конго, а также кадры из Анна Карина из Жан-Люк Годар фильм Сделано в США.[6] Пендлетон сказал: «Я работаю над созданием системы демонстрации, организации. Я хочу создать ситуацию, в которой мы склонны переосмысливать представления о прошлом и будущем, а также нашу способность понимать их в достаточной степени, чтобы сделать редуктивные заявления ".[2]

Стать незаметным открыт в Центр современного искусства в Новом Орлеане в 2016 году и побывал в MOCA Кливленд и MCA Denver.[15] Его название происходит от философских сочинений Жиля Делёза и Феликса Гваттари. Стать незаметным стремится создать «контрпортитуру», смешивая подходы исторического авангарда с историческими черными движениями. Эффект - это слияние разрозненных идей, людей и образов, которые вместе смешиваются и вовлекают друг друга в пространство искусства.[16]

В 2017 году Пендлтон опубликовал Читатель Черный Дада, справочник, содержащий фотокопии текстов автора Хариетт Маллен, Гертруда Стайн, Сун Ра, Хьюго Болл, Стокли Кармайкл, Ад Рейнхардт, Джоан Реталлак, Рон Силлиман, Адриан Пайпер, и многие другие, а также недавно заказанные эссе от нескольких писателей и кураторов. Книга была названа одной из лучших художественных книг 2017 года Нью-Йорк Таймс.[17]

В 2020 году Пендлтон создал уникальную и провокационную обложку для Журнал The New York Timesс 4 июля издание, в котором Фредерик Дуглас речь с наложенными изображениями, что свидетельствует о несоответствии обещания Америки свободы и ее продолжающейся кастовой системе после рабства.[18]

Другие занятия

Арт-рынок

В 2012 году Пендлтон подписал контракт с Галерея темпа в возрасте 28 лет, он стал самым молодым художником с 1970-х годов. Его первая выставка с Пейсом прошла в галерее Сохо Лондонский филиал осенью 2012 года.[6] С 2020 года он также работает с галереей David Kordansky в Лос-Анджелесе.[20] Среди известных коллекционеров Стивен А. Коэн, Леонардо Дикаприо и Винус Уильямс.[21]

Выставки

Избранные персональные выставки

Избранные групповые выставки

Избранные публичные коллекции

  • Художественный музей Карнеги, Питтсбург
  • Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
  • Художественный музей, Школа дизайна Род-Айленда, Провиденс
  • Музей современного искусства, Чикаго
  • Музей современного искусства, Сан-Диего
  • Музей современного искусства, Нью-Йорк
  • Музей-студия в Гарлеме, Нью-Йорк
  • Тейт, Лондон
  • Чикагский университет, Иллинойс

[22]

