WikiDer > Анна Мильдер-Гауптманн

Anna Milder-Hauptmann
Анна Мильдер-Гауптманн

Полина Анна Мильдер-Хауптманн[N 1] (13 декабря 1785 - 29 мая 1838) оперный сопрано.

Ранние годы

Мильдер родился в Константинополь откуда ее отец, Феликс Мильдер из Зальцбург, работал австрийским послом Барон Герберт фон Раткеал в качестве кондитер; ее мать была фрейлина жене посла. Когда Анне было пять лет, семья уехала в Бухарест, где Феликс работал переводчиком до отъезда из-за Австро-турецкая война (1787–1791). После того, как он снова ненадолго проработал послом, семья вернулась в Бухарест, но снова была вынуждена бежать, когда мор вспыхнул там. После карантин в Herrmannstadt, семья поселилась в Вене. Здесь Анна, которой сейчас 10 лет, получила свое первое формальное образование, которое включало немецкий язык, на котором она не говорила раньше, несмотря на то, что свободно говорила на французском, итальянском, новогреческом и румынском языках. Она познакомилась с оперой и церковная музыка, и умоляла родителей позволить ей получить музыкальное образование. После начального и неадекватного обучения местного школьного учителя, Сигизмунд фон Нойкомм услышал ее и начал обучать 16-летнюю девушку в течение двух лет.[1] На Шиканедера совет, она также училась с Сальери.

Ранняя карьера

Как Мальвина в Этьен Мехулопера Утал, живопись Фридрих Вильгельм фон Шадов

Шиканедер открыл Театр ан дер Вин в 1801 г. и Джозефа Вебер, Моцарта невестка, вела переговоры от имени Neukomm о месте для Анны в этом театре. Мильдер был помолвлен за 500 гульден, и там дебютировала на сцене в партии Юноны в Зюссмайропера Der Spiegel von Arkadien 9 апреля 1803 года, в возрасте 19 лет. Вскоре она получила главные роли и сменила Театр Кернтнертор за контракт стоимостью 2000 гульденов. В 1805 году она исполнила заглавную партию в первом исполнении балета. Бетховена Леонора, и снова во второй и третьей версиях в 1806 и 1814 годах, когда в последней редакции его название было навсегда изменено на Фиделио.[2] Луиджи Керубини написал свою немецкую оперу Фаниска для нее в 1806 году.[3] Она должна была исполнить концертную арию Бетховена. Ах! перфидо, Соч. 65 лет, в его знаменательный Концерт Академии 22 декабря 1808 г. (когда под руководством композитора впервые прозвучали Пятая и Шестая симфонии, Четвертый фортепианный концерт и Хоровая фантазия), но после ссоры между Бетховеном и Петером Гауптманном, будущим мужем Мильдера, она отказалась и была заменена на а Дем. Жозефина Киллички.[4]

1809–1813

В 1809 г. Наполеон был так впечатлен ее игрой в опере Мартина Una cosa rara и другие работы, которые он пригласил ее в Париж, но она отказалась из-за ее предстоящего брака с венским ювелиром Петером Гауптманном в 1810 году. У пары родилась дочь в 1811 году. Она внесла свой вклад в успех Йозеф Вайгльс Das Waisenhaus (1808) и, как Эммелин, Die Schweizer Familie (1809).[5] Ее выступление в Глюка Ифигения в Таврическом в 1812 г. был в значительной степени ответственен за возрождение Глюков в Вене и Берлине. Она пела в первом венском исполнении оперы Керубини. Médée в 1812 г.[6] В 1812 и 1813 годах она побывала в Бреслау, Берлине, Карсруэ, Штутгарте и Франкфурте.[7]

1814–1838

В главной роли оперы Орфей (1807) венского композитора и журналиста Фридрих Август Канне[8]

Австрийская валюта резко упала примерно в 1814 году, и Мильдер-Гауптманн получил предложения о ролях в Берлинская придворная опера. В сопровождении своей сестры Жанетт Антони Бюрде (род. 1799), опытного композитора и пианистки, она в мае 1815 года поехала в Берлин, где прожила следующие 14 лет. Гаспаре Спонтини была музыкальным руководителем в Берлинской придворной опере, и она исполнила роль Статиры в первом берлинском исполнении его сильно недооцененной оперы. Олимпие в 1821 г., а также в премьерах его опер Нурмахал (как Намуна) в 1822 г. и Агнес фон Гогенштауфен (как Ирменгард) в 1827 году.[5] Снова пела в операх Глюка и Вейгля в Берлине, была назначена. примадонна Assoluta и стал членом Sing-Akademie zu Berlin в 1821 г. 11 марта 1829 г. она пела в Мендельсона знаменательное возрождение Баха Страсти по Матфею. Мендельсон написал концертную арию Тутто è Silenzio в 1829 г. для нее.[9] После ссоры со Спонтини она покинула Берлин в 1829 году и посетила Россию, Швецию и Данию. Затем она вернулась в Берлин, где в последний раз выступила на публике в 1836 году.[3][5]

Она умерла в Берлине и похоронена на Альтер-Домфридхоф Санкт-Ядвиг.[10]

