WikiDer > Ангура

Angura

Ангура (ア ン グ ラ), также известный как "Маленький театр" (小 劇場, Shōgekijō), было японским авангардным театральным движением 1960-х и 1970-х годов, которое выступало против Брехтиан модернизм и формалистический реализм послевоенного Шингеки театр в Японии для постановки анархических «подпольных» постановок в палатках, на углах улиц и в небольших помещениях, исследующих темы примитивизма, сексуальности и воплощенной телесности. Термин «Ангура» был сокращением японской фразы «подземный театр» (ア ン ダ ー グ ラ ウ ン ド 演劇, Andaaguraundo Engeki).[1]

Среди основных фигур движения Angura Сюдзи Тераяма, Юро Кара, Макото Сато, и Тадаши Сузуки.[2] Известный художник-график Ёку Таданори произвел множество рекламных работ для постановок Angura и помог создать труппу театра Angura Тендзё Саджики.

Фон

Angura возникла в начале 1960-х годов в ответ на структурные и идеологические ограничения японского современного театрального движения, известного как Шингеки (буквально «новый театр»).[3] Сам Shingeki развился в первые годы 20-го века в ответ на воспринимаемую «иррациональность» досовременных форм японского театра, таких как кабуки и нет.[3] В результате театральные труппы Shingeki стремились представить постановки в западном стиле в современных театрах западного стиля с реалистичными декорациями, костюмами, диалогами и ситуациями.[3]

В 1920-е годы Шингеки попал под влияние левых взглядов. Пролетарское художественное движение в Японии и был подавлен милитаристским режимом во время Вторая Мировая Война.[4] После войны движение Шингеки сильно подпало под влияние Коммунистическая партия Японии (JCP), и стал все больше зависеть от участия профсоюзов, входящих в JCP, в продаже билетов и заполнении мест.[5] Это означало, что постановки Shingeki должны были соответствовать идеологии коммунистической партии и консервативным вкусам участников профсоюзов.[5]

Другой проблемой была пирамидальная структура самых престижных трупп Сингеки.[6] Ведущие труппы Сингэки, такие как Бунгаку-дза, Хайю-дза, и Гекидан Мингей набирал членов из ведущих японских университетов и проводил их через строгие программы обучения, но затем заставлял их ждать годы или даже десятилетия, чтобы получить главные роли или какой-либо вклад в художественное руководство труппой.[6] В некоторых случаях новобранцы проходили всю программу обучения, но им даже не предлагали работу в труппе.[7]

Протесты Анпо 1960 года

Смотрите также: Анпо протесты

В 1960 году практически вся община Сингеки была мобилизована на борьбу против пересмотра Договор о безопасности США и Японии (известный как «Анпо» на японском языке), под эгидой зонтичной организации, называемой Ассоциацией рабочих Сингэки (新劇 人 会議 Шингекджин Кайги).[8] Однако многие молодые члены трупп, склонные сочувствовать студенческим радикалам в Зенгакурэн студенческая федерация,[8] были крайне разочарованы тем, что Ассоциация Шингеки добивалась строгого соблюдения пассивной и неэффективной политики протеста Коммунистической партии Японии, даже после того, как правые контрпротестующие жестоко напали на членов Шингеки во время марша протеста на Национальная диета 15 июня 1960 г., в результате чего 80 человек получили ранения.[9][8] Хотя недовольство нарастало на протяжении 1950-х годов, радикализующий опыт протестов Анпо помог убедить многих молодых членов Сингеки отделиться и основать свои собственные театральные труппы, где они могли экспериментировать с гораздо более радикальными формами театра.[10]