Рекомендации

  1. ^ а б "Адам Пендлтон" pacegallery.com. Проверено 8 апреля 2013 года.
  2. ^ а б Джесс Уилкокс, «Черный дадаизм: разговор с Адамом Пендлтоном», В архиве 2012-11-24 в Wayback Machine Искусство в Америке, 2 марта 2009 г.
  3. ^ «30 до 30: искусство и стиль; Адам Пендлтон, художник, 28 лет» Журнал Forbes. Проверено 1 мая 2013 года.
  4. ^ Сьюзан Адамс, «От 30 до 30: искусство и дизайн» Журнал Forbes, 19 декабря 2011 г.
  5. ^ Сьюзан Адамс, «30 до 30: яркие молодые звезды искусства и стиля», Журнал Forbes, 17 декабря 2012 г.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k "Адам Пендлтон приносит Черный Дадаизм в MoMA и Pace", ГалеристNY, 6 апреля 2012 г.
  7. ^ а б c d е ж Том Донован, "Адам Пендлтон" Бомбить, 114 / Зима 2011.
  8. ^ http://bombmagazine.org/article/4718/
  9. ^ http://www.artinamericamagazine.com/reviews/adam-pendleton/
  10. ^ Кен Джонсон, «Обзор искусства; Адам Пендлтон», Нью-Йорк Таймс, 20 мая 2005 г.
  11. ^ а б Рослин Сулкас, "Performa 07: Адам Пендлтон, Художники и статистика", Нью-Йорк Таймс, 4 ноября 2007 г.
  12. ^ а б c d е Кевин МакГарри, "Жители Большого Нью-Йорка | Адам Пендлтон" T (журнал о стиле New York Times), 27 мая 2010 г.
  13. ^ а б Том Уильямс, "Адам Пендлтон" Искусство в Америке, 9 февраля 2011 г.
  14. ^ Элизабет Хендерсон, «Адам Пендлтон и Марк Мандерс: взгляд на язык в двух недавних приобретениях», MoMa.org, 10 марта 2011 г.
  15. ^ Центр современного искусства Новый Орлеан, 1 апреля 2016 г.
  16. ^ Адам Пендлтон по-своему борется с гонкой в ​​Центре современного искусства, Новый Орлеан, 29 февраля 2016 г. [1]
  17. ^ Коттер, Голландия; Смит, Роберта; Фараго, Джейсон (14 декабря 2017 г.). «Лучшие книги по искусству 2017 года». Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 2019-03-07.
  18. ^ https://www.nytimes.com/2020/07/02/magazine/behind-the-cover-racial-caste-in-america.html
  19. ^ Совет директоров Центр рисования.
  20. ^ Мелани Герлис (27 марта 2020 г.), Рынки искусства находят высокотехнологичные способы привлечь покупателей Financial Times.
  21. ^ https://www.wsj.com/articles/adam-pendleton-the-making-of-an-art-world-star-1429217419
  22. ^ http://www.pacegallery.com/artists/356/adam-pendleton/documents/public_collections

дальнейшее чтение

  • Везде и все сразу: Антология произведений на Performa 07. Под редакцией Роузли Голдберг. Цюрих: JRP | Рингье и Нью-Йорк: Performa, 2009. 36–47. ISBN 978-3037640340
  • Адам Пендлтон. Я буду твоим. Текст Сюзанны Хадсон. Лондон: Галерея Пейс, 2012. ISBN 9781909406001
  • Эдриенн Эдвардс. Чернота в абстракции. Нью-Йорк: Галерея Пейс, 2016. 127–35. ISBN 978-1935410850
  • Адам Пендлтон. «Черный дадаизм (2008/2015)». В Социальная среда: сочинения художников; 2000–2015 гг.. Под редакцией Дженнифер Лиз. Бруклин, Нью-Йорк: Бумажный памятник, 2016. 232–43. ISBN 978-0979757587
  • Адам Пендлтон. «Одно расположение нот». По стоимости. Отредактированный Ральфом Лимоном. Нью-Йорк: Triple Canopy, 2016. ISBN 9780984734665
  • Адам Пендлтон. Стать незаметным. Тексты Андреа Андерссон, Наоми Беквит, Китти Скотт и Стивена Сквибба. Катскилл, Нью-Йорк: Siglio Press и Новый Орлеан: Центр современного искусства, Новый Орлеан, 2016. ISBN 9781938221132
  • Адам Пендлтон. Читатель Черный Дада. Тексты Адриенн Эдвардс, Лауры Хоптман, Тома МакДонаф, Дженни Шленцка и Сьюзан Томпсон. Лондон: Koenig Books, 2017. ISBN 9783960981053, ISBN 9783960983170
  • Адам Пендлтон. Наши идеи. Тексты Алека Мейпс-Фрэнсис и Сюзанны Хадсон. Лондон: Галерея Пейс, 2018. ISBN 9781909406308
  • Адам Пендлтон. «Допустим, выбирать». Суппозиум: мысленные эксперименты и поэтическая игра для трудных времен. Под редакцией Джоан Реталлак. Бруклин, Нью-Йорк: Litmus Press, 2018. ISBN 9781933959313
  • Адриенн Эдвардс, Алек Мейпс-Фрэнсис, Андреа Пикар. Адам Пендлтон. Лондон: Phaidon, 2020. ISBN 978-0714876580

внешняя ссылка