WikiDer > Бартоломео Кавасеппи

Bartolomeo Cavaceppi
Картина Бартоломео Кавачеппи - автор Антон фон Марон, ок. 1794.
В Сандалии, античная статуя, восстановленная Кавачеппи, Нью-Карлсберг Глиптотек

Бартоломео Кавасеппи (ок. 1716 - 9 декабря 1799) был итальянским скульптором, работавшим в Риме, где он обучался в студии акклиматизированного француза, Пьер-Этьен Монно, а затем в мастерской Карло Антонио Наполиони,[1] реставратор скульптур Кардинала Алессандро Албани, которому предстояло стать главным покровителем Кавачеппи и поставщиком древностей и копий за свой счет.[2] Два скульптора жили в одной студии. Большая часть его работы заключалась в реставрации античных римских скульптур, изготовлении слепков, копий и подделок антиквариата, областях, в которых он был выдающимся специалистом и которые привели его к контактам со всеми виртуозы: он был близким другом и информатором Иоганн Иоахим Винкельманн.[3] Влияние Винкельмана и собственный эволюционирующий вкус кардинала Альбани, возможно, способствовали усилению осознания Кавачеппи уместности реставраций.[4] - область, в которой ранее скульпторы широко импровизировали, - это проявилось во вступительном эссе к его Статуя Ракколта д'античе, бюстгальтер, испытание и другие скульптуры, античный ресторан в Кав.[5] Bartolomeo Cavaceppi scultore romano[6] (3 тт., Рим 1768-72). Вкус барокко в богато украшенных реставрациях древностей благоприятствовал мелкопеминированным полированным поверхностям, цветному мрамору и смешанной технике, а также весьма умозрительным реставрациям иногда несовместимых фрагментов.[7] Только в девятнадцатом веке коллекционеры впервые начнут ценить фрагменты скульптуры: безголовое туловище было нелегко продать в Риме восемнадцатого века.

В конкурсе на постоянный мрамор Saint Norbert для последней доступной ниши в Базилика Святого ПетраКавачеппи, кандидат, которого поддерживал кардинал Альбани, в конце концов проиграл более консервативной декламационной манере барокко. Пьетро Браччи, получивший комиссию.[8]

Кавачеппи, «теперь определенно один из самых недооцененных художников-деятелей той эпохи», согласно Сеймуру Ховарду, был главным реставратором Папы, и некоторые другие его клиенты могут быть взяты из табличек, которые иллюстрировали произведения искусства, которые были восстановлен в его обширной мастерской в Ракколта, вышедшая в трех томах фолио, 1768-1772 гг. Haskell и Penny note[9] На шестидесяти листах первого тома были воспроизведены тридцать четыре произведения, уже принадлежавшие англичанам, а еще семнадцать - произведения из немецких коллекций. Остальные были поделены между кардиналами. Алессандро Албани и Джузеппе Алессандро Фуриетти (1684–1764) и Конте Джузеппе Феде,[10] с еще одним в Капитолийский музей и другой принадлежащий Жак-Лор ле Тоннелье де Бретей, Байи-де-Бретей.[11] В томе следующего года было представлено шестьдесят пластин скульптур, которые все были на рынке. Кавачеппи заработал на своих усилиях значительное состояние.

Студия Кавачеппи, укомплектованная множеством помощников, была остановкой для всех молодых ценителей, занимающихся большое путешествие. Гете описал свой визит в Italienische Reise XXXII. Кавачеппи было поручено изготовить слепки с древностей. Джозеф Ноллекенс купила у Cavaceppi слепки Фуриетти Кентавры это все еще можно увидеть на Шугборо Холл, Стаффордшир; Кавачеппи также выпускал полноразмерные копии из мрамора.

За его вклад в формирование Museo Clementino, основанный в значительной степени на коллекции Альбани, Cavaceppi был сделан Рыцарь Золотой шпоры в 1770 г.[12] и впредь Кавальер Cavaceppi. Его скульптуры выставлены на продажу в Museo Cavaceppi между Piazza di Spagna и Пьяцца дель Пополо, часть Рима, наиболее посещаемая иностранцами.