Другие посвящения

Йозеф Гайдн, чьим учеником был Нойкомм, по голосу Мильдера заметил: «Это как дом»,[7] и Георг Август Гризингер описал это «как чистый металл».[3] Иоганн Фридрих Райхардт сказал, что голос Мильдера был самым красивым, что он слышал с тех пор, как Элизабет Мара.[11] Гете был глубоко тронут выступлением Мильдера, когда услышал ее в 1823 г. Мариенбад;[12] 9 апреля 1828 г. по случаю 25-летнего юбилея Мильдера он послал ей специальный экземпляр своей пьесы. Ифигения в Тавриде.[7] Точно так же после успешной постановки Глюка Alceste, племянник композитора подарил Мильдеру миниатюрную картину Глюка и партитуру Alceste. Однако Мильдера критиковали за недостаток вокальной ловкости. Шуберт сказал: "ее голос самый лучший, ее трели худшие ".[13] Как правило, ее исполнения произведений Россини не понравились критиками.

Многие композиторы посвящали Мильдеру-Гауптману произведения, в том числе Бернхард Кляйн, Нойкомм, Карл Блюм, Конрадин Кройцер, Джозеф Вольфрам, Карл Борромей фон Мильтиц [де].[14] Среди наиболее заметных работ:

Крейцер написал свой монодрама Адель фон Будой (1821 г., в 1823 г. возрожден как Корделия с Вильгельмина Шредер-Девриент) для более мягкой.[15] Франц Шуберт написал солгал "Der Hirt auf dem Felsen", Д. 965, для Milder-Hauptmann, премьера которого состоялась в Рига 10 февраля 1830 г. и позже в том же году пела в Берлине. Мильдер ранее представил песню Шуберта "Die Forelle"и в 1824 году он посвятил ей лживую" Сулейку II ", D. 717; роль Эстреллы в своей опере Альфонсо и Эстрелла был разработан для нее, но опера ни разу не ставилась при жизни Шуберта.[16] В Allgemeine musikalische Zeitung (XVI, 1814, col. 315) писал: «Счастливы те, для кого написаны произведения!» («Wohl denen, für die eigens component wird!»).[13]

Примечания

  1. ^ В основном ее звали Анна Мильдер. До замужества в афишах, обзорах и переписке ее часто называли Мадемуазель Мягче, иногда как няня Милдер. После замужества во многих документах она упоминается как Мадам Мягче.

Рекомендации

  1. ^ «Neukomm, Сигизмунд Риттер фон». к Рудольф Ангермюллер в Grove Music Online (требуется подписка)
  2. ^ "Фиделио" Дуглас Джонсон в Словарь оперы New Grove, Отредактировано Стэнли Сэди
  3. ^ а б c «Мильдер-гауптман, Анна». Авторы: Ф. А. Маршалл и Кристофер Ховард Гиббс в Grove Music Online (требуется подписка)
  4. ^ Э. Форбс, изд .: ТайерЖизнь Бетховена, Принстон, Нью-Джерси, 1964, стр. 447
  5. ^ а б c "Мильдер-Гауптманн, (Полина) Анна" к Элизабет Форбс в Grove Music Online (требуется подписка)
  6. ^ "Médée (ii)". Стивен К. Уиллис в Словарь оперы New Grove, Отредактировано Стэнли Сэди
  7. ^ а б c Некролог Дж. П. Шмидтом в Allgemeine musikalische Zeitung, т. 40, нет. 28, 11 июля 1838 г., стр. 449–452. (на немецком)
  8. ^ "Fliegende Blätter aus dem Portefeuille eines Reisenden im Junius und Julius 1808" в Journal des Luxus und der Moden, п. 714 (на немецком)
  9. ^ «Мендельсон, Феликс»., §12: Оперы и другая драматическая музыка Р. Ларри Тодда в Grove Music Online (требуется подписка)
  10. ^ Анна Мильдер-Гауптманн в Найти могилу
  11. ^ ADB (1885), стр. 742–743.
  12. ^ "Гете, Иоганн Вольфганг фон". Филиппа Веллера в Grove Music Online (требуется подписка)
  13. ^ а б Андреас Майер: "'Gluck'sches Gestöhn' и 'welsches Larifari': Анна Мильдер, Франц Шуберт и немецко-итальянская опера», в Archiv für Musikwissenschaft ЛИИ (1995), стр. 171–204 (на немецком) (требуется подписка)
  14. ^ Мильдер-Гауптманн как посвященный, Дом Бетховена, Бонн
  15. ^ «Крейцер, Конрадин». к Питер Бранскомб в Grove Music Online (требуется подписка)
  16. ^ «Альфонсо унд Эстрелла». к Элизабет Норман Маккей в Словарь оперы New Grove, Отредактировано Стэнли Сэди
  • Йозеф Кюршнер (1885), "Мягкая, Полина Анна", Allgemeine Deutsche Biographie (АБР) (на немецком), 21, Лейпциг: Duncker & Humblot, стр. 742–743.
  • Карл фон Ледебур [де]: Tonkünstler-Lexicon Berlin's, Берлин, 1861 г., стр. 375