WikiDer > Аналоговый секвенсор

Analog sequencer
Типичный аналоговый секвенсор (Корг SQ-10)
Buchla 146 Модуль последовательного источника напряжения (16 шагов × 3) с 114 клавиатура на Buchla 100 в NYU (c. 1964).
Муг 960 Последовательный контроллер с 962 Модули последовательного переключения (1968–) на Модульный Moog 55 (1972–1981)

An аналоговый секвенсор это музыкальный секвенсор построен из аналоговая (аналоговая) электроника, изобретенный в первой половине 20 века.

Раймонд Скотт спроектированы и построены одни из первых электромеханический музыкальные секвенсоры в 1940-х годах. Кстати, в 1951 году компьютерная музыка был начат с музыкальное сопровождение, а позже его применимые поля были расширены до музыкальная композиция и генерация звука. Однако Звуковой синтезатор RCA Mark II в 1957 году все еще косвенно контролировалась через перфолента система похожа на пианино, своего рода механический секвенсор. электронная музыка, художники использовали звук на пленке технология для создания звуковые волны а также контрольные последовательности нот.

По сути, аналоговый секвенсор состоит из набора потенциометров и «часов» (генератора импульсов), подключенных к секвенсору, которые проходят через эти потенциометры по одному, а затем возвращаются к началу. Выходной сигнал секвенсора (в виде управляющего напряжения и стробирующего импульса) подается на синтезатор. «Настроив» потенциометры, короткий повторяющийся ритмический мотив или рифф можно настроить.

Наиболее часто используемым аналоговым секвенсором был Moog 960, который был модулем Модульный синтезатор Moog. Он состоял из трех параллельных рядов по восемь потенциометров: три ряда могли управлять тремя разными Генераторы, управляемые напряжением (VCO), чтобы разрешить трех нотные аккорды в последовательности, или (например) одна строка может управлять высотой тона, в то время как вторая строка пропатчена до отсечки фильтра или VCA громкость, а третий управляет отсечкой фильтра для генератора белого шума (таким образом создавая чрезвычайно примитивный электронный трек ударных).

Под каждым из восьми шагов переключатель предлагал три варианта: воспроизвести этот шаг, пропустить этот шаг или вернуться к началу. Чтобы избежать монотонности бесконечно повторяющихся последовательностей, новаторские электронные музыканты, такие как Крис Франке из Мандариновая мечта и Майкл Хёниг будет управлять этими переключателями в реальном времени во время выступления, добавляя и удаляя ноты и доли из секвенции. Кроме того, строка «основного тона» может быть подключена к двум или более осцилляторам, настроенным на интервалы, и осцилляторы микшируются по одному за раз.

Хорошие примеры всех этих техник можно услышать на Федра, Рубикон, Рикошет, и на бис альбомы Tangerine Dream, а также на Выезд из Северной пустоши от Майкл Хёниг.

Синхронизируя два секвенсора и манипулируя ими по отдельности, вращая полиритмические фазировка шаблоны (как представлено в минималистичная музыка от Стив Райх) можно настроить. Заглавный трек альбома Майкла Хёнига (упомянутый выше) - отличный тому пример.

Дополнительный модуль (Moog 962) позволял «последовательно соединять» три ряда, чтобы сформировать одну более длинную последовательность из 24 шагов. Кроме того, переключатель на самом 960 позволяет использовать третий (нижний) ряд для длины нот.

Выходное напряжение секвенсора может быть добавлено к выходному напряжению контроллера клавиатуры, а последнее используется для транспонировать последовательность на лету. Клаус Шульце особенно любил эту технику, которая закладывает музыкальную основу для таких треков, как "Bayreuth Return" из Timewind, "Плавающий" из Moondawn, и любое ритмическое произведение из "аналоговых" лет Клауса Шульце. Вангелис и Жан-Мишель Жарр аналогичным образом воспользовались этой техникой.

Не считая контролируемой температуры окружающей среды после разминки, стабильность шага могла быть проблематичной. На знаменитом открытии Федра, секвенсор расстроился, и можно отчетливо слышать, как Крис Франке настраивает последовательность на слух в реальном времени.

В дополнение к модулю 1027, который представляет собой обычный пошаговый секвенсор 3x10, ARP 2500 часто оснащался модулем 1050 Mix-Sequencer. В отличие от современных секвенсоров, которые генерируют только напряжение, 1050 также может упорядочивать звуковые сигналы. Это позволило каждому шагу последовательности исходить из совершенно другого источника звука. 8 позиций могут работать последовательно или быть разделены на два независимых четырехступенчатых секвенсора. Его легко определить по вертикальному столбцу из 8 квадратных белых кнопок, которые загораются, указывая на активный шаг (шаги).

Аналоговые секвенсоры в некоторых отношениях были заменены цифровыми устройствами и программными реализациями. Тем не менее, существует постоянный интерес со стороны модульных аналоговых синтезаторов, которые ценят управление в реальном времени, предлагаемое аналоговым секвенсором, о чем свидетельствует, среди прочего, машина Oberkorn от Analog Solutions.

Различные аналоговые секвенсоры

  • Один из первых имеющихся в продаже аналоговых секвенсоров (нижний, 3 × 8 шагов и 3 × 16 шагов) на Buchla 100 (1964/1966) [1]

  • Более ранний секвенсор Moog (слева, добавлен после 1968 г.) 1-го числа. коммерчески проданный Модульный Moog прототип (около 1964 г.)

  • Модуль тактового последовательного управления ARP 1027 (3-й и 4-й справа) и модуль Mix-Sequencer 1050 справа от него ARP 2500 (1970)[2]

  • EML Sequencer 400 (верхнее × 2, 6 × 16 шагов) на EML Модульный синтезатор ElectroComp (1970)

  • А Moog 960 клон
    Synthesizers.com Q960 Последовательный контроллер

  • Roland System 100M Model 182 Секвенсор

  • Аналоговый MIDI-секвенсор Doepfer MAQ16-3

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Холмс, Том (2008). Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура. Тейлор и Фрэнсис. п.222. ISBN 978-0-415-95781-6. Муг восхищался работой Бухлы, недавно заявив, что Бухла разработал систему не только для «создания новых звуков, но и [для] создания текстур из этих звуков, указав, когда эти звуки могут изменяться и насколько регулярными будут эти изменения».
  2. ^ «близкие встречи типа ARP - модульная аналоговая система синтеза ARP 2500». Звук на звуке (Август 1996 г.).

внешние ссылки