Одной из первых отколовшихся трупп была Seinen Geijutsu Gekijō («Молодежный художественный театр»), сокращенно Seigei, основанная 20 членами третьего выпускного класса программы обучения Mingei, некоторым из которых было отказано в работе.[7] а также драматург Ёсиюки Фукуда, нет, актер Хидео Канзе, и композитор Хикару Хаяси.[11] Сразу после протестов Анпо «Сейгэй» поставил свой первый спектакль, в который вошла пьеса Фукуда под названием Запись номер 1, который часто называют первой игрой в стиле ангуры.[12] Запись номер 1 был крайне неортодоксальным и экспериментальным, стирая границы между реальностью и игрой и нарушая четвертая стена.[13] В этой пьесе актеры Сейгэй выразили свои эмоции и разочарование в связи с недавним завершением протестов в Анпо.[13] Историк японского театра Дэвид Дж. Гудман назвал «поворотным моментом в истории современного японского театрального движения», который «бросил вызов всем аспектам ортодоксальности Сингеки».[14]

Большое количество режиссеров и драматургов Ангуры работали с Сейгэем и Фукуда в начале 1960-х, в том числе Юро Кара, Макото Сато, и Минору Бецуяку.[13][7] Позже, в 1960-х, они основали собственные экспериментальные театральные труппы. Кара продолжит основывать Ситуация Театр, также известный как "Театр красной палатки", потому что они выступали в красной палатке, и Сато продолжил формирование Театр Black Tent, который выступал в черной палатке.[15] Бецуяку помог соучредителем Маленький театр Васэда с Тадаши Сузуки. Другие влиятельные труппы Angura включены Сюдзи Тераямас Тендзё Саджики, Казуёси Кусидас Свободный Театр, Юкио Нинагавас Современный Театр, и Shogo Ōtaс Театр Трансформации.

Характеристики

Труппы и драматурги Ангуры всеми возможными способами стремились бросить вызов консервативной ортодоксальности современного театра Шингеки.[15] С этой целью они устраивали дикие, шумные постановки в нетрадиционных местах, на открытом воздухе или в палатках, с нелинейными сюжетами, частым разрушением четвертой стены и прямым взаимодействием со зрителями, причудливыми костюмами и гримом, эмоциональными всплесками персонажей и фантастические и фантасмагорические элементы. В отличие от постановок Shingeki, Angura широко использовал музыку и активно стремился вызвать смех аудитории, даже гнев или шок. Основные акценты в постановках Angura включали интенсивную физичность, открытую сексуальность и использование фантастических или «примитивных» мотивов. В этом смысле у Ангуры было много общего с Буто танец, возникший примерно в то же время, и помог проложить путь к появлению Розовый фильм в Японии.

Ангура сегодня

Театральное движение Ангура остается активным по сей день (как и Шингеки). К основным труппам Ангуры, действующим в настоящее время, относятся Kara Group Юро Кара (переименованная из "Situation Theater"), Suzuki Company Тога Тадаши Судзуки (также известная как SCOT, переименованная в "Маленький театр Васэда"),Юкичи Мацумотос Осака-основан Ишинья ("Школа революции"), Эй Такаторис Оперная труппа Gesshoku, музыкальная труппа, получившая прозвище "Dark Takarazuka" за актерский состав, ориентированный на женщин, и версии Angura Такаразукамузыкальные постановки в стиле, Театр Лаборатория Универсальной Гравитационной Силы, основанный членами Tenj Sajiki после смерти Сюдзи Тераямы в 1983 году.

Рекомендации

  1. ^ Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 208.
  2. ^ «Словарь японского модерна и современного театра». Токийские сцены: японский современный театр и исполнительское искусство. Получено 15 октября, 2020.
  3. ^ а б c Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 202.
  4. ^ Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 202–203.
  5. ^ а б Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 203.
  6. ^ а б Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 204.
  7. ^ а б c Ветмор, Кевин; Лю, Ситуань; Ми, Эрин (2014). Современный азиатский театр и перформанс 1900-2000 гг.. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Блумсбери. п. 54.
  8. ^ а б c Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 205.
  9. ^ Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 30–31.
  10. ^ Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 204–205.
  11. ^ Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 207.
  12. ^ Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 207–208.
  13. ^ а б c Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 208.
  14. ^ Гудман, Дэвид Г. (2003). Возвращение богов: японская драма и культура 1960-х годов. Итака, Нью-Йорк: Программа Корнельского университета для Восточной Азии. С. 37, 39.
  15. ^ а б Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 209.