В 1770-х годах он вырезал уменьшенную версию Колонна Траяна, который был приобретен английским виртуозом Генри Бланделл дополнить его древности на Инс Бланделл; Бланделл также приобрел рабочую модель Кавачеппи, деревянную колонну, окрашенную в гризайль.[13]

На момент его смерти собрание фрагментов и отливок в Museo был огромен. Принц Джованни Торлония приобрели более тысячи предметов из наследия Кавачеппи.[14] В каком-то смысле Винченцо Пачетти, который сотрудничал с Кавачеппи по реставрации и руководил реставрацией и выставкой коллекции Боргезе в Вилла Боргезе был преемником Кавачеппи.

Выставка «Бартоломео Кавасеппи», куратор К.А. Пикон в Лондоне в 1983 году помог вывести его из безвестности.

Некоторые другие скульпторы в Риме, известные своими реставрациями

Примечания

  1. ^ Его имя по-разному упоминалось в заметках того времени. Франческо Джузеппе Наполеони, создавший скульптуры для колоннады Бернини в соборе Святого Петра, возможно, был его родственником, согласно Сеймуру Ховарду, «Некоторые« восстановленные »боксеры восемнадцатого века» Журнал институтов Варбурга и Курто 56 (1993, стр. 238-255) с. 240, примечание 5.
  2. ^ Томаш Микоки, "Zeichnungen und Stiche nach Skulpturen in polnische Sammlungen", Jahrbuch des deutschen Archäologischen Institut, 1992: 205; Микоки интересуется тремя предметами старины, которые прошли через руки Кавачеппи и которые хранятся в Польше, двумя саркофагами и могилой. стела.
  3. ^ Винкельманн и Кавачеппи обсуждаются И. Геше, «Antikenergänzungen im 18. Jahrhundert: Johann Joachim Winckelmann und Bartolomeo Cavaceppi», Antikensammlungen im 18. Jahrhundert, 1981: 335 и далее.
  4. ^ Быстро меняющиеся параметры того, что считалось подходящим при реставрации античной скульптуры, обсуждается в О. Росси Пинелли, «Artisti, falsari o filologhi? Da Cavaceppi al Canova: il Restauro della scultura tra arte e scienza», Richerche di storia dell'arte 13/14 (1981: 41 и далее.
  5. ^ Обозначение Cav [aliere] показывает, что Кавачеппи, как и Джованни Баттиста Пиранезиполучил папский Орден Золотой шпоры.
  6. ^ «Коллекция античных статуй, бюстов, опознанных голов и других античных скульптур, восстановленных римским скульптором Кав. Бартоломео Кавасеппи» ».
  7. ^ Дженнифер Монтегю, Скульптура римского барокко: индустрия искусства (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета) 1989.
  8. ^ Детали истории, которая «превосходно документирует работу силовой политики и интриги в вопросах вкуса, традиционные факторы в борьбе за прибыльные комиссии в художественной столице западного христианского мира», подробно описаны Сеймуром Ховардом «Святой Норберт Бартоломео Кавасеппи» " Художественный бюллетень 70.3 (сентябрь 1988 г.), стр. 478-485.
  9. ^ Хаскелл и Пенни 1981: 68.
  10. ^ Конте Феде принадлежала часть сайта Вилла Адриана где он проводил раскопки в своей собственности.
  11. ^ К. Депаскуале, "Байи-де-Бретей, замок Бретей и его литературные связи" 2001. В архиве 8 марта 2005 г. Wayback Machine
  12. ^ Вольфганг Амадей Моцарт в том же году стал кавалером «Золотой шпоры». (Ховард 1988: 479).
  13. ^ Хаскелл и Пенни 1981: 47
  14. ^ Ховард 1993: 243 примечание 5.

Ссылки и дополнительная литература

  • И. Бигнамини, К. Хорнсби, Раскопки и дела в Риме восемнадцатого века (2010), стр. 252–255
  • М. Дж. Барберини и К. Гаспарри, Бартоломео Кавачеппи, римский скульптор (1717-1799) [каталог выставки, Museo del Palazzo di Venezia, Рим] (1991)
  • Хаскелл, Фрэнсис и Николас Пенни, Вкус и старина: соблазн классической скульптуры 1500-1900 гг. (1981. Издательство Йельского университета)
  • Ховард, Сеймур, «Святой Норберт Бартоломео Кавасеппи», в Художественный бюллетень; 70.3 (сентябрь 1988 г.), стр. 478–485. [Ховард прилагает список оригинальных скульптур Кавачеппи.]
  • С. Ховард, Бартоломео Кавасеппи Реставратор восемнадцатого века [Ph. Докторская диссертация, Нью-Йорк] (1982)